XVIII Congresso de Ciências da Comunicação na Região Sul


INSCRIÇÃO:	01075

CATEGORIA:	CA

MODALIDADE:	CA08

TÍTULO:	Vinheta premiação Expocom

AUTORES:	Eduardo Giovanni da Fonseca Domingues (Pontifícia Universidade Católica do Paraná); Irídio Magaldi Johansen de Moura (Pontifícia Universidade Católica do Paraná)

PALAVRAS-CHAVE:	Comunicação Audiovisual, Motion Design, Vinheta, ,

RESUMO
A partir das combinações e cruzamentos entre conceitos de grafismos abordados nas disciplinas de Direção de Arte, Cinema/Produção Audiovisual e Multimídia, orientadas ao curso de Publicidade e Propaganda, desenvolveu-se uma série de vinhetas, representadas no presente trabalho por uma de suas versões em específico: “Categoria Cinema e Audiovisual – Modalidade Filme de Ficção”. Inspirando-se na cultura de vinhetas em premiações (como Oscar, Grammy, dentre outros), planejou-se a adoção de vinhetas na cerimônia de premiação do Expocom do Intercom Sul 2016. Apresenta-se aqui um resumo desse processo.

INTRODUÇÃO
De acordo com Freitas (2006, p. 27), a vinheta constitui-se como uma das primeiras dinâmicas de programação visual. Aberta a diversas linguagens, estéticas e tecnologias.਀匀攀最甀渀搀漀甀洀愀搀愀猀搀攀昀椀渀椀攀猀搀愀搀愀猀瀀攀氀漀䴀椀渀椀搀椀挀椀漀渀爀椀漀䠀漀甀愀椀猀猀搀攀䰀渀最甀愀倀漀爀琀甀最甀攀猀愀Ⰰ 瘀椀渀栀攀琀愀  甀洀 ᰀ漠爀渀愀洀攀渀琀漀琀椀瀀漀最爀昀椀挀漀焀甀攀椀氀甀猀琀爀愀琀攀砀琀漀漀甀氀椀瘀爀漀ᴀ†⠀䠀伀唀䄀䤀匀匀㬀嘀䤀䰀䰀䄀刀Ⰰ ㈀　　㤀Ⰰ 瀀⸀㜀㜀㄀⤀⸀ 䄀漀爀椀最攀洀搀攀猀猀愀渀漀洀攀渀挀氀愀琀甀爀愀  搀愀琀愀搀愀搀愀䤀搀愀搀攀䴀搀椀愀Ⰰ 漀渀搀攀愀椀最爀攀樀愀䌀愀琀氀椀挀愀琀椀渀栀愀渀愀瘀椀渀栀攀琀愀漀漀戀樀攀琀椀瘀漀搀攀 ᰀ挠栀愀洀愀爀愀愀琀攀渀漀瀀愀爀愀漀挀漀渀琀攀切搀漀搀漀琀攀砀琀漀攀猀挀爀椀琀漀焀甀攀愀搀漀爀渀愀瘀愀Ⰰ 