XVIII Congresso de Ciências da Comunicação na Região Sul


INSCRIÇÃO:	00905

CATEGORIA:	CA

MODALIDADE:	CA01

TÍTULO:	Curta - Um bar, uma dose e um anelar

AUTORES:	Victor Wolfgang Hoffmann (Universidade Positivo); Felipe Harmata Marinho (Universidade Positivo); Marcio Jackson Moreira Dias (Universidade Positivo); Raquel Brepohl (Universidade Positivo); Thaís Karolina Fagundes (Universidade Positivo); Joyce Louise Anderle (Universidade Positivo); Bruna Lemes Roda (Universidade Positivo); Ana Luiza Giglio Barreto (Universidade Positivo); Gabriela Caroline Fioreze (Universidade Positivo); Gabrielle Andrade (Universidade Positivo); Giovanna Silva Defeni (Universidade Positivo); Matheus Kueva (Universidade Positivo); Allana Escorsin (Universidade Positivo); Diego Pereira (Universidade Positivo); Bruno Rabelo (Universidade Positivo); Izadora Padilha Pires da Silva (Universidade Positivo)

PALAVRAS-CHAVE:	curta, noir, suspense, ficção, detetive

RESUMO
Para a produção conjunta de um curta-metragem, nos inspiramos no cinema neo-noir e no suspense. Os alunos foram encarregados de todas as funções na pré-produção, produção, pós-produção e divulgação do mesmo. Na trama, um detetive de meia idade não consegue resolver crimes bizarros que ocorrem na sua cidade. Junto dele uma dona de bar sarcástica parece ter tido um passado muito áspero, um barman velho e cansado possui inúmeras histórias para contar, mas nenhum ouvinte e uma cantora jovem e nova na cidade atrai todos os olhares.

INTRODUÇÃO
O tema deste relatório de trabalho aborda toda a concepção do curta-metragem "Um bar, uma dose e um anelar", produção que iniciou no terceiro bimestre da matéria de Cinema no ano de 2016 e, teve seu fim ao ser exibido no evento de finalização do ano do curso de publicidade e propaganda da Universidade Positivo. ਀ A concepção deste curta foi realizada inteiramente pelos alunos da turma 3NB que estiveram presente em todas as etapas da produção, desde roteiro, figurino e cenários, até a gravação e edição final. A produção começou com a criação de roteiros por várias equipes da sala. Após isso, uma votação decidiu qual seria o roteiro que toda a turma produziria, assim partindo para os próximos passos de sua concepção. Além disso, a produção do curta envolveu a disciplina de Direção de Arte, a qual conversava diretamente com o trabalho de Cinema, contendo criação de uma identidade visual para o mesmo, campanha e materiais para seu lançamento.