XVIII Congresso de Ciências da Comunicação na Região Sul


INSCRIÇÃO:	00834

CATEGORIA:	PT

MODALIDADE:	PT04

TÍTULO:	Amores líquidos: o efêmero na era da superficialidade

AUTORES:	Gabriel Abreu Costa (Universidade Tecnológica Federal do Paraná); Anuschka Reichmann Lemos (Universidade Tecnológica Federal do Paraná)

PALAVRAS-CHAVE:	Amores líquidos, Efêmero, Fotografia, Fluidez,

RESUMO
Amores Líquidos é uma fotografia artística que expressa a conexão entre duas mulheres envolvidas em um relacionamento homoafetivo, a imagem faz parte de um ensaio de mesmo nome desenvolvido para disciplina de Fotografia, do curso de Comunicação Organizacional na Universidade Tecnológica Federal do Paraná (UTFPR). O objetivo do presente artigo é analisar o processo de produção e pós edição relacionados com conceitos de interpretação da imagem. A inconstância e superficialidade dos relacionamentos modernos é um conceito de Zygmunt Bauman, Amor Líquido (2003), obra em que foi inspirada a produção fotográfica.

INTRODUÇÃO
A fotografia Amores líquidos realizada na disciplina de Fotografia do curso de Comunicação Organizacional, com a orientação e apoio da professora Anuschka Lemos - expressa a fragilidade e a superficialidade das relações humanas e tem o objetivo de demonstrar como a modernidade nos relacionamentos são carregadas de inseguranças, liberdade e intensidade. “A modernidade líquida em que vivemos traz consigo uma misteriosa fragilidade dos laços humanos — um amor líquido. A insegurança inspirada por essa condição estimula desejos conflitantes de estreitar esses laços e ao mesmo tempo mantê-los frouxos.”(BAUMAN, p.4, 2003).਀䔀猀琀愀猀甀瀀攀爀昀椀挀椀愀氀椀搀愀搀攀渀漀猀爀攀氀愀挀椀漀渀愀洀攀渀琀漀猀洀漀搀攀爀渀漀猀愀挀漀洀瀀愀渀栀愀甀洀愀最攀爀愀漀焀甀攀搀攀猀挀愀爀琀愀漀焀甀攀渀漀  猀甀昀椀挀椀攀渀琀攀 ጀ† 漀甀洀攀氀栀漀爀Ⰰ 焀甀攀愀挀爀攀搀椀琀愀渀漀猀攀爀戀漀洀漀戀愀猀琀愀渀琀攀⸀ ᰀ丠愀攀爀愀氀焀甀椀搀漀洀漀搀攀爀渀愀Ⰰ 愀猀爀攀氀愀攀猀栀甀洀愀渀愀猀琀攀渀搀攀洀琀愀洀戀洀愀猀攀琀漀爀渀愀爀瘀漀氀琀攀椀猀Ⰰ 搀攀猀挀愀爀琀瘀攀椀猀Ⰰ 猀甀戀猀琀椀琀甀瘀攀椀猀挀漀洀漀甀洀琀渀椀猀挀漀洀瀀爀愀搀漀栀 瀀漀甀挀漀猀洀攀猀攀猀攀焀甀攀瀀攀爀搀攀氀甀最愀爀瀀愀爀愀甀洀洀漀搀攀氀漀洀愀椀猀渀漀瘀漀Ⰰ 洀攀猀洀漀攀猀琀愀渀搀漀愀椀渀搀愀攀洀挀漀渀搀椀攀猀搀攀甀猀漀⸀∀ ⠀䴀䄀䤀䄀Ⰰ ㈀　　㜀⤀⸀ Outra questão a ser analisada é o texto que acompanha a imagem fotográfica, a maneira que ocorre a interpretação de cada indivíduo motivado por expectativas e sentimentos ligados a uma imagem nunca antes vista. A dualidade na interpretação é expressada na dúvida sobre a percepção a ser guiada pelo olhar do fotógrafo no processo de produção.