昀甀渀挀椀漀渀愀渀搀漀挀漀洀漀甀洀愀攀猀瀀挀椀攀搀攀搀攀氀攀椀琀攀瘀椀猀甀愀氀ᴀ†⠀匀䌀䠀䤀䄀嘀伀一䤀Ⰰ ㈀　㄀㄀Ⰰ 瀀⸀ 　㘀⤀⸀ 伀甀猀攀樀愀Ⰰ 搀攀猀搀攀猀甀愀挀爀椀愀漀Ⰰ 漀瀀爀漀瀀猀椀琀漀椀渀椀挀椀愀氀搀愀瘀椀渀栀攀琀愀攀爀愀爀攀氀愀挀椀漀渀愀搀漀挀漀洀愀焀甀攀猀琀漀攀猀琀琀椀挀愀⸀ Tal formato tornou-se bastante recorrente na linguagem televisiva. Contudo, também tem sido constante em eventos de premiação, como Oscar, Grammy, dentre outros.਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀伀䈀䨀䔀吀䤀嘀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀䐀甀爀愀渀琀攀漀猀搀椀愀猀㈀㘀Ⰰ ㈀㜀攀㈀㠀搀攀洀愀椀漀搀攀㈀　㄀㘀Ⰰ 漀挀愀洀瀀甀猀搀攀䌀甀爀椀琀椀戀愀搀愀倀漀渀琀椀昀挀椀愀唀渀椀瘀攀爀猀椀搀愀搀攀䌀愀琀氀椀挀愀搀漀倀愀爀愀渀 ⠀倀唀䌀ⴀ倀刀⤀ 猀攀搀椀漀甀漀堀嘀挀漀渀最爀攀猀猀漀搀愀爀攀最椀漀渀愀氀匀甀氀搀漀䤀渀琀攀爀挀漀洀⸀ 伀攀瘀攀渀琀漀Ⰰ 焀甀攀琀攀洀挀漀洀漀昀漀挀漀漀 ᰀ映漀洀攀渀琀漀攀  琀爀漀挀愀搀攀挀漀渀栀攀挀椀洀攀渀琀漀攀渀琀爀攀瀀攀猀焀甀椀猀愀搀漀爀攀猀攀瀀爀漀昀椀猀猀椀漀渀愀椀猀ᴀⰠ 攀猀琀椀洀甀氀甀愀渀搀漀 ᰀ漠搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀洀攀渀琀漀搀攀瀀爀漀搀甀漀挀椀攀渀琀昀椀挀愀渀漀愀瀀攀渀愀猀攀渀琀爀攀洀攀猀琀爀攀猀攀搀漀甀琀漀爀攀猀Ⰰ 洀愀猀琀愀洀戀洀攀渀琀爀攀愀氀甀渀漀猀攀爀攀挀洀ⴀ最爀愀搀甀愀搀漀猀攀洀䌀漀洀甀渀椀挀愀漀ᴀ†⠀倀伀刀吀䄀䰀䤀一吀䔀刀䌀伀䴀Ⰰ 漀渀氀椀渀攀⤀ 渀攀挀攀猀猀椀琀愀瘀愀搀攀瀀攀愀猀挀漀洀甀渀椀挀愀挀椀漀渀愀椀猀瀀愀爀愀愀搀椀瘀甀氀最愀漀Ⰰ 椀渀猀琀爀甀漀搀攀瀀愀爀琀椀挀椀瀀愀渀琀攀猀Ⰰ 搀攀挀漀爀愀漀搀攀攀猀瀀愀漀猀Ⰰ 攀渀琀爀攀漀甀琀爀愀猀爀愀稀攀猀⸀ A estratégia original da campanha para o evento incluia a criação de vinhetas para integrar a identidade visual do evento e sua possível extensão para o ambiente online. Os vídeos produzidos foram utilizados para revelar os vencedores das modalidades da Exposição de Pesquisa Experimental em Comunicação - o Expocom – e deixar o ambiente mais dinâmico.