XXIV CONGRESSO DE CIÊNCIAS DA COMUNICAÇÃO NA REGIÃO SUDESTE


INSCRIÇÃO:	01163

CATEGORIA:	RT

MODALIDADE:	RT05

TÍTULO:	Povaréu: uma narrativa audiovisual sobre catadores de recicláveis

AUTORES:	Guilherme Torres da Silva (Universidade do Sagrado Coração); Yuri de Oliveira Higuchi (Universidade do Sagrado Coração); Mayra Fernanda Ferreira (Universidade do Sagrado Coração)

PALAVRAS-CHAVE:	, , , ,

RESUMO
A websérie “Povaréu” apresenta uma sequência de vídeos e áudios em cada um dos três episódios da narrativa, que registra o cotidiano dos catadores de materiais recicláveis na cidade de Bauru e região. Este seriado jornalístico tem o intuito de evidenciar o percurso e as ações dos catadores, desde o recolhimento de materiais recicláveis nas ruas e os riscos a que estão expostos durante o trajeto que percorrem, bem como apresentar os resultados do uso desses materiais pelas mãos de artistas e artesãos. Ao dar visibilidade à rotina desses catadores, por meio desta narrativa, pretende-se, por um lado, valorizar seu papel na cadeia de reciclagem e, por outro, experimentar a criação de uma nova narrativa audiovisual jornalística em formato de série.਀䌀漀甀琀椀渀栀漀 ⠀㈀　　㘀⤀ 愀昀椀爀洀愀焀甀攀Ⰰ 攀洀甀洀挀漀渀琀攀砀琀漀搀愀氀椀渀最甀愀最攀洀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀Ⰰ 愀瀀爀瀀爀椀愀瀀愀氀愀瘀爀愀攀砀瀀爀攀猀猀愀搀攀洀漀渀猀琀爀愀愀樀甀渀漀搀攀搀漀椀猀攀氀攀洀攀渀琀漀猀搀愀洀攀猀洀愀渀愀琀甀爀攀稀愀㨀漀猀愀甀搀瘀攀椀猀攀漀猀瘀椀猀甀愀椀猀⸀ 䐀攀猀猀攀洀漀搀漀Ⰰ 挀漀洀瀀爀攀攀渀搀攀ⴀ猀攀焀甀攀愀氀最甀洀愀猀搀攀猀琀愀猀瀀爀漀搀甀攀猀愀昀攀琀愀瘀愀洀搀漀椀猀猀攀渀琀椀搀漀猀搀漀猀攀爀栀甀洀愀渀漀Ⰰ 愀愀甀搀椀漀攀愀瘀椀猀漀 ⠀䌀伀唀吀䤀一䠀伀Ⰰ ㈀　　㘀⤀⸀ Nos dias de hoje, com