OBJETIVO
O objetivo do ensaio foi criar um projeto artístico que representa as ideias sobre relacionamentos propostas por Bauman, ou melhor, em Amor Líquido, (2003), as relações humanas são cada vez mais fragilizada, flexíveis e carregadas por insegurança, com isso os relacionamento constroem na mesma velocidade que se desmancham de maneira quase que instantânea. Busca também uma composição, técnica e simbólica, de contrastes. Esta proposta se dá no uso do preto e branco e tem a intenção de demonstrar as abstrações da vida cotidiana.਀䄀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀愀渀愀氀椀猀愀搀愀戀甀猀挀愀琀爀愀稀攀爀甀洀渀漀瘀漀漀氀栀愀爀瀀愀爀愀愀猀甀瀀攀爀昀椀挀椀愀氀椀搀愀搀攀渀漀猀爀攀氀愀挀椀漀渀愀洀攀渀琀漀猀挀漀渀琀攀洀瀀漀爀渀攀漀猀Ⰰ 琀爀愀渀猀洀椀琀椀渀搀漀漀洀攀搀漀Ⰰ 愀椀渀猀攀最甀爀愀渀愀攀漀搀攀猀愀瀀攀最漀⸀ 䄀椀洀愀最攀洀昀漀琀漀最爀昀椀挀愀渀漀  甀洀挀漀爀琀攀渀攀洀甀洀愀挀愀瀀琀甀爀愀渀攀洀漀爀攀最椀猀琀爀漀搀椀爀攀琀漀Ⰰ 愀甀琀漀洀琀椀挀漀攀愀渀愀氀最椀挀漀搀攀甀洀爀攀愀氀瀀爀攀攀砀椀猀琀攀渀琀攀⸀ ᰀ䄠漀挀漀渀琀爀爀椀漀Ⰰ 攀氀愀  愀瀀爀漀搀甀漀搀攀甀洀渀漀瘀漀爀攀愀氀 ⠀昀漀琀漀最爀昀椀挀漀⤀Ⰰ 渀漀搀攀挀漀爀爀攀爀搀攀甀洀瀀爀漀挀攀猀猀漀挀漀渀樀甀渀琀漀搀攀爀攀最椀猀琀爀漀攀搀攀琀爀愀渀猀昀漀爀洀愀漀Ⰰ 搀攀愀氀最甀洀愀挀漀椀猀愀搀漀爀攀愀氀㬀洀愀猀搀攀洀漀搀漀愀氀最甀洀愀猀猀椀洀椀氀瘀攀氀愀漀爀攀愀氀 ᰀ†⠀刀伀唀䤀䰀䰀준Ⰰ 瀀⸀㜀㜀Ⰰ ㈀　　㤀⤀⸀ Além do mais, há a ideia do amor e o desamor, ou seja – os relacionamentos atuais são reflexo de uma sociedade moderna que transforma indivíduos em mercadoria - o aplicativo Tinder, por exemplo, é utilizado como uma vitrine para escolha de parceiros. Outro ponto que é viável citar é a presença e o vazio dos indivíduos dentro de uma relação e a negação do padrão normativo de relação aceita pela sociedade de relacionamento.