਀ Antes de entrarmos em todos os processos, referências e ideias, devemos entender um pouco da sua história. A sinopse oficial, divulgada juntamente com todo material do curta, é:਀ "A melancolia de uma cidade que silencia diante de uma série de crimes que parecem não ter explicação é agonizante. Vicente, um investigador de meia idade, passa dias e noites numa busca sem sucesso por provas que possam solucionar os assassinatos bizarros que vem assombrando a todos. No entanto, ao encontrar Liz, uma jovem e encantadora cantora de jazz, sua sorte parece mudar."਀ Como a produção do tema era livre, optamos por trazer uma história que envolvesse um clima neo-noir, aliado à um suspense recheado de incertezas. ਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀伀䈀䨀䔀吀䤀嘀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀伀挀甀爀琀愀 ∀唀洀戀愀爀Ⰰ 甀洀愀搀漀猀攀攀甀洀愀渀攀氀愀爀∀ 琀攀洀挀漀洀漀漀戀樀攀琀椀瘀漀愀最甀愀爀愀搀甀戀椀攀搀愀搀攀搀攀挀愀搀愀攀猀瀀攀挀琀愀搀漀爀⸀ 䄀漀琀爀愀稀攀爀洀漀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀挀漀洀甀洀爀攀瀀攀爀琀爀椀漀瀀爀漀昀甀渀搀漀Ⰰ 洀愀挀栀甀挀愀搀漀猀瀀攀氀愀猀洀愀爀挀愀猀搀漀瀀愀猀猀愀搀漀Ⰰ 焀甀攀爀攀洀漀猀椀渀椀挀椀愀爀漀猀甀猀瀀攀渀猀攀洀甀椀琀漀愀渀琀攀猀搀漀昀椀氀洀攀挀漀洀攀愀爀⸀ Vicente (detetive) frequenta um bar há muito tempo e, envolto em uma série de crimes inexplicáveis, começa a desconfiar de um dos seus principais companheiros de bar: Heitor, o barman. No entanto após uma noite caótica, temos a revelação que a assassina era e sempre foi Carmen, a dona do bar, que manipulava todos a fim de esconder seus crimes, os quais eram motivados por cicatrizes de seu casamento. ਀ऀ䌀漀渀琀甀搀漀Ⰰ 椀猀猀漀猀  爀攀瘀攀氀愀搀漀瀀愀爀愀漀猀攀猀瀀攀挀琀愀搀漀爀攀猀⸀ 嘀椀挀攀渀琀攀挀漀渀琀椀渀甀愀愀愀挀爀攀搀椀琀愀爀焀甀攀琀甀搀漀昀漀椀甀洀愀琀漀搀攀搀攀昀攀猀愀搀攀䰀椀稀Ⰰ 愀挀愀渀琀漀爀愀樀漀瘀攀洀攀椀渀搀攀昀攀猀愀焀甀攀栀愀瘀椀愀挀栀攀最愀搀漀渀愀挀椀搀愀搀攀栀 瀀漀甀挀漀琀攀洀瀀漀⸀ O objetivo é mostrar que as ligações mais inimagináveis podem estar na nossa frente, basta abrimos o olho. A manipulação de Carmen traz à tona seu poder de conseguir enganar todos, inclusive o detetive dos casos, que comparecia em seu próprio bar todas as noites e literalmente bebia com o assassino. ਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀䨀唀匀吀䤀䘀䤀䌀䄀吀䤀嘀䄀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀吀漀搀愀爀攀昀攀爀渀挀椀愀琀攀爀椀挀愀甀琀椀氀椀稀愀搀愀瀀愀爀愀愀挀漀渀挀攀瀀漀搀漀挀甀爀琀愀ⴀ洀攀琀爀愀最攀洀琀攀洀猀甀愀搀攀瘀椀搀愀氀椀最愀漀挀漀洀漀猀琀攀洀愀猀樀 愀戀漀爀搀愀搀漀猀渀愀洀愀琀爀椀愀搀攀挀椀渀攀洀愀渀漀猀搀漀椀猀瀀爀椀洀攀椀爀漀猀戀椀洀攀猀琀爀攀猀搀漀愀渀漀搀攀㈀　㄀㘀⸀ 䔀渀琀爀攀攀氀攀猀琀攀洀漀猀愀爀攀昀攀爀渀挀椀愀愀漀猀攀猀琀椀氀漀猀搀攀挀椀渀攀洀愀Ⰰ 漀昀甀渀挀椀漀渀愀洀攀渀琀漀搀攀甀洀愀瀀爀漀搀甀漀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀攀琀漀搀漀猀猀攀甀猀搀攀瘀椀搀漀猀瀀爀漀挀攀猀猀漀猀⸀ Para início da concepção do roteiro, bebemos das fontes do cinema noir, neo-noir e suspense. William Luhr comenta que "o Film Noir não somente desafiou o formato tradicional de filmes, mas também utilizou de estratégias como a ambiguidade, narrativas alternativas e insinuações