a modernidade do mundo e dos seus habitantes, um grande percentual de pessoas é ensinado de modo audível e visual. Este fato comprova então que a linguagem audiovisual é algo familiar, comum e do nosso dia a dia. Desse modo, quando se é pensado sobre alguma influência na sociedade, em uma era de avanço e acessibilidade tecnológica, acredita-se na afirmação de que expor tais trabalhos transforma a maneira de enxergarmos o mundo. (COUTINHO, 2006). ਀䈀愀猀攀愀搀漀攀洀甀洀挀攀渀爀椀漀搀攀洀甀椀琀愀猀琀爀愀渀猀昀漀爀洀愀攀猀攀爀攀昀氀攀砀漀猀搀愀猀漀挀椀攀搀愀搀攀Ⰰ 䈀愀爀戀漀猀愀 ⠀㈀　㄀㐀⤀ 愀昀椀爀洀愀焀甀攀愀猀瀀爀漀搀甀攀猀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀椀猀Ⰰ 焀甀愀渀搀漀猀甀爀最攀洀渀漀猀洀攀椀漀猀搀攀挀漀洀甀渀椀挀愀漀Ⰰ 爀攀挀攀戀攀洀椀渀昀氀甀渀挀椀愀猀攀猀琀琀椀挀愀猀攀瀀爀漀搀甀琀椀瘀愀猀Ⰰ 漀爀椀最椀渀愀搀愀猀搀漀猀洀攀椀漀猀琀爀愀搀椀挀椀漀渀愀椀猀⸀ Sobre a demanda de conteúdos audiovisuais que são produzidos pelos internautas, Lemos (2010) afirma e destaca que as produções desses materiais acontecem devido à construção de espaços virtuais, como sites, aplicativos e mídias sociais que possibilitam e expandem a praticidade e a agilidade na comunicação entre os usuários, modificando o método tradicional de se comunicar. Segundo o autor, a difusão e a interatividade propostas, pelas mídias e comunidades virtuais, proporcionam um espaço de liberdade de expressão originada da própria internet para uma comunicação que trabalhe a inclusão, a transparência e a universalidade (LEMOS, 2010).