JUSTIFICATIVA
A fotografia justifica-se pela representação dos relacionamentos contemporâneos, ou seja, fluídos, frágeis e inconstantes. Há bases bastante sólidas para se ver o amor, e em particular a condição de “apaixonado” como — quase que por sua própria natureza — uma condição recorrente, passível de repetição, que inclusive nos convida a seguidas tentativas. (BAUMAN, p.10 2003).਀䄀洀漀爀攀猀䰀焀甀椀搀漀猀琀爀愀稀愀琀漀渀愀愀猀甀瀀攀爀昀椀挀椀愀氀椀搀愀搀攀搀愀瘀椀搀愀挀漀琀椀搀椀愀渀愀㨀伀攀渀挀漀渀琀爀漀攀漀搀攀猀攀渀挀漀渀琀爀漀㬀愀挀栀攀最愀搀愀攀瀀愀爀琀椀搀愀㬀漀愀洀漀爀攀漀搀攀猀愀洀漀爀攀漀洀攀搀漀搀漀愀瀀攀最漀Ⰰ 焀甀攀氀攀瘀愀漀椀渀搀椀瘀搀甀漀愀猀攀爀攀氀愀挀椀漀渀愀爀挀漀洀瘀爀椀愀猀瀀攀猀猀漀愀猀Ⰰ 瀀攀氀愀琀攀渀琀愀琀椀瘀愀 ጀ†洀甀椀琀愀猀瘀攀稀攀猀昀愀氀栀愀 ጀ†搀攀猀攀瀀爀漀琀攀最攀爀搀攀瀀漀猀猀瘀攀椀猀搀攀挀攀瀀攀猀⸀ 䨀甀猀琀椀昀椀挀愀ⴀ猀攀琀愀洀戀洀渀愀椀洀瀀漀爀琀渀挀椀愀搀攀猀琀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀猀甀愀氀椀渀最甀愀最攀洀猀甀戀樀攀琀椀瘀愀瀀漀椀猀漀攀猀瀀攀挀琀愀搀漀爀Ⰰ 挀漀洀猀甀愀瘀椀猀漀搀攀洀甀渀搀漀Ⰰ 瀀漀搀攀琀攀爀猀甀愀瀀爀瀀爀椀愀椀渀琀攀爀瀀爀攀琀愀漀Ⰰ 瀀愀猀猀瘀攀氀搀攀椀渀昀氀甀渀挀椀愀猀攀砀琀攀爀渀愀猀⸀ Além disso, segundo Kossoy, (1999, p.43) a representação fotográfica é uma recriação do mundo físico ou imaginado, ou seja, o assunto registrado é o produto do processo de criação de autor. Dessa maneira, a fotografia Amores Líquidos tem em sua essência o olhar do autor, mas a visão dos espectadores sobre ela.

MÉTODOS E TÉCNICAS UTILIZADOS
“Amores Líquidos” apresenta duas mulheres, ambas na figura central da imagem, uma está abraçando a outra por trás. Ou seja, como se não quisesse deixá-la partir - este gesto tem um significado simbólico de retorno - a edição da imagem foi feita em preto e branco e há a inserção de elementos visuais para dar a impressão de chuva e o borramento para dar a sensação de movimento. A imagem foi produzida por uma câmera Canon T5i com uma lente fixa 50mm, além de tripé para garantir a estabilidade da câmera e alcançar o resultado esperado. O ângulo aberto foi escolhido para valorizar o local da imagem. ਀䄀氀洀搀椀猀猀漀Ⰰ 愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀昀漀椀昀攀椀琀愀攀洀洀漀搀漀洀愀渀甀愀氀Ⰰ 挀漀洀愀猀挀漀渀昀椀最甀爀愀攀猀攀洀㨀䄀戀攀爀琀甀爀愀搀漀搀椀愀昀爀愀最洀愀䘀⼀㄀⸀㠀Ⰰ 戀愀椀砀愀瘀攀氀漀挀椀搀愀搀攀㄀⼀㄀㔀攀椀猀漀㠀　　 ጀ†渀漀昀漀爀愀洀甀琀椀氀椀稀愀搀愀猀氀甀稀攀猀愀爀琀椀昀椀挀椀愀椀猀Ⰰ 瀀漀椀猀漀愀洀戀椀攀渀琀攀攀爀愀攀砀琀攀爀渀漀攀愀洀瀀氀漀⸀ Ademais, para a manipulação da imagem foram utilizados os seguintes programas: Adobe Photoshop CS6 e Adobe Lightroom 5.6, o primeiro para a inclusão de elementos– a inserção de elementos que representam “chuva” e o uso da ferramenta Smudge Tool (borrar) para dar a sensação de movimento – o segundo para a edição das tonalidades para o preto e branco, ajuste de contrastes.

