XXIV CONGRESSO DE CIÊNCIAS DA COMUNICAÇÃO NA REGIÃO SUDESTE


INSCRIÇÃO:	01149

CATEGORIA:	PT

MODALIDADE:	PT05

TÍTULO:	Beni e o Zepelim

AUTORES:	Tainah França de Carvalho (Centro universitário Newton Paiva); Lamounier Lucas Pereira Junior (Centro Universitário Newton Paiva ); Patrick César Costa Nascimento (Centro Universitário Newton Paiva); Rafaela Souza Sampaio (Centro Universitário Newton Paiva ); Gabriel Meirelles dos Santos (Centro Universitário Newton Paiva); Victor Angelo Antunes Menezes (Centro Universitário Newton Paiva)

PALAVRAS-CHAVE:	, , , ,

RESUMO
Este relatório é uma descrição sobre a fotonovela criada no segundo semestre de 2018 por alunos do 4º período da disciplina de Textualidades Alternativas do curso de Publicidade e Propaganda do Centro Universitário Newton Paiva, orientados pelo professor Lamounier Lucas. Durante o semestre foram discutidas em sala questões como a importância da linguagem visual, bem como do discurso artístico e de atributos como o humor, incorporados em produtos variados como as charges e outros suportes midiáticos presentes no contexto do mundo moderno. A ideia era desenvolver habilidade instrumental por meio da produção de estruturas comunicacionais que contivessem textualidades alternativas. Foi solicitado que cada grupo trabalhasse os fatores semânticos e pragmáticos do discurso no desenvolvimento de um produto. O grupo decidiu produzir uma fotonovela, utilizando a estrutura do espaço audiovisual da instituição (NewHub), para atender à demanda. O trabalho ‘’O incrível caso de Beni e o Zepelim’’, é uma adaptação da música dramática de Chico Buarque “Geni e o Zepelim”, uma das canções mais divulgadas e de maior sucesso da peça Ópera do Malandro (1978). A canção original fez sucesso ao ser lançada na rádio um ano mais tarde. Isso se deve por sua crítica à hipocrisia e ao poder, em plena ditadura militar no Brasil. Paula e Figueiredo (2010) afirmam no artigo Geni, A Maria Madalena de Chico Buarque: Aclamações e Apedrejamentos na Canção e no Mundo, Ontem e Hoje, na página 4, que Geni é uma travesti que, a princípio humilhada, se torna a heroína injustiçada do enredo. O refrão da canção revela o preconceito e a hipocrisia da cidade com a heroína prostituída, apedrejada como Maria Madalena. A canção "Geni" perpassou o crivo da censura na época do período militar, apesar da crítica velada ao governo e à sociedade brasileira de 64. A música revela a discriminação hipócrita da sociedade, que clama e aclama Geni ao precisar de seus serviços, mas sem estar em suas mãos a apedreja. A escolha pelo tema surgiu devido à observação de fenômenos sociopolíticos da sociedade, trazendo um contexto atual para um tema relevante, como abordado em O Globo (2018), pela a Jornalista Louise Queiroga, na matéria ‘’Brasil segue no primeiro lugar do ranking de assassinatos de transexuais’’, em novembro de 2018. No entanto, tal construção foi abordada em uma composição mais lúdica e leve, por meio de uma fotonovela, desconstruindo a aspereza do assunto, sem esvaziar seu tom crítico e irônico. A adaptação teve como cunho principal retratar a estória de Beni, criatura que se destacava em meio à multidão por ser peculiar. Porém, por estar fora dos padrões sociais, sofreu uma vida de humilhações. Apesar de toda repressão, o ponto alto da história é observar a crescente da personagem e como os fatores externos influenciaram o desenvolvimento do roteiro e a construção visual da fotonovela, destacando a todo o momento a visão de mundo da criatura. A fotonovela, escolhida para retratar a estória, iniciou na década de 40 na Itália, exercendo forte influência nas primeiras publicações realizadas em meados dos anos 50 no Brasil. O acesso restrito de um público geral ao cinema e a limitada difusão da televisão se tornaram fatores importantes para o surgimento e sucesso da fotonovela. Segundo Joanilho e Joanilho (2008), no artigo “Sombras literárias: a fotonovela e a produção cultural” (Revista Brasileira de História. São Paulo, v. 28, nº 56, p. 529-548) a fotonovela tornou-se independente do cinema, se caracterizando por suas intrigas sentimentais. Sendo assim, a fotografia é utilizada como suporte midiático nos meios de comunicação de massa, pela assimilação e retenção da informação que uma imagem promove no campo emocional, e por isso, possui um recurso importante na absorção de um conteúdo. Devido à força que ela tem de transmitir ideias ou conceitos, a imagem se torna elemento essencial, reforçando a intenção da mensagem e ampliando sua permanência na mente humana. ਀