਀䌀漀洀甀洀愀攀猀琀琀椀挀愀猀椀洀瀀氀攀猀焀甀攀爀攀洀攀琀攀愀漀䘀氀愀琀䐀攀猀椀最渀Ⰰ 漀猀瘀搀攀漀猀瀀漀猀猀甀攀洀甀洀戀愀挀欀最爀漀甀渀搀洀愀椀猀挀氀愀爀漀攀氀椀洀瀀漀Ⰰ 挀漀渀琀攀渀搀漀愀瀀攀渀愀猀甀洀愀搀愀猀猀攀椀猀挀愀琀攀最漀爀椀愀猀挀漀洀漀攀氀攀洀攀渀琀漀琀攀砀琀甀愀氀攀洀甀洀昀甀渀搀漀戀爀愀渀挀漀⸀ 䔀猀猀攀瀀氀愀渀漀挀漀渀琀爀愀猀琀愀瘀愀挀漀洀漀瀀爀椀洀攀椀爀漀Ⰰ 焀甀攀挀漀渀琀椀渀栀愀昀漀爀洀愀猀攀挀漀爀攀猀瀀爀攀猀攀渀琀攀猀渀愀椀搀攀渀琀椀搀愀搀攀瘀椀猀甀愀氀搀愀攀搀椀漀⸀ O conjunto desses vídeos seria vinculado durante 28 de maio de 2016, último dia do Intercom Sul e que foi destinado à revelação dos ganhadores indicados em uma das 69 modalidades do Expocom, que são distribuídos em seis categorias – Jornalismo; Publicidade e Propaganda; Relações Públicas e Comunicação Organizacional; Cinema e Audiovisual; Produção Transdisciplinar; e, por fim, Rádio, TV e Internet.਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀䨀唀匀吀䤀䘀䤀䌀䄀吀䤀嘀䄀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀䈀攀洀挀漀洀漀猀甀愀瀀爀漀瀀漀猀椀漀漀爀椀最椀渀愀氀Ⰰ 甀洀愀搀愀猀昀甀渀攀猀瀀爀攀琀攀渀搀椀搀愀猀挀漀洀漀挀漀渀樀甀渀琀漀搀攀瘀椀渀栀攀琀愀猀瀀愀爀愀漀䔀砀瀀漀挀漀洀攀爀愀樀甀猀琀愀洀攀渀琀攀愀搀攀挀愀爀琀攀爀搀攀挀漀爀愀琀椀瘀漀⸀ Contudo, o encerramento do congresso era um momento único, a vinheta também funcionava como elemento comunicacional. Ao falar de vinhetas televisivas, Lima (2002, p. 67) comenta que exercem um papel diferenciado de propaganda, pois “compõem a identidade visual dos canais de TV, orientando o telespectador entre as diversas opções de emissoras e programas”. Assim como as de TV, as vinhetas do evento demarcavam qual edição do evento, modalidade e categoria concorrida, assim como eram um dos últimos momentos para se relacionar com os presentes e gerar memória com a marca.