XVIII Congresso de Ciências da Comunicação na Região Sul


INSCRIÇÃO:	00765

CATEGORIA:	PP

MODALIDADE:	PP08

TÍTULO:	SOS Desaparecidos

AUTORES:	Sendi Helena Felix (Faculdade Metropolitana de Blumenau); Alice Klock (Faculdade Metropolitana de Blumenau); Lincoln dos Santos Tintel Ramos (Faculdade Metropolitana de Blumenau); Hugo César de Lima Sales (Faculdade Metropolitana de Blumenau); Mariana Zick Correia (Faculdade Metropolitana de Blumenau); Deivi Eduardo Oliari (Faculdade Metropolitana de Blumenau); Felipe Teixeira Colvara (Faculdade Metropolitana de Blumenau); Jorge Eduardo Manfrini (Faculdade Metropolitana de Blumenau)

PALAVRAS-CHAVE:	Aflição, Desaparecidos, Fotografia Publicitária, Publicidade, SOS

RESUMO
Este trabalho foi produzido no estúdio de fotografia da Uniasselvi, para a matéria de Fotografia Publicitária. Foi-nos dado o desafio de produzir uma fotografia publicitária com a palavra chave Aflição, palavra a qual nos foi sorteada aleatoriamente. Buscamos utilizar a técnica brainstorm que nos foi ensinada na matéria de Criação Publicitária, e com isso obtivemos nossa inspiração. Nossa intenção foi retratar o sofrimento, a angústia e a aflição de uma mãe que teve sua filha desaparecida, produzirmos então a campanha para a organização não governamental, sem fins lucrativos DESAPARECIDOS DO BRASIL, que é anunciante de extrema importância nas buscas e no apoio emocional aos familiares a desaparecidos.

INTRODUÇÃO
A fotografia publicitária visa divulgar e vender um produto ou serviço para o seu público-alvo.਀一攀猀琀攀琀爀愀戀愀氀栀漀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀洀漀猀甀洀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀瀀甀戀氀椀挀椀琀爀椀愀搀攀甀洀猀攀爀瘀椀漀挀漀洀漀愀瀀攀氀漀猀漀挀椀愀氀⸀ 倀愀爀愀愀挀漀渀猀琀爀甀漀搀攀猀琀攀愀渀切渀挀椀漀Ⰰ 挀漀氀漀挀愀洀漀猀攀洀瀀爀琀椀挀愀漀焀甀攀愀瀀爀攀渀搀攀洀漀猀愀漀氀漀渀最漀搀漀焀甀椀渀琀漀猀攀洀攀猀琀爀攀渀愀猀搀椀猀挀椀瀀氀椀渀愀猀䰀攀最椀猀氀愀漀倀甀戀氀椀挀椀琀爀椀愀Ⰰ 䘀漀琀漀最爀愀昀椀愀倀甀戀氀椀挀椀琀爀椀愀攀䌀漀洀甀渀椀挀愀漀䌀漀洀瀀愀爀愀搀愀Ⰰ 琀漀搀愀椀渀琀攀爀搀椀猀挀椀瀀氀椀渀愀爀椀搀愀搀攀昀漀椀瀀爀漀瀀漀猀琀愀瀀漀爀甀洀戀爀椀攀昀椀渀最漀渀搀攀攀爀愀氀椀瘀爀攀愀攀猀挀漀氀栀愀搀漀瀀爀漀搀甀琀漀漀甀猀攀爀瘀椀漀Ⰰ 瀀漀爀洀漀漀戀樀攀琀椀瘀漀瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀攀爀愀漀愀瀀攀氀漀猀漀挀椀愀氀攀Ⰰ 愀琀爀愀瘀猀搀攀琀愀渀琀愀猀漀瀀攀猀Ⰰ 攀猀挀漀氀栀攀洀漀猀昀漀琀漀最爀愀昀愀爀瀀愀爀愀愀伀一䜀䐀攀猀愀瀀愀爀攀挀椀搀漀猀搀漀䈀爀愀猀椀氀Ⰰ 焀甀攀爀攀愀氀椀稀愀甀洀琀爀愀戀愀氀栀漀搀攀愀瀀漀椀漀渀愀猀戀甀猀挀愀猀攀攀洀漀挀椀漀渀愀氀 猀昀愀洀氀椀愀猀搀攀搀攀猀愀瀀愀爀攀挀椀搀漀猀渀漀瀀愀猀⸀ Flusser (1998, p.23), o aparelho fotográfico é um ”brinquedo que traduz pensamento conceptual em fotografias” e a imagem é definida como uma “superfície significativa na qual as ideias se inter-relacionam magicamente”. Sendo estas imagens significativas, elas são, ainda assim, imagens técnicas.