INTRODUÇÃO
Para a construção do produto, o grupo optou por estabelecer um momento histórico como ponto inicial de embasamento. Os alunos foram divididos em duplas/trios para a pesquisa de referências e a partir do brainstorm desenvolver o trabalho, com foco em retratar períodos de repressão, relacionado a resistência das minorias. Compreendendo a Ditadura Militar no Brasil em 1964 como período que se enquadra nos requisitos propostos, foi realizada o ensaio da abordagem do produto, com isso, cria-se uma estória fictícia, com o intuito de entreter sem perder a identidade da Fotonovela, mas, trazendo um novo aspecto informativo. A intenção de utilizar elementos que não sejam reais, de acordo com a proposta de fantasia, atemporalidade e linguagem de época, elaborando um contexto de indefinição para o receptor da mensagem. Referências presentes na linguagem e discurso de Machado de Assis em Dom Casmurro (1899), que narra a história de forma acrônica e com vocabulário rebuscado e traça um paralelo entre passado e presente; com termos e construções sintáticas de época. As referências exageradas e construções visuais desconcertantes mesclam entre pós-modernismo, naturalismo e bucolismo. Além disso, a criação perpassa por artistas plásticos, músicas, influencers digitais, clipes e telenovelas. Como referência de construção fantasiosa a Telenovela “Meu Pedacinho de Chão” (2014), da Rede Globo de Televisão, roteirizada por Benedito Ruy Barbosa e dirigida por Luiz Fernando Carvalho. Para a criação dos personagens, uma pesquisa qualitativa foi gerada, em busca de detalhes e características pessoais, construída através da idade, histórico familiar e personalidade de cada personagem; que são estereótipos idealistas dos sete pecados capitais – fazendo uma analogia a hipocrisia presente na sociedade contemporânea. O casting foi realizado levando em consideração particularidades reais que se assemelham das características dos personagens, para que dentro do contexto de fotografia estática, houvesse identificação e a produção transmitisse autenticidade, levando em consideração a falta de recursos disponíveis, de modo a instigar a comoção. A partir do uso da emoção, em ferramentas visuais, é possível aumentar o nível de convencimento levando o público a ‘’comprar’’ a ideia proposta. No caso de ‘’O incrível caso de Beni e o Zepelim’’, a função primordial não se trata apenas de ‘’vender’’ uma ideia, mas informar de maneira lúdica os efeitos colaterais, do indivíduo vitimado em uma sociedade preconceituosa. Deste modo, a fotonovela “O incrível caso de Beni e o Zepelim” buscam um contraste com o subgênero do produto, já que não tem como objetivo abordar uma relação pura e simples tal como os enredos de fotonovelas de sucesso, mas gerar reflexões no leitor a partir do trato de assuntos considerados tabus, como a transexualidade, prostituição e padrões sociais. Pois, como na música de Buarque, segundo Diego Frank Marques Cavalcante, em Os signos de “ Geni e o Zepelim’’ como metáfora política: uma análise semiótica da crise política brasileira de 2016, (2016, p. 7), “Há uma discussão sobre a identidade de gênero de Geni; para alguns é uma mulher prostituída, para outros um travesti, esse fato se dá porque, na construção da música, não há nenhum momento em que Geni é citada como uma travesti”. Há a preconcepção de que o cenário lúdico é infantil, como enfatizam Veronica Juliana Cordeiro Bernardino e Guilherme Moreira Fernandes em Um Estudo De Recepção: A Relação Direta Entre Zelão E Os Momentos Da Narrativa Em “Meu Pedacinho De Chão (2015, p.2), “devido a esta nova forma de se comunicar utilizada pela novela, através da linguagem estética, muitas pessoas acreditavam que a temática abordada em “Meu Pedacinho de Chão” seria infantil, já que o cenário colorido indicava se tratar de algo lúdico. Entretanto, ao longo da narrativa várias propostas foram expostas, inclusive a educativa direcionada a todos os públicos”.਀