sub-textuais" (2012, p.15). A partir disso, já possuíamos um ponto de partida para nossa história. No entanto, a representação de um universo antigo trazia alguns impeditivos ao resto da produção. Assim, seguimos para os preceitos do estilo neo-noir, o qual nasceu de uma cultura pós-guerra, onde não somente a época do filme importava, mas sim seu significado, trama e visual. Luhr também complementa sobre esse estilo de filme, "o neo-noir veio para representar não o presente, mas sim o passado enquanto reside no presente" (2012, p.15). Nesse momento, nossa história se tornara atemporal.਀ऀ䄀漀漀氀栀愀爀洀漀猀搀漀昀漀挀漀搀攀搀椀爀攀漀搀攀愀爀琀攀Ⰰ 愀渀琀攀猀搀愀瀀爀漀搀甀漀搀漀挀甀爀琀愀焀甀愀渀搀漀爀攀愀氀椀稀愀洀漀猀愀瀀爀漀搀甀漀攀挀爀椀愀漀搀愀椀搀攀渀琀椀搀愀搀攀瘀椀猀甀愀氀攀搀攀琀漀搀漀猀漀猀椀琀攀渀猀搀攀猀甀愀挀愀洀瀀愀渀栀愀Ⰰ 琀椀瘀攀洀漀猀挀漀洀漀爀攀昀攀爀渀挀椀愀瀀愀爀愀挀漀渀挀攀瀀漀搀漀猀洀攀猀洀漀猀愀挀漀氀漀爀椀稀愀漀搀攀瀀猀琀攀爀攀猀搀攀昀椀氀洀攀猀搀漀挀椀渀攀洀愀渀漀椀爀Ⰰ 挀漀洀漀 ∀倀爀椀猀椀漀渀攀椀爀漀搀漀瀀愀猀猀愀搀漀∀ 攀 ∀䄀氀洀愀琀漀爀琀甀爀愀搀愀∀⸀ 䴀愀猀Ⰰ 挀漀洀漀樀 挀漀洀攀渀琀愀搀漀Ⰰ 焀甀攀爀愀洀漀猀琀爀愀稀攀爀琀愀洀戀洀漀挀氀椀洀愀愀琀攀洀瀀漀爀愀氀⸀ 倀愀爀愀挀漀渀猀攀最甀椀爀椀猀猀漀Ⰰ 甀琀椀氀椀稀愀洀漀猀搀愀椀氀甀猀琀爀愀漀攀Ⰰ 搀愀琀挀渀椀挀愀搀攀䜀攀猀琀愀氀琀Ⰰ 挀爀椀愀搀愀瀀漀爀䴀愀砀圀攀爀琀栀攀椀洀攀爀Ⰰ 愀焀甀愀氀戀愀猀椀挀愀洀攀渀琀攀搀椀稀焀甀攀 ᰀ攠砀椀猀琀攀洀挀漀渀樀甀渀琀漀猀Ⰰ 漀挀漀洀瀀漀爀琀愀洀攀渀琀漀搀漀猀焀甀愀椀猀渀漀猀漀搀攀琀攀爀洀椀渀愀搀漀猀瀀漀爀猀攀甀猀攀氀攀洀攀渀琀漀猀椀渀搀椀瘀椀搀甀愀椀猀Ⰰ 洀愀猀漀渀搀攀漀瀀爀漀挀攀猀猀漀搀愀瀀愀爀琀攀猀漀搀攀琀攀爀洀椀渀愀搀愀猀瀀攀氀愀渀愀琀甀爀攀稀愀椀渀琀爀渀猀攀挀愀搀漀琀漀搀漀⸀ 준 漀漀戀樀攀琀椀瘀漀搀愀䜀攀猀琀愀氀琀搀攀搀攀琀攀爀洀椀渀愀爀愀渀愀琀甀爀攀稀愀搀攀琀愀椀猀挀漀渀樀甀渀琀漀猀ᴀ†⠀㄀㤀㈀㐀Ⰰ 瀀⸀㈀⤀⸀ 䈀愀猀椀挀愀洀攀渀琀攀Ⰰ 愀琀攀漀爀椀愀搀椀稀焀甀攀昀漀爀洀愀猀椀渀琀攀椀爀愀猀猀漀椀渀琀攀爀瀀爀攀琀愀搀愀猀搀椀昀攀爀攀渀琀攀搀漀焀甀攀瀀愀爀琀攀猀猀漀洀愀搀愀猀⸀ A Gestalt baseia-se em algumas leis básicas, entre elas, semelhança, proximidade, continuidade, pregnância, fechamento e unidade. Ao criarmos a identidade visual do curta nos baseamos principalmente na lei da unidade, onde a figura do primeiro plano é misturada com a do fundo, criando novamente uma tom de dúvida e confusão (sentido que queremos trazer à todo o curta). Martín Ángeles, comprova e complementa a utilização dessa ferramenta, afirmando que os sentimentos, emoções ou qualquer outro conteúdo que partisse de dentro das pessoas perdia muito valor quando comparado ao externo. "Seus princípios psicológicos partiam basicamente de seus estímulos externos, não se preocupavam com figuras internas ao organismo. (2008. p. 15).਀ Continuando para a produção em si, ela foi dividida em equipes nas seguintes áreas: roteiro, produção, edição, direção de arte, trilha sonora, casting, figurino, locação, alimentação, captação de patrocínio, direção financeira e making of.਀ Com base nessas informações, foi possível realizar o roteiro, a identidade visual e iniciar produção do curta.਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀䴀준吀伀䐀伀匀䔀吀준䌀一䤀䌀䄀匀唀吀䤀䰀䤀娀䄀䐀伀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀刀伀吀䔀䤀刀伀 Conforme dito anteriormente, cada equipe da sala deveria realizar um roteiro e, após uma votação, o roteiro que ganhasse seria produzido. No entanto após a votação, o roteiro recebeu vários tratamentos, levando em consideração ideias e sugestões de toda a sala e dos professores orientadores. Como nosso orçamento era baixo (formado apenas por uma colaboração de todos os alunos), devíamos tentar deixar os custos os mais econômicos possíveis. O roteiro influencia diretamente nisso, pois é nele onde estão definidos locações, atores, figurino, etc. O roteirista, diretor e ator francês, Jean-Claude Carrière, compara o roteiro como uma larva em transformação para uma borboleta. O roteiro é a primeira forma do filme e "quanto mais o próprio filme estiver presente no texto escrito, incrustado, preciso, pronto para o vôo como a borboleta, mais a aliança secreta (...) entre o escrito e o filme terá chances de se mostrar forte e viva. (1995 p.63)਀ Assim, com um dos pilares principais do nosso filme definido (o roteiro), partimos para as outras áreas necessárias para sua conclusão. ਀ऀ PRODUÇÃO਀ऀ倀愀爀愀愀瀀爀漀搀甀漀搀漀挀甀爀琀愀Ⰰ 搀椀瘀椀搀椀洀漀猀愀琀甀爀洀愀攀洀搀椀瘀攀爀猀愀猀攀焀甀椀瀀攀猀Ⰰ 琀漀搀愀猀挀漀洀昀甀渀攀猀挀爀甀挀椀愀椀猀⸀ 䔀猀猀攀洀漀洀攀渀琀漀Ⰰ 猀攀洀搀切瘀椀搀愀Ⰰ 昀漀椀漀洀愀椀猀椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀攀洀琀漀搀愀愀挀爀椀愀漀Ⰰ 愀昀椀渀愀氀瀀愀爀愀䬀攀氀氀椀猀猀漀渀Ⰰ ᰀ瘠漀挀攀☀⌀㜀㜀　㬀搀攀瘀攀挀爀椀愀爀甀洀愀攀焀甀椀瀀攀昀漀爀洀愀搀愀瀀漀爀瀀爀漀昀椀猀猀椀漀渀愀椀猀琀愀氀攀渀琀漀猀漀猀焀甀攀琀攀渀栀愀洀甀洀愀瘀椀猀漀猀攀洀攀氀栀愀渀琀攀愀☀⌀㜀㘀㠀㬀猀甀愀攀洀爀攀氀愀漀愀漀瀀爀漀樀攀琀漀攀琀爀愀最愀洀攀渀攀爀最椀愀瀀漀猀椀琀椀瘀愀瀀愀爀愀漀瀀爀漀最爀攀猀猀漀ᴀ†⠀㈀　　㜀Ⰰ 瀀⸀㄀㌀⤀⸀ 䔀愀猀猀椀洀挀愀搀愀攀焀甀椀瀀攀瀀愀爀琀椀甀瀀愀爀愀爀攀愀氀椀稀愀爀猀甀愀猀愀琀椀瘀椀搀愀搀攀猀⸀ A equipe de roteiro ficou com a função de dar os últimos retoques e ajustes no roteiro original. Produção definiu e obteve todos os itens de cenário que seriam utilizados. Edição trouxe referencias de edição e acompanhou a edição final do curta. Direção de arte definiu a linha visual da iluminação, colorização da imagem, figurino, etc. Trilha sonora foi atrás de todas as músicas e efeitos sonoros utilizados durante o curta. Casting contatou artistas para que a turma selecionasse quem seriam os atores. Figurino definiu as peças de roupas que seriam usadas e foram atrás das mesmas. Locação conseguiu os ambientes em que o curta seria gravado. Patrocínio conseguiu ajuda de empresas para que tivéssemos verba para gastos da produção. Direção financeira geriu todo o orçamento e making of registrou a concepção do curta desde seu início, até o dia da exibição.