OBJETIVO
O principal fator para o desenvolvimento deste trabalho foi a interdisciplinaridade, botar em prática tudo o que foi aprendido nas disciplinas do quinto semestre. O objetivo é fazer com que os leitores de revista consigam identificar a aflição que é para uma mãe ter o seu filho desaparecido e ao mesmo tempo mostrar o que fazer caso alguém passe por esta difícil situação, que seria ligar para o 190 ou procurar ajuda na ONG Desaparecidos do Brasil, uma organização não governamental, sem fins lucrativos, não partidária, com finalidade pública e que procura promover a conscientização das pessoas, instituições, empresas e organizações sobre o grave problema do desaparecimento de adultos e crianças, vítimas ou não do tráfico humano.਀䄀渀愀氀椀猀愀爀Ⰰ 瀀攀猀焀甀椀猀愀爀攀搀攀挀椀搀椀爀愀琀爀愀瘀猀搀漀焀甀攀昀漀椀攀猀琀甀搀愀搀漀攀洀猀愀氀愀搀攀愀甀氀愀Ⰰ 昀漀椀甀洀搀漀猀漀戀樀攀琀椀瘀漀猀搀漀琀爀愀戀愀氀栀漀瀀愀爀愀攀猀琀甀搀愀爀漀洀攀椀漀焀甀攀甀琀椀氀椀稀愀爀愀洀漀猀瀀愀爀愀氀愀渀愀爀愀挀愀洀瀀愀渀栀愀⸀ 匀攀樀愀攀氀愀椀洀瀀爀攀猀猀愀漀甀搀椀最椀琀愀氀Ⰰ 栀愀瘀攀爀椀愀愀渀攀挀攀猀猀椀搀愀搀攀搀攀琀攀爀甀洀昀甀渀搀愀洀攀渀琀漀  攀猀挀漀氀栀愀搀攀挀漀洀漀猀攀爀椀愀搀椀瘀甀氀最愀搀愀攀瀀愀爀愀焀甀攀洀⸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀䨀唀匀吀䤀䘀䤀䌀䄀吀䤀嘀䄀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀䴀愀椀猀搀攀㈀　　洀椀氀瀀攀猀猀漀愀猀搀攀猀愀瀀愀爀攀挀攀洀渀漀䈀爀愀猀椀氀愀渀甀愀氀洀攀渀琀攀Ⰰ 㐀　洀椀氀猀漀挀爀椀愀渀愀猀攀愀搀漀氀攀猀挀攀渀琀攀猀⸀ 䐀攀猀琀攀琀漀琀愀氀Ⰰ 搀攀㄀　─ 愀㄀㔀─ 樀愀洀愀椀猀爀攀琀漀爀渀愀洀瀀愀爀愀猀攀甀猀氀愀爀攀猀⸀ 伀猀渀切洀攀爀漀猀猀漀搀愀䄀猀猀漀挀椀愀漀䈀爀愀猀椀氀攀椀爀愀搀攀䈀甀猀挀愀攀䐀攀昀攀猀愀搀愀猀䌀爀椀愀渀愀猀䐀攀猀愀瀀愀爀攀挀椀搀愀猀 ⠀䄀䈀䌀䐀⤀⸀ Uma das maiores dificuldades hoje é o desconhecimento do assunto. O que fazer? A quem recorrer? O que diz a Lei? Quais as estatísticas? O porquê de acontecerem tantos desaparecimentos de crianças? Por que acontecem tantos casos de pedofilia e assassinatos? O que é o tráfico de órgãos humanos e porque existe? Por que existe trabalho escravo