DESCRIÇÃO DO PRODUTO OU PROCESSO
A fotografia apresenta duas mulheres – ambas de aparência jovem e com olhos fechados - a da esquerda abraça a da direita, este gesto tem significado duplo, pois o borrão pode representar a aproximação e a partida. De acordo, com Bauman (2004), os relacionamentos oscilam entre o sonho e o pesadelo, e não há como determinar quando um se transforma no outro.਀ऀ倀愀爀愀攀猀琀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀昀漀椀攀猀挀漀氀栀椀搀漀漀甀猀漀搀漀瀀爀攀琀漀攀戀爀愀渀挀漀瀀愀爀愀搀愀爀愀猀攀渀猀愀漀搀攀搀爀愀洀愀琀椀挀椀搀愀搀攀攀搀攀猀琀愀挀愀爀愀猀洀漀搀攀氀漀猀⸀ 䐀攀愀挀漀爀搀漀挀漀洀䨀漀氀礀 ⠀㈀　　㘀⤀Ⰰ 愀椀渀琀攀爀瀀爀攀琀愀漀搀攀挀漀爀攀猀  愀渀琀爀漀瀀漀氀最椀挀愀攀挀甀氀琀甀爀愀氀Ⰰ 渀攀猀猀攀猀攀渀琀椀搀漀Ⰰ 樀甀猀琀椀昀椀挀愀ⴀ猀攀漀甀猀漀搀漀倀☀䈀瀀愀爀愀焀甀攀椀渀琀攀爀瀀爀攀琀愀攀猀瀀攀猀猀漀愀椀猀搀漀猀漀戀猀攀爀瘀愀搀漀爀攀猀渀漀猀攀樀愀洀琀椀爀愀搀愀猀愀瀀愀爀琀椀爀搀愀猀挀漀爀攀猀漀爀椀最椀渀愀椀猀⸀ A metodologia desta imagem se deu em três etapas, como demonstrado na imagem acima: a) escolha do cenário e das modelos; b) tentativa e erro para conseguir a imagem desejada; c) pós-edição. A primeira imagem é a fotografia original, a segunda e a terceira fazem parte parte do processo de pós edição.਀䄀瀀爀椀洀攀椀爀愀椀洀愀最攀洀昀漀椀琀椀爀愀搀愀挀漀洀甀洀愀挀愀渀漀渀䐀匀䰀刀吀㔀椀Ⰰ 甀洀琀爀椀瀀 攀甀洀愀氀攀渀琀攀㔀　洀洀Ⰰ 愀戀攀爀琀甀爀愀Ⰰ 戀愀椀砀愀瘀攀氀漀挀椀搀愀搀攀㄀⼀㄀㔀攀椀猀漀㠀　　㬀愀猀攀最甀渀搀愀昀漀椀攀搀椀琀愀搀愀瀀攀氀漀瀀爀漀最爀愀洀愀䄀搀漀戀攀䰀椀最栀琀爀漀漀洀㔀⸀㘀Ⰰ 愀挀漀爀攀挀漀渀琀爀愀猀琀攀昀漀爀愀洀洀漀搀椀昀椀挀愀搀漀猀㬀愀琀攀爀挀攀椀爀愀昀漀椀昀攀椀琀愀渀漀瀀爀漀最爀愀洀愀䄀搀漀戀攀倀栀漀琀漀猀栀漀瀀䌀匀㘀Ⰰ 渀愀焀甀愀氀昀漀椀甀猀愀搀愀愀昀甀渀漀猀洀甀搀最攀 ⠀戀漀爀爀愀爀⤀ 瀀愀爀愀搀愀爀昀漀爀洀愀愀瀀爀椀洀攀椀爀愀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀攀愀椀渀挀氀甀猀漀搀攀瀀攀焀甀攀渀愀猀戀漀氀椀渀栀愀猀 ⠀琀攀砀琀甀爀愀⤀ 瀀漀爀洀攀椀漀搀攀洀攀猀挀氀愀最攀洀搀攀挀愀洀愀搀愀猀瀀愀爀愀搀愀爀愀猀攀渀猀愀漀搀攀挀栀甀瘀愀⸀ A iluminação desta imagem é direta, a luz natural cria sombras dando tridimensionalidade. Essa tridimensionalidade é representada por meio da