਀一愀戀甀猀挀愀瀀漀爀挀漀渀琀攀切搀漀猀攀瀀爀漀搀甀琀漀猀挀漀洀昀漀爀洀愀琀漀猀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀椀猀焀甀攀猀漀琀爀愀渀猀洀椀琀椀搀漀猀攀瘀攀椀挀甀氀愀搀漀猀瀀漀爀洀攀椀漀搀愀椀渀琀攀爀渀攀琀Ⰰ 攀渀挀漀渀琀爀愀洀ⴀ猀攀挀漀渀挀攀椀琀漀猀瘀漀氀琀愀搀漀猀 猀眀攀戀猀爀椀攀猀Ⰰ 渀愀爀爀愀琀椀瘀愀猀洀椀搀椀琀椀挀愀猀Ⰰ 攀氀愀戀漀爀愀搀愀猀Ⰰ 椀渀搀椀瘀椀搀甀愀氀洀攀渀琀攀Ⰰ 愀瀀愀爀琀椀爀搀攀甀洀昀漀爀洀愀琀漀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀Ⰰ 渀愀焀甀愀氀漀猀攀瀀椀猀搀椀漀猀猀漀瀀爀漀搀甀稀椀搀漀猀猀攀焀甀攀渀挀椀愀氀洀攀渀琀攀攀昀椀挀愀洀搀椀猀瀀漀渀瘀攀椀猀瀀愀爀愀猀攀爀攀洀愀挀攀猀猀愀搀漀猀攀洀愀戀愀猀瘀椀爀琀甀愀椀猀Ⰰ 瘀甀氀渀攀爀瘀攀椀猀  挀椀爀挀甀氀愀漀Ⰰ 瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀洀攀渀琀攀瀀愀爀愀瀀氀愀琀愀昀漀爀洀愀搀攀愀爀洀愀稀攀渀愀洀攀渀琀漀搀攀瘀搀攀漀猀Ⰰ 搀攀愀挀漀爀搀漀挀漀洀䠀攀爀最攀猀攀氀 ⠀㈀　㄀㘀⤀⸀ 䐀椀瘀攀爀最攀渀琀攀搀愀猀猀爀椀攀猀琀攀氀攀瘀椀猀椀瘀愀猀Ⰰ 愀猀眀攀戀猀爀椀攀猀洀愀渀琀洀甀洀戀愀椀砀漀挀甀猀琀漀攀甀洀愀愀甀搀椀渀挀椀愀椀渀挀攀爀琀愀Ⰰ 愀氀洀搀攀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀爀甀洀愀栀愀爀洀漀渀椀愀攀渀琀爀攀栀椀猀琀爀椀愀攀琀爀愀洀愀Ⰰ 瘀漀氀琀愀搀愀瀀愀爀愀攀渀琀爀攀琀攀爀漀攀猀瀀攀挀琀愀搀漀爀⸀ Visto a apropriação da linguagem da mídia televisiva, as webséries servem como um produto complementar às séries de TV e contam com a participação de uma rede mundial de usuários, construindo histórias próprias (HERGESEL, 2015).਀倀愀爀愀攀氀愀戀漀爀愀漀搀攀猀琀攀琀爀愀戀愀氀栀漀Ⰰ 愀氀最甀渀猀漀戀樀攀琀椀瘀漀猀昀漀爀愀洀瀀愀甀琀愀搀漀猀⸀ 䔀渀琀爀攀攀猀琀攀猀攀猀琀漀㨀爀攀琀爀愀琀愀爀愀爀漀琀椀渀愀搀攀琀爀愀戀愀氀栀漀搀漀猀挀愀琀愀搀漀爀攀猀搀攀爀攀挀椀挀氀瘀攀椀猀Ⰰ 攀渀昀愀琀椀稀愀渀搀漀漀搀爀愀洀愀攀愀猀搀椀昀椀挀甀氀搀愀搀攀猀瘀椀瘀椀搀愀猀瀀漀爀攀氀攀猀㬀䔀渀昀愀琀椀稀愀爀攀琀爀愀琀愀爀搀攀焀甀攀猀琀攀猀挀漀洀漀 ᰀ椠渀瘀椀猀椀戀椀氀椀搀愀搀攀猀漀挀椀愀氀ᴀ†攀 ᰀ搠攀猀瘀愀氀漀爀椀稀愀漀搀漀琀爀愀戀愀氀栀漀ᴀ㬠䄀戀爀愀渀最攀爀愀猀甀猀琀攀渀琀愀戀椀氀椀搀愀搀攀攀愀挀漀漀瀀攀爀愀漀愀洀戀椀攀渀琀愀氀瀀爀漀洀漀瘀椀搀愀瀀漀爀攀猀琀攀猀挀愀琀愀搀漀爀攀猀Ⰰ 愀戀漀爀搀愀渀搀漀挀漀渀挀攀椀琀漀猀挀漀洀漀漀搀攀 ᰀ爠攀挀椀挀氀愀最攀洀ᴀ†攀 ᰀ猠攀瀀愀爀愀漀搀漀氀椀砀漀ᴀ㬠䤀洀瀀愀挀琀愀爀瀀漀猀椀琀椀瘀愀洀攀渀琀攀愀猀漀挀椀攀搀愀搀攀渀漀 洀戀椀琀漀搀攀瘀愀氀漀爀椀稀愀漀搀漀猀猀攀爀攀猀栀甀洀愀渀漀猀攀猀甀愀猀挀氀愀猀猀攀猀猀漀挀椀愀椀猀㬀䔀砀攀爀挀椀琀愀爀愀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀攀洀甀洀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀焀甀攀攀渀最氀漀戀攀挀愀爀愀挀琀攀爀猀琀椀挀愀猀挀椀渀攀洀愀琀漀最爀昀椀挀愀猀攀椀渀昀漀爀洀愀琀椀瘀愀猀⸀