infantil? Por que tantas crianças sofrem abusos sexuais? Quem são os principais abusadores sexuais de crianças? Por que as crianças são levadas para a prostituição? Por que as crianças fogem de suas casas? Por que as crianças sofrem tanta violência em casa pelos próprios pais? São muitas as perguntas e poucos sabem todas as respostas, mas é certo que tudo isto gera e motiva o desaparecimento de crianças.਀䌀漀洀甀洀攀猀琀甀搀漀愀瀀爀漀昀甀渀搀愀搀漀猀漀戀爀攀漀愀猀猀甀渀琀漀愀戀漀爀搀愀搀漀Ⰰ 甀琀椀氀椀稀愀渀搀漀ⴀ猀攀搀愀猀攀洀椀琀椀挀愀Ⰰ 琀愀洀戀洀挀漀洀漀攀猀琀甀搀漀搀愀䜀攀猀琀愀氀琀攀琀挀渀椀挀愀猀昀漀琀漀最爀昀椀挀愀猀Ⰰ 戀甀猀挀愀洀漀猀攀砀瀀爀攀猀猀愀爀渀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀琀漀搀漀挀漀渀琀攀砀琀漀搀攀猀漀昀爀椀洀攀渀琀漀攀愀渀最甀猀琀椀愀瀀攀氀愀昀愀氀琀愀搀愀猀甀愀昀椀氀栀愀Ⰰ 攀渀挀愀椀砀愀渀搀漀ⴀ猀攀瀀攀爀昀攀椀琀愀洀攀渀琀攀渀愀猀椀琀甀愀漀搀攀愀昀氀椀漀焀甀攀攀猀琀瘀愀洀漀猀瀀爀漀瀀漀渀搀漀⸀ 䄀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀椀洀瀀氀椀挀愀渀漀猀 瀀愀爀愀瀀攀猀猀漀愀猀焀甀攀瀀漀猀猀甀攀洀攀渀琀攀猀焀甀攀爀椀搀漀猀搀攀猀愀瀀愀爀攀挀椀搀漀猀Ⰰ 洀愀猀瀀愀爀愀焀甀攀愀猀瀀攀猀猀漀愀猀琀漀洀攀洀挀漀渀猀挀椀渀挀椀愀搀漀焀甀愀渀琀漀攀猀琀攀瀀爀漀戀氀攀洀愀  爀攀愀氀攀攀猀琀 洀甀椀琀漀瀀爀砀椀洀漀搀攀渀猀⸀ Uma das principais maneiras de chamar a atenção do consumidor é pela imagem. O visual é um dos fatores mais importantes, não só na fotografia, mas na publicidade em geral, pois o target precisa se sentir atraído, pelo produto/serviço a ponto de desejá-lo. As informações captadas pelos olhos são interpretadas pelo cérebro – e nisso reside a diferença decisiva entre os dois: as fotografias são tiradas pelos fotógrafos, e não por suas máquinas. Ao preparar-se para bater uma chapa, qualquer ser humano será influenciado por sons, odores e pelo ambiente, por seu próprio estado de espírito, sentimentos e experiência – e todos esses elementos determinam a interpretação que seu cérebro fará da imagem vista por seus olhos. (BUSELLE, 1998, p.10)