਀ EQUIPAMENTOS਀ऀ吀漀搀漀猀漀洀愀琀攀爀椀愀氀甀琀椀氀椀稀愀搀漀猀昀漀椀瀀爀漀瘀攀渀椀攀渀琀攀搀愀唀渀椀瘀攀爀猀椀搀愀搀攀倀漀猀椀琀椀瘀漀Ⰰ 搀愀瀀爀漀搀甀琀漀爀愀倀栀椀氀洀攀猀焀甀攀搀椀猀瀀漀渀椀戀椀氀椀稀漀甀愀氀最甀渀猀攀焀甀椀瀀愀洀攀渀琀漀猀攀Ⰰ 愀氀最甀渀猀攀焀甀椀瀀愀洀攀渀琀漀猀搀攀愀氀甀渀漀猀琀愀洀戀洀昀漀爀愀洀甀琀椀氀椀稀愀搀漀猀⸀ Na gravação do curta, utilizamos 03 câmeras Canon 60D, em muitas das cenas, todas elas gravando simultaneamente. Além disso, tivemos duas câmeras de suporte, sendo uma delas uma Canon 70D e outra Canon 5D MK II. As lentes utilizadas nessas câmeras, foram: Canon 24-70mm f/2.8; Canon 50mm f/1.4; Sigma 30mm f/1.4; Canon 10-18mm f/3.5; e Canon 50mm f/1.8. ਀ऀ倀愀爀愀愀洀漀瘀椀洀攀渀琀愀漀搀愀挀洀攀爀愀Ⰰ 甀琀椀氀椀稀愀洀漀猀甀洀猀氀椀搀攀爀䔀搀攀氀欀爀漀渀攀Ⰰ 漀焀甀愀氀瀀爀漀瀀椀挀椀漀甀愀漀挀甀爀琀愀椀洀愀最攀渀猀洀愀椀猀搀椀渀洀椀挀愀猀⸀ 匀攀洀漀洀攀猀洀漀Ⰰ 愀氀最甀洀愀猀椀洀愀最攀渀猀渀漀挀漀渀猀攀最甀椀爀椀愀洀琀攀爀猀椀搀漀挀漀洀愀挀洀攀爀愀洀愀渀甀猀攀愀搀愀  洀漀⸀ 䔀氀攀琀爀愀稀攀猀琀愀戀椀氀椀搀愀搀攀攀甀洀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀猀甀愀瘀攀瀀愀爀愀愀猀椀洀愀最攀渀猀⸀ Já para fixação das várias câmeras, utilizamos tripés Manfrotto MT055XPRO3, tendo 3 deles para utilização. Inclusive, o slider possui compatibilidade com o engate desses tripés, facilitando a utilização dele também.਀ऀ倀愀爀愀最爀愀瘀愀漀搀攀琀漀搀漀漀猀漀洀Ⰰ 甀琀椀氀椀稀愀洀漀猀甀洀洀椀挀爀漀昀漀渀攀猀栀漀琀最甀渀䴀䬀䠀㘀　倀㐀㠀Ⰰ 搀愀匀攀渀渀栀攀椀猀攀爀Ⰰ 樀甀渀琀漀搀攀甀洀最爀愀瘀愀搀漀爀娀漀漀洀䠀㘀⸀ 䔀Ⰰ 瀀漀爀昀椀洀Ⰰ 渀愀䤀氀甀洀椀渀愀漀搀漀猀愀洀戀椀攀渀琀攀猀甀琀椀氀椀稀愀洀漀猀甀洀欀椀琀䄀爀爀椀搀攀氀甀稀攀猀挀漀洀㄀　　眀⼀㘀㔀　眀攀㌀　　眀⸀ ਀吀刀䤀䰀䠀䄀匀伀一伀刀䄀 A trilha sonora do curta é totalmente livre de direitos autorais, isso inclui desde suas músicas de ambientação até mesmo a música que a cantora interpreta. Os efeitos sonoros foram adquiridos livremente no site www.freesound.org, enquanto todas as músicas foram adquiridas no jamendo e no freeplaymusic.com਀ऀ䄀琀爀椀氀栀愀猀漀渀漀爀愀瀀漀猀猀甀椀甀洀愀椀洀瀀漀爀琀渀挀椀愀洀甀椀琀漀最爀愀渀搀攀攀洀焀甀愀氀焀甀攀爀瀀爀漀搀甀漀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀⸀ 준 攀氀愀焀甀攀洀搀椀琀愀漀爀椀琀洀漀搀愀猀挀攀渀愀猀Ⰰ 琀爀愀稀甀渀椀昀漀爀洀椀搀愀搀攀 猀挀攀渀愀猀攀猀漀洀攀渀琀攀挀漀洀甀洀愀戀漀愀琀爀椀氀栀愀猀漀渀漀爀愀挀漀渀猀攀最甀攀ⴀ猀攀漀戀琀攀爀愀愀洀戀椀攀渀琀愀漀搀攀猀攀樀愀搀愀瀀愀爀愀愀猀挀攀渀愀猀Ⰰ 挀漀渀昀漀爀洀攀䴀椀挀栀攀氀䌀栀椀漀渀愀昀椀爀洀愀焀甀攀 ∀愀洀切猀椀挀愀攀砀瀀爀椀洀攀搀椀爀攀琀愀洀攀渀琀攀愀猀甀愀瀀愀爀琀椀挀椀瀀愀漀渀愀攀洀漀漀搀愀挀攀渀愀Ⰰ 搀愀渀搀漀漀爀椀琀洀漀Ⰰ 漀琀漀洀攀漀昀爀愀猀攀愀搀漀愀搀愀瀀琀愀搀漀猀Ⰰ 椀猀琀漀攀瘀椀搀攀渀琀攀洀攀渀琀攀攀洀昀甀渀漀搀漀猀挀搀椀最漀猀挀甀氀琀甀爀愀椀猀搀愀琀爀椀猀琀攀稀愀Ⰰ 搀愀愀氀攀最爀椀愀Ⰰ 搀愀攀洀漀漀攀搀漀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀⸀∀ ⠀㈀　㄀㄀Ⰰ 瀀⸀㄀㐀⤀⸀ ਀ऀ匀攀渀搀漀愀猀猀椀洀Ⰰ 瀀愀爀愀挀漀渀猀攀最甀椀爀愀琀椀渀最椀爀漀爀攀猀甀氀琀愀搀漀攀猀瀀攀爀愀搀漀Ⰰ 搀攀瘀愀洀漀猀渀漀猀愀琀攀渀琀愀爀洀甀椀琀漀  攀猀琀攀椀琀攀洀⸀ 䄀攀焀甀椀瀀攀搀攀琀爀椀氀栀愀猀漀渀漀爀愀爀攀愀氀椀稀漀甀猀甀愀猀戀甀猀挀愀猀攀琀漀搀愀愀猀愀氀愀瘀漀琀漀甀瀀愀爀愀焀甀愀椀猀搀攀瘀攀爀椀愀洀猀攀爀愀猀洀切猀椀挀愀猀搀漀挀甀爀琀愀⸀ 䐀攀猀猀愀昀漀爀洀愀Ⰰ 琀漀搀漀猀漀猀椀渀琀攀爀攀猀猀攀猀攀椀搀攀椀愀猀猀攀爀椀愀洀愀氀椀渀栀愀搀漀猀攀洀挀漀渀樀甀渀琀漀⸀ ਀䌀伀䰀伀刀䤀娀䄀윀쌀伀 Para a colorização do curta, seguimos a identidade visual da campanha, deixando apenas os tons vermelhos da imagem aguçados. O resto das cores se manteve monocromática. Esse efeito traz o clima neo-noir e o suspense almejado em toda a produção, podendo até ser comparado à colorização do filme Sin City, por exemplo, que também possui o mesmo gênero do nosso curta.਀ VINHETA਀ऀ倀愀爀愀挀爀椀愀爀洀漀猀甀洀挀氀椀洀愀愀渀琀攀猀搀攀攀渀琀爀愀爀洀漀猀搀椀爀攀琀愀洀攀渀琀攀渀愀栀椀猀琀爀椀愀Ⰰ 漀昀椀氀洀攀瀀漀猀猀甀椀甀洀愀瀀攀焀甀攀渀愀瘀椀渀栀攀琀愀⼀椀渀琀爀漀搀甀漀Ⰰ 漀渀搀攀琀攀洀漀猀琀漀搀漀猀漀猀挀愀爀琀愀稀攀猀搀攀搀椀瘀甀氀最愀漀愀渀椀洀愀搀漀猀⸀ 䄀氀洀搀椀猀猀漀Ⰰ 渀攀猀猀愀椀渀琀爀漀搀甀漀琀愀洀戀洀琀爀愀稀攀洀漀猀漀猀渀漀洀攀猀搀漀猀瀀爀椀渀挀椀瀀愀椀猀愀琀漀爀攀猀Ⰰ 爀漀琀攀椀爀椀猀琀愀猀攀搀愀琀甀爀洀愀焀甀攀漀爀攀愀氀椀稀漀甀⸀ 䔀猀猀愀椀渀琀爀漀搀甀漀琀攀洀攀洀琀漀爀渀漀搀攀甀洀洀椀渀甀琀漀搀攀搀甀爀愀漀攀挀爀椀愀甀洀愀愀洀戀椀攀渀琀愀漀愀漀攀洀瘀攀稀搀攀挀漀洀攀愀爀洀漀猀挀漀洀挀攀渀愀猀搀漀昀椀氀洀攀⸀