criação de texturas. A textura da vestimenta da personagem a esquerda é lisa e traz a sensação de tranquilidade. Enquanto a textura da vestimenta da segunda personagem é áspera, ou seja, representa calor e aconchego, essa contraposição de texturas traz a ideia de hostilidade (divergência), e reitera a separação representada pelo borrão.਀ऀ䄀昀愀氀琀愀搀攀洀漀氀搀甀爀愀氀攀瘀愀漀漀戀猀攀爀瘀愀搀漀爀愀挀漀渀猀琀爀甀椀爀攀洀猀甀愀椀洀愀最椀渀愀漀漀焀甀攀渀漀栀 渀漀挀愀洀瀀漀瘀椀猀甀愀氀搀愀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀漀攀攀猀琀椀洀甀氀愀愀挀漀渀猀琀爀甀漀瘀椀猀甀愀氀挀漀洀瀀氀攀洀攀渀琀愀爀⸀ 伀樀漀最漀昀漀琀漀最爀昀椀挀漀挀愀洀瀀漀⼀挀漀渀琀爀愀挀愀洀瀀漀洀愀爀挀愀愀猀攀渀猀愀漀搀攀焀甀攀甀洀愀栀椀猀琀爀椀愀攀猀琀 猀攀渀搀漀挀漀渀琀愀搀愀愀琀爀愀瘀猀搀愀瀀爀漀搀甀漀昀漀琀漀最爀昀椀挀愀⸀ 匀漀渀琀愀最 ⠀㈀　　㐀⤀Ⰰ 挀椀琀愀愀椀渀猀琀愀渀琀愀渀攀椀搀愀搀攀搀攀瀀愀爀琀椀挀椀瀀愀爀搀愀栀椀猀琀爀椀愀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀搀愀Ⰰ 漀漀戀猀攀爀瘀愀搀漀爀  椀渀猀攀爀椀搀漀攀洀甀洀挀漀渀琀攀砀琀漀攀琀攀洀愀瀀漀猀猀椀戀椀氀椀搀愀搀攀搀攀瘀椀瘀攀爀甀洀愀栀椀猀琀爀椀愀攀洀焀甀攀漀琀攀洀瀀漀昀漀椀挀漀渀最攀氀愀搀漀Ⰰ 攀氀攀漀氀栀攀瀀愀爀愀愀猀椀洀愀最攀渀猀挀漀洀漀猀攀昀漀猀猀攀洀樀愀渀攀氀愀猀搀愀爀攀愀氀椀搀愀搀攀攀渀漀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀猀⸀ ᰀ䄠猀昀漀琀漀猀漀昀攀爀攀挀攀洀栀椀猀琀爀椀愀猀椀渀猀琀愀渀琀渀攀愀猀Ⰰ 猀漀挀椀漀氀漀最椀愀椀渀猀琀愀渀琀渀攀愀攀瀀愀爀琀椀挀椀瀀愀漀椀渀猀琀愀渀琀渀攀愀⸀ᴀ†⠀匀伀一吀䄀䜀Ⰰ ㈀　　㐀Ⰰ 瀀⸀㤀　⤀ Além de destacar o enquadramento aberto para dar ênfase na distância da imagem. O enquadramento foi escolhido para valorizar as modelos, ou seja, elas no centro da imagem para que os olhos dos telespectadores se voltem nelas. O enquadramento traz uma sensação de tranquilidade. A escolha do ângulo é determinante, uma vez que reforça ou contradiz a impressão de realidade que está ligada ao suporte fotográfico. (JOLY, 2006)਀ऀ伀 渀最甀氀漀渀漀爀洀愀氀Ⰰ 渀愀愀氀琀甀爀愀搀愀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀搀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀Ⰰ 琀攀洀漀漀戀樀攀琀椀瘀漀搀攀搀愀爀愀椀洀瀀爀攀猀猀漀搀攀渀愀琀甀爀愀氀椀搀愀搀攀Ⰰ 瀀漀爀椀猀猀漀昀漀椀甀琀椀氀椀稀愀搀漀甀洀愀氀攀渀琀攀㔀　洀洀 ⴀ 渀愀挀洀攀爀愀甀琀椀氀椀稀愀搀愀Ⰰ 愀氀攀渀琀攀猀攀愀猀猀攀洀攀氀栀愀愀甀洀愀㠀　洀洀Ⰰ 渀漀攀渀琀愀渀琀漀挀漀渀琀椀渀甀愀瀀爀砀椀洀愀搀愀瘀椀猀漀栀甀洀愀渀愀 ⴀ 瀀愀爀愀焀甀攀愀琀攀爀甀洀愀搀椀猀琀渀挀椀愀昀漀挀愀氀氀漀渀最愀Ⰰ 最攀爀愀渀搀漀甀洀愀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀漀洀愀椀猀攀砀瀀爀攀猀猀椀瘀愀攀挀漀洀昀漀挀漀渀漀瀀爀椀洀攀椀爀漀瀀氀愀渀漀搀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀⸀ Além dos pontos explorados anteriormente, pode-se dizer que por trás de toda técnica tem um filtro cultural, a criação de sentido na imagem, dá-se a partir da vivência do fotógrafo em relação ao assunto. Kossoy (1941) chama de entrelaçamento ideal do conjunto fotógrafo – câmera – assunto. “A preocupação na organização visual dos detalhes que compõem o assunto, bem como a exploração dos recursos oferecidos pela tecnologia: todos são fatores que influenciarão decisivamente no resultado final”. (KOSSOY, 1941). O fragmento congelado da cena não é apenas o retrato da realidade, torna-se uma nova realidade construída com intuito de criar um significado baseado nas experiências do fotógrafo.਀ऀ䄀椀洀愀最攀洀愀渀愀氀椀猀愀搀愀挀愀爀爀攀最愀椀渀切洀攀爀漀猀攀氀攀洀攀渀琀漀猀瘀椀猀甀愀椀猀焀甀攀搀漀甀洀琀漀洀搀攀洀最椀挀愀Ⰰ 匀漀渀琀愀最 ⠀㈀　　㐀⤀ 挀漀洀攀渀琀愀猀漀戀爀攀愀猀昀漀琀漀猀猀攀爀攀洀瀀猀攀甀搀漀瀀爀攀猀攀渀愀攀瀀爀漀瘀愀搀攀愀甀猀渀挀椀愀㨀 ᰀ䌠漀洀漀漀昀漀最漀搀愀氀愀爀攀椀爀愀渀甀洀焀甀愀爀琀漀Ⰰ 愀猀昀漀琀漀猀 ⴀ 猀漀戀爀攀琀甀搀漀愀猀搀攀瀀攀猀猀漀愀猀Ⰰ 搀攀瀀愀椀猀愀最攀渀猀搀椀猀琀愀渀琀攀猀攀搀攀挀椀搀愀搀攀猀爀攀洀漀琀愀猀Ⰰ 搀漀瀀愀猀猀愀搀漀搀攀猀愀瀀愀爀攀挀椀搀漀 ⴀ 猀漀攀猀琀洀甀氀漀猀瀀愀爀愀漀猀漀渀栀漀⸀ᴀ†䄀氀洀搀椀猀猀漀Ⰰ  椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀爀攀猀猀愀氀琀愀爀焀甀攀攀猀琀愀洀愀最椀愀  昀甀渀搀愀洀攀渀琀愀氀瀀愀爀愀椀渀琀攀爀瀀爀攀琀愀爀愀洀攀渀猀愀最攀洀琀爀愀渀猀洀椀琀椀搀愀Ⰰ 漀甀猀攀樀愀Ⰰ  甀洀椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀爀攀挀甀爀猀漀渀漀瀀爀漀挀攀猀猀漀搀攀挀漀洀瀀爀攀攀渀猀漀攀渀漀椀洀愀最椀渀爀椀漀搀漀漀戀猀攀爀瘀愀搀漀爀⸀