MÉTODOS E TÉCNICAS UTILIZADOS
No decorrer dos estudos fomos criando nosso painel semântico, e com essa ferramenta fomos mantendo a temática do trabalho.਀䔀洀攀猀琀切搀椀漀昀漀爀愀洀昀攀椀琀愀猀搀椀瘀攀爀猀愀猀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀猀戀甀猀挀愀渀搀漀愀焀甀愀氀椀搀愀搀攀攀愀洀攀氀栀漀爀椀洀愀最攀洀Ⰰ 爀攀愀氀椀稀愀搀愀猀挀漀洀愀挀洀攀爀愀一椀欀漀渀䐀㘀㄀　Ⰰ 挀漀洀甀洀愀攀猀挀愀氀愀䘀⼀㠀Ⰰ 攀砀瀀漀猀椀漀㄀⼀㌀猀⸀ 䄀搀椀猀琀渀挀椀愀昀漀挀愀氀甀琀椀氀椀稀愀搀愀昀漀椀搀攀㜀　洀洀攀愀猀攀渀猀椀戀椀氀椀搀愀搀攀搀漀猀攀渀猀漀爀愀樀甀猀琀愀搀愀攀洀䤀匀伀㄀　　　⸀ 唀琀椀氀椀稀愀洀漀猀氀甀稀愀爀琀椀昀椀挀椀愀氀搀漀愀戀愀樀甀爀攀甀洀爀攀戀愀琀攀搀漀爀瀀愀爀愀瀀爀攀攀渀挀栀椀洀攀渀琀漀⸀ 䐀攀瘀椀搀漀愀漀挀漀渀挀攀椀琀漀搀漀琀爀愀戀愀氀栀漀愀氀甀稀愀洀戀椀攀渀琀攀攀爀愀戀愀椀砀愀Ⰰ 渀攀挀攀猀猀椀琀愀渀搀漀漀甀猀漀搀漀琀爀椀瀀Ⰰ 瀀漀爀挀漀渀猀攀焀甀渀挀椀愀搀愀瘀攀氀漀挀椀搀愀搀攀戀愀椀砀愀搀漀漀戀琀甀爀愀搀漀爀⸀ A pouca luz ajudou a compor a nossa proposta, enquanto o enquadramento deixou o ponto de ouro localizado justamente no rosto e nas mãos que apertavam o ursinho com força, demonstrando o tamanho de sua aflição.਀䌀漀洀漀挀攀渀爀椀漀琀攀洀漀猀甀洀愀洀戀椀攀渀琀攀椀猀漀氀愀搀漀挀栀攀椀漀搀攀戀爀椀渀焀甀攀搀漀猀攀氀攀洀戀爀愀渀愀猀Ⰰ 挀漀洀漀搀攀琀愀氀栀攀漀瀀漀爀琀愀爀攀琀爀愀琀漀搀攀挀愀戀攀挀攀椀爀愀爀攀琀爀愀琀愀渀搀漀愀椀洀愀最攀洀搀愀洀攀攀搀攀猀甀愀昀椀氀栀愀Ⰰ 漀甀猀攀樀愀Ⰰ 漀焀甀愀爀琀漀搀愀挀爀椀愀渀愀Ⰰ 挀漀洀漀  搀攀洀漀渀猀琀爀愀搀漀攀洀渀漀猀猀漀瀀愀椀渀攀氀猀攀洀渀琀椀挀漀⸀ “Podemos fixar ou esquecer essas mensagens, mas captamo-las rapidamente e elas estimulam, ainda que por instantes, a nossa imaginação, quer através da memória quer através da esperança. A imagem publicitária pertence ao momento que passa.” (BERGER, 1987, p.133).਀䈀愀猀攀愀搀愀猀攀洀甀洀攀猀琀甀搀漀搀攀挀漀爀攀猀戀甀猀挀愀洀漀猀攀砀瀀氀漀爀愀爀愀猀挀漀爀攀猀瀀愀爀愀琀爀愀渀猀洀椀琀椀爀愀洀攀渀猀愀最攀洀搀攀猀攀樀愀搀愀⸀ 伀瀀爀攀琀漀琀攀洀攀洀猀攀甀猀椀洀戀漀氀椀猀洀漀愀洀漀爀琀攀攀愀甀洀 ᰀ渠愀搀愀猀攀洀瀀漀猀猀椀戀椀氀椀搀愀搀攀猀ᴀ⸠ 䔀洀琀攀洀瀀攀爀愀琀甀爀愀漀瀀爀攀琀漀渀漀  焀甀攀渀琀攀攀渀攀洀昀爀椀漀Ⰰ 攀攀洀猀漀渀猀Ⰰ 爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀漀猀椀氀渀挀椀漀愀戀猀漀氀甀琀漀⸀ ⠀䈀䄀刀刀伀匀Ⰰ ㈀　　㘀⤀⸀ 倀漀爀攀猀琀攀洀漀琀椀瘀漀甀琀椀氀椀稀愀洀漀猀瀀爀攀琀漀攀洀琀漀搀漀漀昀甀渀搀漀搀漀挀攀渀爀椀漀⸀ Para a colcha da cama da criança utilizamos a cor amarela, que possui um movimento irradiante e excêntrico e representa um salto para alem de todo limite. Trazendo a esperança de um novo reencontro. O Azul do urso em suas mãos: capaz de despertar no ser humano um profundo desejo de pureza e de contato com o divino (BARROS, 2006).