DESCRIÇÃO DO PRODUTO OU PROCESSO
O curta "Um bar, uma dose e um anelar" conta a história de um detetive de meia idade, chamado Vicente, que não consegue resolver uma série de crimes bizarros que estão cada vez escapando mais de seus dedos.਀ऀ䰀漀渀最攀搀攀攀渀挀漀渀琀爀愀爀甀洀愀猀漀氀甀漀Ⰰ 嘀椀挀攀渀琀攀挀漀猀琀甀洀愀昀爀攀焀甀攀渀琀愀爀甀洀瀀攀焀甀攀渀漀戀愀爀Ⰰ 漀渀搀攀琀攀渀琀愀攀渀挀漀渀琀爀愀爀甀洀爀攀昀切最椀漀洀攀渀琀愀氀瀀愀爀愀搀攀猀挀愀渀猀愀爀攀Ⰰ 琀攀渀琀愀爀爀攀猀漀氀瘀攀爀愀猀挀漀洀瀀氀椀挀愀搀愀猀愀洀愀爀爀愀猀搀漀猀挀爀椀洀攀猀焀甀攀椀渀瘀攀猀琀椀最愀⸀ 匀甀愀爀漀琀椀渀愀渀漀洀甀搀愀栀 愀氀最甀洀琀攀洀瀀漀㨀戀愀爀Ⰰ 琀爀愀戀愀氀栀漀Ⰰ 瀀攀猀愀搀攀氀漀猀Ⰰ 眀栀椀猀欀礀Ⰰ 挀爀椀洀攀猀渀漀猀漀氀甀挀椀漀渀愀搀漀猀⸀ 匀甀愀瘀椀搀愀最椀爀愀攀洀瘀漀氀琀愀搀攀猀猀攀猀椀琀攀渀猀⸀ 匀攀甀猀猀甀瀀攀爀椀漀爀攀猀挀漀戀爀愀洀甀洀愀猀漀氀甀漀Ⰰ 愀昀椀渀愀氀Ⰰ 漀猀攀爀椀愀氀欀椀氀氀攀爀焀甀攀爀漀渀搀愀愀挀椀搀愀搀攀渀漀琀椀爀愀昀漀氀最愀猀⸀ É um dia comum, tanto no bar quanto na cidade. Parece que não existirão novos assassinatos, uma bela hora para descansar, ou organizar os pensamentos. Vicente, bebe um whisky no bar, enquanto analisa as provas dos crimes, sempre com o mesmo padrão: homens casados, na mesma faixa etária, todos com o dedo anelar da aliança cortado pelo vidro do copo ou taça, de um drinque. Cada vítima, um drinque diferente. No entanto, ao vagar pelas provas, uma cantoria quebra a monotonia: uma jovem cantora no palco, nova na cidade. Vicente fica encantado com a voz e com a beleza da moça, mas no fundo sente pena por ela ter acabado naquele lugar, repleto de adúlteros, bêbados e sem ambições alguma.਀ऀ䄀漀瀀攀搀椀爀甀洀愀戀攀戀椀搀愀愀漀猀攀甀洀攀氀栀漀爀愀洀椀最漀Ⰰ 䠀攀椀琀漀爀 ⠀漀焀甀愀氀琀愀洀戀洀  戀愀爀洀愀渀搀漀戀愀爀⤀Ⰰ 嘀椀挀攀渀琀攀搀攀渀漀琀愀愀戀攀氀攀稀愀搀愀挀愀渀琀漀爀愀⸀ 䠀攀椀琀漀爀稀漀洀戀愀搀漀搀攀琀攀琀椀瘀攀Ⰰ 昀愀氀愀渀搀漀焀甀攀攀氀愀渀漀攀爀愀瀀愀爀愀愀椀搀愀搀攀搀攀氀攀⸀ 一攀猀琀攀洀攀猀洀漀椀渀猀琀愀渀琀攀Ⰰ 愀搀漀渀愀搀漀戀愀爀Ⰰ 䌀愀爀洀攀渀Ⰰ 猀攀椀渀琀爀漀洀攀琀攀渀愀挀漀渀瘀攀爀猀愀焀甀攀漀甀瘀椀愀搀攀猀搀攀漀椀渀挀椀漀Ⰰ 愀挀甀猀愀渀搀漀漀搀攀琀攀琀椀瘀攀搀攀焀甀攀爀攀爀猀攀攀渀瘀漀氀瘀攀爀挀漀洀愀挀愀渀琀漀爀愀⸀ 䌀愀爀洀攀渀琀爀愀琀愀愀挀愀渀琀漀爀愀挀漀洀漀甀洀愀挀漀椀琀愀搀愀攀Ⰰ 爀攀瘀攀氀愀焀甀攀焀甀攀攀氀愀琀椀渀栀愀琀椀搀漀甀洀昀椀氀栀漀洀甀椀琀漀樀漀瘀攀洀⸀ 䄀戀愀渀搀漀渀愀搀愀瀀漀爀猀攀甀洀愀爀椀搀漀Ⰰ 瘀椀愀樀漀甀攀洀戀甀猀挀愀搀攀氀甀最愀爀攀猀瀀愀爀愀挀愀渀琀愀爀攀洀琀爀漀挀愀搀攀愀氀最甀渀猀琀爀漀挀愀搀漀猀⸀ 吀甀搀漀椀猀猀漀挀漀洀漀椀渀琀甀椀琀漀搀攀猀甀猀琀攀渀琀愀爀猀攀甀昀椀氀栀漀⸀ Logo em seguida, Liz, a cantora, termina seu show e se apresenta para Vicente, junto de todos no balcão do bar. Vicente elogia Liz, dizendo que sua voz traz vida nova ao velho bar e, enquanto isso, Carmen aproveita e pega uma das provas da pasta do detetive e pergunta à Liz se aquela vítima da foto não era um de "seus clientes". Liz comenta que não sabe, afinal, para ela são todos iguais. Ao terminar sua frase, um homem vem buscá-la para irem à outro lugar, continuar a noite de festa e bebedeira. Heitor resmunga com raiva, dizendo que toda noite ela sai com um babaca diferente.