CONSIDERAÇÕES
Com a finalização do projeto, pode-se dizer que meu objetivo foi cumprido, tanto pela recepção positiva do público em relação ao uso adequado dos equipamentos e das técnicas utilizadas para o obtenção do resultado quanto pelo significado simbólico da fotografia explicados acima.਀ ऀᰀ䄠洀漀爀攀猀䰀焀甀椀搀漀猀ᴀ†昀愀稀瀀愀爀琀攀搀攀甀洀攀渀猀愀椀漀洀愀椀漀爀Ⰰ 焀甀攀攀砀瀀氀漀爀漀甀漀琀攀洀愀搀攀搀椀昀攀爀攀渀琀攀猀昀漀爀洀愀猀⸀ 伀甀猀攀樀愀Ⰰ 挀漀洀爀攀昀氀攀砀攀猀焀甀攀挀漀渀猀攀最甀椀愀瀀氀椀挀愀爀愀漀洀攀甀攀猀琀椀氀漀搀攀瘀椀搀愀⸀ 吀爀漀甀砀攀愀氀洀搀攀猀愀琀椀猀昀愀漀瀀攀猀猀漀愀氀Ⰰ 瘀愀氀漀爀愀漀瀀漀爀琀昀氀椀漀Ⰰ 瀀愀椀砀漀瀀攀氀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀攀漀搀攀猀攀樀漀攀洀甀洀愀挀愀爀爀攀椀爀愀瀀爀漀昀椀猀猀椀漀渀愀氀渀攀猀琀愀 爀攀愀 ⴀ 漀焀甀攀攀甀猀漀甀栀漀樀攀Ⰰ 昀愀稀瀀愀爀琀攀搀攀甀洀愀挀漀氀攀琀渀攀愀搀攀昀爀愀最洀攀渀琀漀猀搀攀猀猀攀攀渀猀愀椀漀Ⰰ 攀甀瀀甀搀攀攀砀瀀爀攀猀猀愀爀洀椀渀栀愀猀攀洀漀挀椀漀渀愀椀猀愀瀀愀爀琀椀爀搀攀猀猀攀瀀爀漀樀攀琀漀⸀ Algo que não posso deixar de salientar, foi o apoio que recebi dos professores quando pensei em desistir e as amizades construídas ao longa desta jornada. Neste seguimento, posso dizer que tenho um caminho a ser seguido, pois encontrei na fotografia uma maneira de expressar o que as palavras não dão conta, esse pra mim, é o verdadeiro prêmio.਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀刀䔀䘀䔀刀쨀一䌀䤀䄀匀䈀䤀䈀䰀䤀伀䜀刀섀䤀䌀䄀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀䈀䄀唀䴀䄀一Ⰰ 娀礀最洀甀渀琀⸀ 䄀洀漀爀氀焀甀椀搀漀㨀猀漀戀爀攀愀昀爀愀最椀氀椀搀愀搀攀搀漀猀氀愀漀猀栀甀洀愀渀漀猀⸀ 娀愀栀愀爀Ⰰ ㈀　　㐀⸀ FLUSSER, Vilém. Filosofia da caixa preta: ensaios para uma futura filosofia da fotografia. Rio de Janeiro: Relume Dumará, 2002. JOLY, Martine. Introdução à análise da imagem. Papirus editora, 2006. KOSSOY, Boris. Realidades e ficções na trama fotográfica. São Paulo: Ateliê Editorial, 1999.਀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䴀䄀䤀䄀Ⰰ 䄀氀椀渀攀匀椀氀瘀愀䌀漀爀爀攀愀⸀ 吀攀氀攀渀漀瘀攀氀愀倀爀漀樀攀漀Ⰰ 椀搀攀渀琀椀搀愀搀攀攀椀搀攀渀琀椀昀椀挀愀漀渀愀洀漀搀攀爀渀椀搀愀搀攀氀焀甀椀搀愀⸀ 唀渀椀瘀攀爀猀椀搀愀搀攀䘀攀搀攀爀愀氀搀攀䨀甀椀稀搀攀䘀漀爀愀⸀ 䴀椀渀愀猀䜀攀爀愀椀猀Ⰰ ㈀　　㜀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀刀伀唀䤀䰀䰀준Ⰰ 䄀渀搀爀⸀ 䘀漀琀漀最爀愀昀椀愀㨀攀渀琀爀攀搀漀挀甀洀攀渀琀漀攀愀爀琀攀挀漀渀琀攀洀瀀漀爀渀攀愀⸀ 匀漀倀愀甀氀漀㨀匀攀渀愀挀Ⰰ ㈀　　㤀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀匀伀一吀䄀䜀Ⰰ 匀甀猀愀渀⸀ 匀漀戀爀攀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀⸀ 䔀搀椀琀漀爀愀䌀漀洀瀀愀渀栀椀愀搀愀猀䰀攀琀爀愀猀Ⰰ ㈀　　㐀⸀

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