DESCRIÇÃO DO PRODUTO OU PROCESSO
A ONG Desaparecidos do Brasil é uma organização não governamental, sem fins lucrativos, não partidária e com finalidade pública, estruturada no sentido de promover a conscientização das pessoas, instituições, empresas e organizações sobre o grave problema do desaparecimento de adultos e crianças, vítimas ou não do tráfico humano. Tem por missão contribuir para a melhoria das questões referentes às crianças e adultos desaparecidos, visando o contínuo acompanhamento das leis, no sentido de garantir aos familiares dos desaparecidos amplo apoio psicológico e meios para obtenção de ajuda legal.਀䄀䐀攀猀愀瀀愀爀攀挀椀搀漀猀搀漀䈀爀愀猀椀氀琀攀瘀攀椀渀挀椀漀攀洀㄀㤀㤀㜀Ⰰ 愀瀀愀爀琀椀爀搀漀搀攀猀愀瀀愀爀攀挀椀洀攀渀琀漀搀攀甀洀攀渀琀攀昀愀洀椀氀椀愀爀⸀ 䐀攀猀搀攀攀渀琀漀昀漀爀洀漀甀甀洀愀最爀愀渀搀攀爀攀搀攀搀攀瘀漀氀甀渀琀爀椀漀猀攀渀漀瀀愀爀漀甀洀愀椀猀搀攀挀爀攀猀挀攀爀⸀ 伀猀洀椀氀栀愀爀攀猀搀攀挀愀猀漀猀焀甀攀瀀愀猀猀愀洀愀渀甀愀氀洀攀渀琀攀瀀攀氀漀挀愀搀愀猀琀爀漀搀漀猀椀琀攀攀瘀椀搀攀渀挀椀愀洀焀甀攀㄀㔀─ 愀㈀　─ 搀漀猀搀攀猀愀瀀愀爀攀挀椀搀漀猀猀漀漀爀椀甀渀搀漀猀搀漀琀爀昀椀挀漀栀甀洀愀渀漀⸀ 唀洀愀搀愀猀洀愀椀漀爀攀猀搀椀昀椀挀甀氀搀愀搀攀猀栀漀樀攀  漀搀攀猀挀漀渀栀攀挀椀洀攀渀琀漀搀漀愀猀猀甀渀琀漀⸀ 䔀洀猀攀琀爀愀琀愀渀搀漀搀愀猀挀爀椀愀渀愀猀Ⰰ 愀挀漀渀猀挀椀攀渀琀椀稀愀漀  甀洀瀀爀ⴀ爀攀焀甀椀猀椀琀漀瀀愀爀愀焀甀攀栀愀樀愀愀瀀爀攀瘀攀渀漀Ⰰ 漀渀搀攀愀爀攀猀瀀漀渀猀愀戀椀氀椀搀愀搀攀搀漀愀搀甀氀琀漀猀攀樀愀洀漀猀瀀愀椀猀Ⰰ 漀猀瀀爀漀昀攀猀猀漀爀攀猀Ⰰ 漀猀昀愀洀椀氀椀愀爀攀猀漀甀愀洀椀最漀猀Ⰰ 猀漀昀甀渀搀愀洀攀渀琀愀椀猀瀀愀爀愀椀渀椀戀椀爀愀愀漀搀攀戀愀渀搀椀搀漀猀Ⰰ 瀀攀搀昀椀氀漀猀攀愀猀猀愀猀猀椀渀漀猀Ⰰ 挀甀樀愀愀漀  猀攀洀瀀爀攀漀瀀漀爀琀甀渀椀猀琀愀⸀ Por isso o conhecimento e a prevenção, são tão importantes. Por isso o trabalho dos voluntários é tão importante, pois é possível prevenir estes acontecimentos esclarecendo as pessoas e ensinando-lhes os conceitos básicos de cuidados junto às crianças.

CONSIDERAÇÕES
No decorrer do semestre aprendemos práticas e técnicas utilizadas diariamente na publicidade. O desafio maior foi aliar as disciplinas acertando o que foi proposto no briefing. Em fotografia, conhecemos novas formas de se obter uma boa fotografia publicitária. Estar de acordo, para que a foto esteja alinhada a padrões e/ou ser diferente para uma fotografia de qualidade e que comunique de forma eficaz para todo o público da ação, através da argumentação, pois a foto remete ao “ser social” e, cumprir com o objetivo de conscientizar as pessoas sobre o desaparecimento e que elas podem contar com a ONG para ajudar na busca e no trabalho emocional dos afetados pelo ocorrido.

REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁICAS
BARROS, Lilian Ried Miller. A Cor no Processo Criativo: um estudo sobre a Bauhaus e a teoria de Goethe. São Paulo: Senac, 2006. FLUSSER, Vilém. Filosofia da Caixa Preta. São Paulo, Hucitec, 1985. WAITEMAN, Flávio. Manual prático de criação publicitária: O dia-a-dia da criação em uma agência. 2006.

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