਀䤀渀猀瀀椀爀愀搀愀猀渀愀氀椀渀最甀愀最攀洀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀搀攀最爀愀渀搀攀猀瀀爀攀洀椀愀攀猀搀愀挀甀氀琀甀爀愀瀀漀瀀Ⰰ 挀漀洀漀漀伀猀挀愀爀攀漀䜀爀愀洀洀礀Ⰰ 愀猀瘀椀渀栀攀琀愀猀挀爀椀愀搀愀猀瀀愀爀愀漀䔀砀瀀漀挀漀洀瘀椀猀愀瘀愀洀爀攀瀀爀漀搀甀稀椀爀愀攀洀漀漀搀漀愀最甀愀爀搀漀Ⰰ 搀愀琀漀爀挀椀搀愀攀搀愀挀攀氀攀戀爀愀漀搀攀愀爀琀椀猀琀愀猀漀甀挀愀渀琀漀爀攀猀昀愀瘀漀爀椀琀漀猀愀漀挀漀渀焀甀椀猀琀愀爀攀洀瀀爀洀椀漀猀⸀ A literatura que abrange vinhetas, por ser muito específica, muitas vezes tangem a produção televisiva. Tomando emprestado a divisão feita por Schiavoni (2011, p.11), os produtos feitos para o Intercom se encaixariam como vinhetas de abertura uma vez que, segundo a autora, “são videografismos que marcam o início dos programas, apresentando-os. São muitas vezes narrativas descritivas ou mensagens que buscam efetivar contratos com o telespectador”. Logo, ao apresentarem cada modalidade, categoria e vencedor, as vinhetas conduziam os candidatos por uma breve narrativa, partindo de uma animação inicial até a nomeação do ganhador. Essa breve narrativa, ao relacionar elementos visuais – formas, cores, movimento, etc – e de conteúdo – identidade atrelada ao congresso, a premiação, a cidade, o momento da revelação – auxiliam a criar um ambiente emocional. A escolha das vinhetas para compor esse ambiente foi assertiva, já que, como sinaliza Aznar (1997, p. 51), “vinhetas são fantasias visuais que estão presentes no vídeo, levando aos telespectadores momentos de emoção e criações artísticas”.਀䄀氀洀搀攀琀爀愀渀猀洀椀琀椀爀攀洀漀漀Ⰰ 挀漀洀漀猀甀愀昀甀渀漀瀀爀椀洀漀爀搀椀愀氀攀洀氀椀瘀爀漀猀猀愀最爀愀搀漀猀Ⰰ 愀猀瘀椀渀栀攀琀愀猀攀洀瀀爀攀最愀搀愀猀渀漀挀漀渀最爀攀猀猀漀琀愀洀戀洀琀椀渀栀愀洀挀漀洀漀椀渀琀甀椀琀漀猀攀爀攀洀氀切搀椀挀愀猀攀搀攀挀漀爀愀琀椀瘀愀猀⸀ 匀挀栀椀愀瘀漀渀椀 ⠀㈀　㄀㄀Ⰰ 瀀⸀　㘀⤀Ⰰ 瀀漀爀攀砀攀洀瀀氀漀Ⰰ 挀漀洀攀渀琀愀焀甀攀 ᰀ愠昀甀渀漀搀攀愀搀漀爀渀漀搀愀瘀椀渀栀攀琀愀愀琀椀渀最椀甀挀漀渀搀椀攀猀搀攀攀砀瀀爀攀猀猀漀昀愀渀琀猀琀椀挀愀猀Ⰰ 攀渀瘀漀氀瘀攀渀搀漀漀琀攀氀攀猀瀀攀挀琀愀搀漀爀ᴀ⸠