INTRODUÇÃO
As etapas para a elaboração deste trabalho constituem-se em cinco partes. A primeira baseia-se na pesquisa bibliográfica em torno da temática e dos conceitos a serem abordados que envolvem toda a problemática da invisibilidade social nos meios e veículos midiáticos, comportamento social, o meio ambiente e as questões acerca da reciclagem e do descarte do lixo reutilizável, do jornalismo digital, das narrativas audiovisuais, dos produtos transmídias, do hibridismo da comunicação e do jornalismo a partir da variedade de linguagens e mídias. Com base nesses conceitos, a divisão de toda pesquisa bibliográfica e coleta de informações é necessária. Ou seja, segundo Barros (2006), o roteiro para a elaboração do projeto de pesquisa deve ser construído seguindo alguns passos importantes, desde a escolha do tema até a elaboração de um cronograma para a pesquisa.਀䐀攀猀猀攀洀漀搀漀Ⰰ 愀猀攀最甀渀搀愀攀琀愀瀀愀搀漀琀爀愀戀愀氀栀漀瀀愀爀琀攀瀀愀爀愀愀愀渀氀椀猀攀搀攀琀漀搀漀漀挀漀渀琀攀切搀漀攀愀琀攀洀琀椀挀愀搀攀瀀攀猀焀甀椀猀愀 ⠀䌀퐀刀刀䔀䄀Ⰰ ㈀　　㘀⤀⸀ 䔀猀猀愀愀渀氀椀猀攀瀀爀漀瀀漀爀挀椀漀渀愀愀愀洀瀀氀椀琀甀搀攀搀漀琀攀洀愀愀猀攀爀愀戀漀爀搀愀搀漀Ⰰ 挀漀氀漀挀愀渀搀漀攀洀搀攀猀琀愀焀甀攀瀀漀渀琀漀猀挀栀愀瘀攀猀焀甀攀猀攀爀漀瀀攀猀焀甀椀猀愀搀漀猀攀愀戀漀爀搀愀搀漀猀渀漀搀攀挀漀爀爀攀爀搀愀攀氀愀戀漀爀愀漀搀漀瀀爀漀樀攀琀漀Ⰰ 搀攀猀搀攀愀椀渀挀氀甀猀漀搀攀洀愀椀猀爀攀昀攀爀渀挀椀愀猀戀椀戀氀椀漀最爀昀椀挀愀猀愀琀 愀挀漀渀猀琀爀甀漀瀀爀琀椀挀愀搀漀瀀爀漀樀攀琀漀⸀ 一漀挀愀猀漀Ⰰ 瀀愀爀愀愀愀戀漀爀搀愀最攀洀瀀爀琀椀挀愀  瀀爀攀挀椀猀漀愀渀愀氀椀猀愀爀漀猀琀椀瀀漀猀搀攀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀Ⰰ 愀攀猀挀漀氀栀愀搀愀猀昀漀渀琀攀猀Ⰰ 愀挀漀渀猀琀爀甀漀攀愀漀爀搀攀洀搀漀猀愀猀猀甀渀琀漀猀渀愀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀搀愀眀攀戀猀爀椀攀樀漀爀渀愀氀猀琀椀挀愀⸀ Em sequência, a terceira etapa tende a ser a mais prática. Partindo para o método jornalístico, é aplicada e analisada, nesta etapa, a entrevista em profundidade, que é a busca pelas informações e a estruturação das mesmas, e as entrevistas dialogais, que “são as entrevistas por excelência. Outro tipo de entrevista é a temática, abordada por Lage (2006), como “entrevistas abordando um tema, sobre o qual se supõe que o entrevistado tem condições e autoridade para discorrer”. [...] podem servir para ajudar na compreensão de um problema, expor um ponto de vista [...]”, (LAGE, 2006, p. 78).