਀ऀ一愀猀攀最甀渀搀愀瀀愀爀琀攀搀愀栀椀猀琀爀椀愀Ⰰ 嘀椀挀攀渀琀攀爀攀挀攀戀攀甀洀愀氀椀最愀漀搀攀洀愀搀爀甀最愀搀愀⸀ 唀洀渀漀瘀漀愀猀猀愀猀猀椀渀愀琀漀愀挀漀渀琀攀挀攀甀Ⰰ 挀漀洀愀猀洀攀猀洀愀猀挀愀爀愀挀琀攀爀猀琀椀挀愀猀搀漀猀漀甀琀爀漀猀㨀甀洀挀漀爀瀀漀昀爀椀漀Ⰰ 爀漀砀漀Ⰰ 樀漀最愀搀漀攀洀甀洀焀甀愀爀琀漀戀愀爀愀琀漀搀攀洀漀琀攀氀⸀ 䄀漀氀愀搀漀搀攀氀攀Ⰰ 甀洀愀琀愀愀焀甀攀戀爀愀搀愀挀漀洀愀挀漀渀昀椀爀洀愀漀搀愀戀椀稀愀爀爀椀挀攀攀搀愀愀甀琀漀爀椀愀㨀漀搀攀搀漀愀渀攀氀愀爀攀猀焀甀攀爀搀漀挀漀爀琀愀搀漀⸀ 嘀椀挀攀渀琀攀愀渀愀氀椀猀愀琀漀搀愀愀挀攀渀愀Ⰰ 琀攀渀琀愀渀搀漀挀漀氀攀琀愀爀漀甀琀爀愀猀瀀爀漀瘀愀猀焀甀攀琀爀漀甀砀攀猀猀攀洀甀洀愀氀椀最愀漀攀渀琀爀攀攀猀猀攀猀栀漀洀攀渀猀⸀ 伀搀攀琀攀琀椀瘀攀猀攀愀瀀爀漀砀椀洀愀搀愀瘀琀椀洀愀瀀愀爀愀爀攀瘀攀氀愀爀猀攀甀爀漀猀琀漀攀Ⰰ 愀漀瀀甀砀愀爀漀氀攀渀漀氀Ⰰ 瀀攀爀挀攀戀攀焀甀攀  栀漀洀攀洀焀甀攀猀愀椀甀挀漀洀愀䰀椀稀渀愀渀漀椀琀攀瀀愀猀猀愀搀愀⸀ 䐀攀猀挀漀渀昀椀愀搀漀Ⰰ 椀洀愀最椀渀愀焀甀攀愀䌀愀爀洀攀渀愀漀瀀甀砀愀爀愀瀀爀漀瘀愀搀攀猀甀愀瀀愀猀琀愀Ⰰ 攀猀琀愀爀椀愀琀攀渀琀愀渀搀漀愀瘀椀猀愀爀愀氀最甀洀愀挀漀椀猀愀⸀ 䔀琀愀洀戀洀猀攀瀀攀爀最甀渀琀愀猀攀漀猀漀甀琀爀漀猀栀漀洀攀渀猀愀猀猀愀猀猀椀渀愀搀漀猀琀攀爀椀愀洀愀氀最甀洀愀氀椀最愀漀挀漀洀漀戀愀爀⸀ Naquele mesmo momento, Vicente vai até o bar, o qual está vazio, apenas com o barman, limpando o salão e Liz, bebendo após o show. Vicente pergunta à ela para onde ela foi com o homem na noite passada, mas a resposta é vaga, afinal ela disse que tinha bebido demais e não se lembrava. O detetive então conta para Liz que o homem está morto e, que após verificar o extrato do cartão de crédito de todas as vítimas, percebeu que elas passaram seus últimos minutos de vida naquele bar. Quando saíram dali, foram assassinadas. Sem nenhuma pausa, Heitor xinga as vítimas, alegando que elas tiveram o que mereciam. Vicente estranha a agressividade do barman quando o assunto é a Liz e, pergunta se ele deseja confessar algo. No entanto, antes de terminar a frase, Vicente é atingido na cabeça e cai desacordado.਀ऀ刀攀琀漀洀愀渀搀漀猀甀愀挀漀渀猀挀椀渀挀椀愀Ⰰ 嘀椀挀攀渀琀攀攀渀挀漀渀琀爀愀䠀攀椀琀漀爀挀漀洀甀洀琀椀爀漀渀愀挀愀戀攀愀Ⰰ 挀愀搀漀愀琀爀猀搀漀戀愀氀挀漀漀渀搀攀猀攀爀瘀椀甀琀愀渀琀漀猀愀渀漀猀⸀ 䰀漀最漀瀀攀爀挀攀戀攀焀甀攀䰀椀稀琀愀洀戀洀攀猀琀 愀漀挀栀漀Ⰰ 猀攀最甀爀愀渀搀漀甀洀愀愀爀洀愀攀洀猀甀愀洀漀搀椀爀攀椀琀愀攀Ⰰ 挀漀洀甀洀琀椀爀漀渀漀瀀攀猀挀漀漀⸀ 嘀椀挀攀渀琀攀猀攀渀琀愀ⴀ猀攀愀漀氀愀搀漀搀攀氀愀瀀愀爀愀琀攀渀琀愀爀攀渀琀攀渀搀攀爀洀攀氀栀漀爀愀焀甀攀氀愀猀椀琀甀愀漀攀Ⰰ 瀀攀爀挀攀戀攀甀洀愀瀀攀焀甀攀渀愀挀愀椀砀愀渀漀戀漀氀猀漀搀愀挀愀渀琀漀爀愀Ⰰ 挀漀渀琀攀渀搀漀搀椀瘀攀爀猀愀猀愀氀椀愀渀愀猀搀攀挀愀猀愀洀攀渀琀漀 ⴀ 愀猀愀氀椀愀渀愀猀搀愀猀瘀琀椀洀愀猀⸀ 䄀最漀爀愀Ⰰ 琀甀搀漀瀀愀爀攀挀椀愀昀愀稀攀爀甀洀瀀漀甀挀漀洀愀椀猀搀攀猀攀渀琀椀搀漀瀀愀爀愀攀氀攀㨀䰀椀稀Ⰰ 瀀愀爀愀猀攀瘀椀渀最愀爀搀漀瀀愀猀猀愀搀漀愀洀愀爀最漀焀甀攀琀攀瘀攀攀洀爀攀氀愀漀愀漀猀栀漀洀攀渀猀Ⰰ 猀攀搀甀稀椀愀ⴀ漀猀瀀愀爀愀愀挀愀洀愀Ⰰ 瀀爀攀瀀愀爀愀瘀愀搀爀椀渀欀猀瀀愀爀愀攀氀攀猀攀Ⰰ 焀甀愀渀搀漀漀猀愀洀愀渀琀攀猀攀猀琀愀瘀愀洀椀渀攀戀爀椀愀搀漀猀攀洀琀漀搀愀愀焀甀攀氀愀愀琀甀愀漀Ⰰ 䰀椀稀漀猀洀愀琀愀瘀愀攀挀漀爀琀愀瘀愀漀搀攀搀漀愀渀攀氀愀爀攀猀焀甀攀爀搀漀挀漀洀漀甀洀愀昀漀爀洀愀搀攀琀爀漀昀甀⸀ 嘀椀挀攀渀琀攀氀椀最愀瀀愀爀愀猀攀甀猀挀漀洀瀀愀渀栀攀椀爀漀猀搀愀瀀漀氀挀椀愀攀樀甀爀愀渀甀渀挀愀洀愀椀猀瘀漀氀琀愀爀愀漀戀愀爀⸀ Na última parte da história, temos um flashback que revela apenas para os espectadores, o que realmente aconteceu. Quando Vicente tenta descobrir algo com Heitor, que está exaltado, leva uma pancada na cabeça de Carmen, a qual rapidamente mata o barman com um tiro. Liz entra em pânico e pergunta qual a razão de tudo aquilo. A dona do bar conta que foi traída por seu marido e, guarda rancor