OBJETIVO
“O incrível caso de Beni e o Zepelim” é uma fotonovela desenvolvida em etapas, desde a criação do roteiro até a confecção do figurino. A primeira preocupação foi com a construção dos personagens, que orientou a produção das fotos e escolha dos equipamentos utilizados para captação das imagens, uma câmera Canon T5i, Canon T3 e Canon T6, com uma iluminação natural e refletores direcionados. Outro ponto que foi levado em consideração foi o uso da semiótica na construção visual e textual. As lentes teleobjetivas usadas foram três Canon EF 50mm f/1.8. As imagens foram feitas a partir de dois fotógrafos sempre em ângulos diferentes, segurando as câmeras na mão. Outro ponto que foi levado em consideração foi o uso da semiótica na construção visual e textual. O cenário foi produzido, majoritariamente, na pós-produção, idealizado a partir da novela Meu Pedacinho de Chão, dirigida por Luiz Fernando Carvalho no ano de 2014. Beni é uma personagem forte que entendeu o significado da frase citada em Sense8, seriado disponível no serviço de streaming Netflix, no episódio 9, da 1º temporada: “A verdadeira violência é aquela que fazemos contra nós mesmos quando temos medo de ser quem realmente somos”. Apesar de todas as mudanças em sua vida, sua personalidade fica evidente na forma de se vestir e de se posicionar perante a sociedade, tornando-se um verdadeiro ato político. Suas escolhas trajais eram mais do que uma ação estética, tinham o intuito de contar visualmente (à primeira vista) a história dela como indivíduo. Os personagens secundários são representações estereotipadas dos pecados capitais e da imoralidade humana. Assim, em meio a tanta impureza e discriminação, se torna clara a alusão à hipocrisia e ao falso moralismo social. Com isso, tem-se a referência bíblica do encontro entre Jesus e a mulher adúltera, onde Ele usa a emblemática frase: “Quem não tem pecado que atire a primeira pedra”. “O incrível caso de Bení e o Zepelim” se destaca ao se preocupar em ter um roteiro sólido e informativo, baseando-se no pós-modernismo como fundamento produtivo. Outra inspiração que contribuiu para a construção da narrativa parte do uso das personificações dos sete pecados capitais, além do que é retratado nas cenas da música de Chico Buarque. Assim, as personagens se relacionam de maneira a deixar claro como são dependentes uns dos outros e como certas relações são tóxicas e abusivas dentro do contexto que estavam inseridos. O uso de ferramentas visuais foi indispensável para que o leitor consiga notar o contraste entre essas partes da história. Referências textuais também foram importantes no desenvolvimento do roteiro. O figurino de cada ator busca evidenciar a personalidade dos personagens. As trigêmeas, por exemplo, fazem uso de roupas produzidas a partir de papel celofane, buscando fazer um paralelo com a superficialidade do trio e inexistência de regras no mundo imaginário idealizado onde se passa a trama, a cidade de São Tomaquinho, neologismo escolhido em função de São Tomás de Aquino, o precursor da doutrina dos sete pecados capitais. As locações onde foram realizadas parte das fotos foram: a Praça da Liberdade, conjunto arquitetônico e paisagístico localizado na região central de Belo Horizonte – MG, e um dos estúdios cedidos pelo o Centro Universitário. Recursos como Croma Key foram essenciais para a finalização das peças na pós-produção. A verba orçamentária era baixa, justificando o investimento na pós-produção. Por isso, os efeitos especiais, assim como a diagramação, foram realizados nos programas do Pacote Adobe. O suspense foi utilizado como estratégia de desfecho e a estória teria sido dividida em duas outras partes. O produto final é o fechamento da história, mas tendo a preocupação de contextualizar o leitor.਀

JUSTIFICATIVA


MÉTODOS E TÉCNICAS UTILIZADOS


DESCRIÇÃO DO PRODUTO OU PROCESSO


CONSIDERAÇÕES


REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁICAS

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