਀䄀瀀愀爀琀椀爀搀愀洀攀琀漀搀漀氀漀最椀愀攀搀愀猀琀挀渀椀挀愀猀挀漀渀挀攀椀琀甀愀搀愀猀Ⰰ 愀渀愀氀椀猀愀搀愀猀攀爀攀愀氀椀稀愀搀愀猀Ⰰ 愀焀甀椀渀琀愀攀切氀琀椀洀愀攀琀愀瀀愀搀漀瀀爀漀樀攀琀漀挀漀渀猀琀椀琀甀椀ⴀ猀攀渀愀瀀爀漀搀甀漀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀搀愀眀攀戀猀爀椀攀⸀ 倀愀爀愀椀猀猀漀Ⰰ  渀攀挀攀猀猀爀椀愀愀漀爀最愀渀椀稀愀漀氀最椀挀愀搀攀琀漀搀漀洀愀琀攀爀椀愀氀挀漀氀攀琀愀搀漀瀀愀爀愀攀搀椀漀攀瀀漀猀琀愀最攀洀⸀ 䐀攀瘀攀猀攀爀氀攀瘀愀搀愀攀洀挀漀渀猀椀搀攀爀愀漀愀攀氀愀戀漀爀愀漀攀漀攀渀挀愀搀攀愀洀攀渀琀漀氀最椀挀漀攀漀爀搀椀渀愀氀搀愀眀攀戀猀爀椀攀 ⠀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀⤀Ⰰ 氀攀瘀愀渀搀漀攀洀挀漀渀琀愀漀愀猀猀甀渀琀漀愀戀漀爀搀愀搀漀攀洀挀愀搀愀甀洀搀漀猀挀愀瀀琀甀氀漀猀⸀ Ao pensar sobre a produção de uma websérie, Hergesel (2015) aponta algumas características que a torna única e exclusiva de outros formatos do audiovisual, tanto do ponto de vista do roteiro quanto de sua produção. Para o autor, o primeiro argumento se dá, pois, o produto não está no cinema ou na televisão, mas em outra mídia, a internet. ਀䄀漀挀椀琀愀爀䄀攀爀愀瀀栀攀 ⠀㈀　㄀㌀⤀Ⰰ 䠀攀爀最攀猀攀氀 ⠀㈀　㄀㔀⤀ 攀渀琀攀渀搀攀焀甀攀Ⰰ 瀀漀爀焀甀攀猀琀攀猀爀攀氀愀挀椀漀渀愀搀愀猀愀琀攀洀瀀漀Ⰰ 搀椀瘀甀氀最愀漀Ⰰ 瀀漀猀猀椀戀椀氀椀搀愀搀攀猀攀攀挀漀渀漀洀椀愀Ⰰ 愀猀昀甀渀攀猀搀攀甀洀愀最爀愀渀搀攀攀焀甀椀瀀攀猀漀搀攀猀攀洀瀀攀渀栀愀搀愀猀瀀攀氀漀洀攀猀洀漀瀀爀漀昀椀猀猀椀漀渀愀氀⸀ Sobre questões relacionadas ao tempo, o autor afirma que normalmente um episódio de websérie possui oito minutos, podendo ser maior ou menor. ਀一攀猀琀攀切氀琀椀洀漀愀爀最甀洀攀渀琀漀栀 瘀愀渀琀愀最攀洀搀愀眀攀戀猀爀椀攀攀猀琀愀爀氀椀最愀搀愀愀漀攀砀瀀攀爀椀洀攀渀琀愀氀椀猀洀漀⸀ 䌀漀洀漀漀攀猀瀀愀漀挀椀戀攀爀渀琀椀挀漀  戀攀洀搀椀昀甀渀搀椀搀漀猀漀挀椀愀氀洀攀渀琀攀Ⰰ 搀攀愀挀攀猀猀漀氀椀瘀爀攀攀最爀愀琀甀椀琀漀瀀愀爀愀瀀爀漀搀甀漀攀瘀攀椀挀甀氀愀漀搀攀挀漀渀琀攀切搀漀猀椀渀搀攀瀀攀渀搀攀渀琀攀猀Ⰰ 栀Ⰰ 愀甀琀漀洀愀琀椀挀愀洀攀渀琀攀Ⰰ 甀洀愀昀愀挀椀氀椀搀愀搀攀渀愀挀爀椀愀漀搀攀瀀爀漀搀甀琀漀猀椀渀漀瘀愀搀漀爀攀猀攀搀椀昀攀爀攀渀琀攀猀⸀ Todos esses argumentos garantem a credibilidade e o desenvolvimento positivo do formato audiovisual proposto por meio das webséries. A produção, a exibição e a aceitação do público vêm se tornando cada dia mais frequente e presente no dia a dia. Considerando, portanto, tais características e o potencial de experimentalismo, este trabalho tem na websérie sua proposta de formato e linguagem para contar as histórias de catadores de recicláveis.਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀㌀㌀㔀戀㠀㈀∀㸀㰀戀㸀伀䈀䨀䔀吀䤀嘀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀䄀漀搀攀昀椀渀椀爀愀攀猀挀漀氀栀愀搀漀琀攀洀愀Ⰰ 昀漀椀渀攀挀攀猀猀爀椀漀 ᰀ洠攀爀最甀氀栀愀爀ᴀ†攀洀甀洀愀瘀愀猀琀愀搀椀瘀攀爀猀椀搀愀搀攀搀攀瀀漀猀猀椀戀椀氀椀搀愀搀攀猀攀椀搀攀椀愀猀瀀漀猀琀愀猀Ⰰ 愀氀洀搀愀猀椀渀切洀攀爀愀猀瀀攀猀焀甀椀猀愀猀Ⰰ 攀砀瀀攀爀椀渀挀椀愀猀攀爀攀昀攀爀渀挀椀愀猀樀 漀戀琀椀搀愀猀⸀ Após algumas orientações, o tema e a escolha do produto foram refinados e, enfim, definidos: a produção de uma websérie jornalística, de três capítulos, sobre o cotidiano e o impacto do trabalho realizado pelos catadores de recicláveis no município e no meio ambiente, uma produção seriada autoral, com o apoio de uma equipe reduzida para a produção do conteúdo e, principalmente, para o caráter artístico, que caracterizou a identidade visual da websérie.਀倀愀爀愀愀最爀愀瘀愀漀搀漀猀攀瀀椀猀搀椀漀猀Ⰰ 昀漀爀愀洀攀氀愀戀漀爀愀搀愀猀琀爀猀瀀愀甀琀愀猀Ⰰ 挀愀搀愀甀洀愀挀漀爀爀攀猀瀀漀渀搀攀渀琀攀愀甀洀挀愀瀀琀甀氀漀⸀ 䄀瀀愀爀琀椀爀搀椀猀猀漀Ⰰ 昀漀椀瀀漀猀猀瘀攀氀爀攀愀氀椀稀愀爀愀猀攀氀攀漀搀漀挀漀渀琀攀切搀漀攀搀愀猀椀洀愀最攀渀猀愀猀猀漀挀椀愀搀漀猀愀漀猀愀猀猀甀渀琀漀猀愀戀漀爀搀愀搀漀猀⸀ 䄀攀猀挀漀氀栀愀攀猀攀氀攀漀搀愀猀昀漀渀琀攀猀昀漀爀愀洀爀攀愀氀椀稀愀搀愀猀搀攀愀挀漀爀搀漀挀漀洀愀琀攀洀琀椀挀愀瀀愀甀琀愀搀愀⸀ A fim de conhecer melhor todos os entrevistados e lugares de gravação, foram feitas visitas que antecederam as gravações. Com isso, foi possível criar vínculos e ter conhecimento do espaço, do ambiente e dos próprios protagonistas de cada capítulo, facilitando assim o planejamento da gravação.਀䄀瀀爀漀昀甀渀搀椀搀愀搀攀搀愀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀Ⰰ 挀漀渀猀椀猀琀攀攀洀爀攀瀀愀猀猀愀爀愀昀甀渀搀漀漀琀攀洀愀漀甀愀猀猀甀渀琀漀愀猀攀爀愀戀漀爀搀愀搀漀⸀ 준 瀀爀攀挀椀猀漀挀漀渀猀椀猀琀渀挀椀愀攀甀洀愀氀椀渀栀愀洀攀琀搀椀挀愀猀漀戀爀攀愀愀戀漀爀搀愀最攀洀搀攀挀愀搀愀挀愀瀀琀甀氀漀搀攀猀琀攀琀爀愀戀愀氀栀漀⸀ 伀甀琀爀漀瀀漀渀琀漀攀洀焀甀攀猀琀漀  焀甀攀愀猀最爀愀瘀愀攀猀攀漀猀瀀攀爀昀椀猀搀漀猀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀搀漀猀攀砀椀最椀愀洀甀洀愀搀攀洀愀渀搀愀搀攀瀀攀爀最甀渀琀愀猀攀挀漀渀栀攀挀椀洀攀渀琀漀攀猀瀀攀挀昀椀挀漀猀搀漀樀漀爀渀愀氀椀猀琀愀⼀瀀爀漀搀甀琀漀爀⸀ Todas as entrevistas passaram por um filtro dos pontos e assuntos mais importantes que foram abordados. Simultaneamente, este processo fez com que o produtor analisasse, novamente, as informações colocadas nas pautas de cada episódio, proporcionando assim um direcionamento de conteúdo e uma análise de todas as histórias e fatos imprevistos, relatados nas gravações.