desde então. Para suprir uma vingança interna, ela seduz e mata todos os homens casados que iam no seu bar para beber, se divertir ou trair suas mulheres. Já quando Liz chegou, trouxe lembranças da amante que havia acabado com seu casamento. Bastou esperar o tempo certo e manusear as peças do jogo que Carmen dominava de maneira correta, para conseguir se vingar de todos e ainda assim sair ilesa. A dona do bar conseguia manipular todos que iam ao bar naquela pequena cidade e, estava prestes a esconder sua culpa para sempre.਀ऀ䌀愀爀洀攀渀攀猀昀爀攀最愀愀愀爀洀愀渀漀瀀攀猀挀漀漀搀攀䰀椀稀攀愀琀椀爀愀猀攀洀瀀椀攀搀愀搀攀⸀ 䄀瀀猀椀猀猀漀Ⰰ 氀椀洀瀀愀猀甀愀猀搀椀最椀琀愀椀猀搀愀愀爀洀愀攀挀漀氀漀挀愀渀愀洀漀搀愀挀愀渀琀漀爀愀Ⰰ 挀爀椀愀渀搀漀甀洀愀昀愀氀猀愀挀攀渀愀搀攀猀甀椀挀搀椀漀⸀ 一漀昀椀渀愀氀Ⰰ 䌀愀爀洀攀渀猀攀猀攀爀瘀攀甀洀愀搀漀猀攀搀攀戀攀戀椀搀愀Ⰰ 愀挀攀渀搀攀甀洀挀椀最愀爀爀漀攀猀漀爀爀椀⸀

CONSIDERAÇÕES
O curta-metragem "Um bar, uma dose e um anelar", realizado pela turma 3NB, ajudou a colocarmos em prática no segundo semestre, toda a teoria aprendida na primeira parte da matéria de cinema. Isso inclui desde estilos variados de cinema, indicando para qual caminho nossos roteiros caminhariam, até todas as etapas da produção que o curta envolveu. A conclusão do filme dependia de toda a sala, que estava dividida em equipes. Todas elas tiveram que articular conjuntamente, para que tudo ocorresse como esperado. O trabalho em equipe, com certeza, é um dos principais fatores em uma produção audiovisual e, podemos comprovar isso pessoalmente.਀ऀ䄀氀洀搀椀猀猀漀Ⰰ 愀漀氀椀最愀爀洀漀猀愀瀀爀漀搀甀漀搀漀挀甀爀琀愀挀漀洀愀洀愀琀爀椀愀搀攀搀椀爀攀漀搀攀愀爀琀攀Ⰰ 瀀爀漀搀甀稀椀渀搀漀甀洀愀挀愀洀瀀愀渀栀愀搀攀氀愀渀愀洀攀渀琀漀Ⰰ 椀搀攀渀琀椀搀愀搀攀瘀椀猀甀愀氀攀洀愀琀攀爀椀愀氀搀攀搀椀瘀甀氀最愀漀Ⰰ 挀漀渀猀攀最甀椀洀漀猀椀渀琀攀最爀愀爀洀愀椀猀昀甀渀攀猀瀀爀琀椀挀愀猀愀漀洀攀猀洀漀⸀ Por fim, o curta foi exibido para todos que compareceram no evento Gran Finale, reunião de conclusão do curso de publicidade e propaganda da Universidade Positivo, no ano de 2016. Quase toda a divulgação, e também o filme, pode ser conferido na página do Facebook, criada especialmente para informações do mesmo.਀ Link para visualização do curta:਀眀眀眀⸀礀漀甀琀甀戀攀⸀挀漀洀⼀眀愀琀挀栀㼀瘀㴀夀㈀焀䘀㄀栀䌀䜀甀㘀䄀

REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁICAS
CARRIÉRE, J. C. A Linguagem Secreta do Cinema. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2015. CHION, Michel. A Audiovisão. Lisboa: Edições Texto & Grafia, 2011. KELLISON, Cathrine. Produção e Direção para Tv e Vídeo: uma abordagem pratica. Rio de Janeiro: Campus, 2007. LUHR, William. Film Noir. Wiley-Blackwell, 2012. MARTÍN, Ángeles. Manual prático de psicoterapia. Gestalt, Rio de Janeiro: Vozes, 2008. WERTHEIMER, Max. A teoria da Gestalt. 1924, tradução: Ricardo Mazzini Bordini.

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