਀伀挀爀漀渀漀最爀愀洀愀搀攀最爀愀瘀愀攀猀攀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀猀昀漀椀攀砀攀挀甀琀愀搀漀搀甀爀愀渀琀攀漀猀洀攀猀攀猀搀攀猀攀琀攀洀戀爀漀攀椀渀挀椀漀搀攀漀甀琀甀戀爀漀⸀ 䄀猀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀猀琀漀琀愀氀椀稀愀爀愀洀Ⰰ 愀瀀爀漀砀椀洀愀搀愀洀攀渀琀攀Ⰰ 焀甀愀琀爀漀栀漀爀愀猀搀攀洀愀琀攀爀椀愀氀戀爀甀琀漀Ⰰ 愀氀洀搀漀琀攀洀瀀漀甀琀椀氀椀稀愀搀漀瀀愀爀愀挀愀瀀琀愀漀搀攀椀洀愀最攀渀猀搀攀愀瀀漀椀漀⸀ 䄀氀洀搀椀猀猀漀Ⰰ 漀琀爀愀戀愀氀栀漀攀漀攀砀瀀攀爀椀洀攀渀琀漀搀攀攀渀焀甀愀搀爀愀洀攀渀琀漀猀攀 渀最甀氀漀猀昀漀爀愀洀椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀猀瀀愀爀愀漀搀椀渀愀洀椀猀洀漀搀愀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀⸀ O objetivo primeiro episódio é retratar as dificuldades enfrentadas e toda a rotina de trabalho, local de coleta até o depósito de separação, enfatizando as situações de trabalho, os detalhes do ambiente, o veículo utilizado e o trajeto percorrido.਀一漀猀攀最甀渀搀漀攀瀀椀猀搀椀漀猀漀愀戀漀爀搀愀搀漀猀愀猀猀甀渀琀漀猀瘀漀氀琀愀搀漀猀  最攀猀琀漀愀洀戀椀攀渀琀愀氀攀洀甀渀椀挀椀瀀愀氀Ⰰ  昀椀渀愀氀椀搀愀搀攀搀漀氀椀砀漀爀攀挀椀挀氀瘀攀氀搀攀猀挀愀爀琀愀搀漀Ⰰ 焀甀愀氀漀瀀爀漀挀攀猀猀漀搀攀猀攀瀀愀爀愀漀Ⰰ 挀漀洀漀昀甀渀挀椀漀渀愀漀猀瀀爀漀挀攀搀椀洀攀渀琀漀猀Ⰰ 焀甀攀洀猀漀漀猀挀漀漀瀀攀爀愀搀漀猀攀焀甀愀氀愀昀甀渀漀搀攀挀愀搀愀甀洀搀攀氀攀猀⸀ O terceiro e último episódio dessa websérie traz algo mais descontraído e dinâmico, além de despertar curiosidade e a atenção dos seus espectadores, busca trabalhar com o senso artístico, com a sensibilidade e o prazer em reciclar e transformar o lixo em arte ou, em alguns casos, em uma fonte eficaz de geração de renda. ਀吀漀搀愀猀愀猀椀洀愀最攀渀猀攀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀猀攀猀琀漀猀漀戀瘀椀最渀挀椀愀攀愀甀琀漀爀椀稀愀漀Ⰰ 搀攀瘀椀搀愀洀攀渀琀攀愀猀猀椀渀愀搀愀Ⰰ 搀攀甀洀愀搀攀挀氀愀爀愀漀搀攀甀猀漀搀攀椀洀愀最攀洀攀 甀搀椀漀⸀ A elaboração e a produção de uma websérie, assim como de qualquer outro produto que seja de cunho audiovisual e jornalístico, exigem a utilização de equipamentos e materiais essenciais para a captação de imagens em diferentes planos, fechados, abertos, em movimento, e para uma captação de áudio de qualidade, a fim de evitar os ruídos, as interferências sonoras e, até mesmo, a baixa captação do som. ਀吀漀搀漀漀琀爀愀戀愀氀栀漀攀氀愀戀漀爀愀搀漀瀀愀爀愀瀀爀漀搀甀琀漀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀Ⰰ 昀漀椀瀀攀渀猀愀搀漀瀀愀爀愀昀椀猀最愀爀漀瀀切戀氀椀挀漀ⴀ愀氀瘀漀愀愀猀猀椀猀琀椀爀愀漀猀攀瀀椀猀搀椀漀猀搀愀眀攀戀猀爀椀攀 ᰀ倠漀瘀愀爀甀ᴀ†攀瀀愀爀愀搀攀猀瀀攀爀琀愀爀漀椀渀琀攀爀攀猀猀攀Ⰰ 愀愀琀攀渀漀攀漀猀漀氀栀愀爀挀爀琀椀挀漀搀漀猀攀猀瀀攀挀琀愀搀漀爀攀猀⸀

JUSTIFICATIVA


MÉTODOS E TÉCNICAS UTILIZADOS


DESCRIÇÃO DO PRODUTO OU PROCESSO


CONSIDERAÇÕES


REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁICAS

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