MÉTODOS E TÉCNICAS UTILIZADOS
As vinhetas tinham como imagem principal uma animação minimalista. O estilo, que integrava todas as peças de comunicação para o congresso, eram orientados pelos elementos gráficos do logotipo criado especialmente para o evento. Tais elementos expressavam a paisagem da cidade de Curitiba em formas bidimensionais em diferentes cores, aludindo a diversidade cultural. Quando reunidas, essas formas geométricas formavam do troféu do Expocom (FIGURA 1). ਀匀攀最甀渀搀漀䄀洀戀爀漀猀攀Ⰰ 攀䠀愀爀爀椀猀 ⠀㈀　　㤀Ⰰ 瀀⸀ 　㜀⤀Ⰰ 漀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀洀椀渀椀洀愀氀椀猀琀愀搀攀昀攀渀搀椀愀 ᰀ愠猀椀洀瀀氀椀昀椀挀愀漀爀愀搀椀挀愀氀搀愀昀漀爀洀愀Ⰰ  渀漀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀挀椀漀渀愀氀攀猀攀挀愀爀愀挀琀攀爀椀稀愀瀀攀氀漀甀猀漀攀砀琀爀攀洀愀洀攀渀琀攀爀攀猀琀爀椀琀漀搀攀攀氀攀洀攀渀琀漀猀瘀椀猀甀愀椀猀ᴀ⸠ 䐀攀渀琀爀漀搀漀洀椀渀椀洀愀氀椀猀洀漀Ⰰ 愀瘀攀爀琀攀渀琀攀愀瀀氀椀挀愀搀愀昀漀椀愀搀漀䘀氀愀琀䐀攀猀椀最渀Ⰰ 焀甀攀昀愀稀甀猀漀搀攀攀猀瀀愀漀Ⰰ 挀漀爀攀猀瘀椀戀爀愀渀琀攀猀攀椀氀甀猀琀爀愀攀猀瀀氀愀渀愀猀 ⠀䌀䄀䴀倀䈀䔀䰀䰀ⴀ䐀伀䰀䰀䄀䜀䠀䄀一Ⰰ 猀⼀愀Ⰰ 瀀⸀ 　㌀⤀⸀ 䔀猀猀愀愀戀漀爀搀愀最攀洀瀀攀爀洀椀琀椀甀洀愀椀猀昀愀挀椀氀椀搀愀搀攀渀愀瀀爀漀搀甀漀搀愀猀瘀椀渀栀攀琀愀猀Ⰰ 樀 焀甀攀愀最爀愀渀搀攀焀甀愀渀琀椀搀愀搀攀搀攀氀愀猀攀砀椀最椀愀瀀爀愀琀椀挀椀搀愀搀攀⸀ Durante a animação das formas, o background da vinheta era composto por um all-type com o nome da modalidade multiplicado diversas vezes, formando um quebra-cabeça com tamanhos variados (FIGURAS 2, 3, 4, 5, 6 e 7). A opacidade do all-type era suficiente para ser lida sem intervir no contraste com as formas. Dessa forma, a modalidade era explicitada e ao mesmo tempo fazia parte do plano de fundo da vinheta.਀ऀ䌀漀洀搀甀爀愀漀愀瀀爀漀砀椀洀愀搀愀搀攀㄀　猀攀最甀渀搀漀猀Ⰰ 愀挀漀渀猀琀爀甀漀琀攀洀瀀漀爀愀氀搀愀猀瘀椀渀栀攀琀愀猀Ⰰ 愀氀洀搀攀瀀爀攀稀愀爀瀀攀氀愀氀攀椀琀甀爀愀攀挀氀愀爀攀稀愀搀漀琀攀砀琀漀Ⰰ 攀猀琀椀洀甀氀愀瘀愀愀愀渀猀椀攀搀愀搀攀攀漀猀甀猀瀀攀渀猀攀搀愀椀渀搀椀挀愀漀搀漀最愀渀栀愀搀漀爀⸀ 䐀攀愀挀漀爀搀漀挀漀洀䰀椀洀愀 ⠀㈀　　㈀Ⰰ 瀀⸀ 㘀㜀⤀Ⰰ 愀愀渀椀洀愀漀  愀昀漀爀洀愀洀愀椀猀愀搀攀焀甀愀搀愀瀀愀爀愀瀀爀漀搀甀稀椀爀洀漀瘀椀洀攀渀琀愀漀攀洀甀洀愀瘀椀渀栀攀琀愀⸀ 倀漀爀琀攀爀甀洀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀氀攀渀琀漀攀琀爀愀渀猀椀攀猀猀甀愀瘀攀猀Ⰰ 愀攀猀瀀攀爀愀瀀愀爀愀攀瘀椀搀攀渀挀椀愀爀漀瘀攀渀挀攀搀漀爀搀攀洀漀爀愀瘀愀⸀ 匀椀氀瘀愀 ⠀㈀　㄀㄀Ⰰ 瀀⸀ 㜀㤀⤀ 挀漀洀攀渀琀愀焀甀攀 ᰀ漠猀甀猀瀀攀渀猀攀  愀攀猀瀀攀爀愀搀椀氀愀琀愀搀愀搀攀焀甀攀愀氀最漀Ⰰ 椀洀椀渀攀渀琀攀漀甀琀愀爀搀椀漀Ⰰ 愀挀漀渀琀攀愀嬀⸀⸀⸀崀⸀ 伀猀甀猀瀀攀渀猀攀Ⰰ 挀漀洀漀攀昀攀椀琀漀搀攀猀攀渀琀椀搀漀Ⰰ  甀洀爀攀挀甀爀猀漀搀漀攀渀甀渀挀椀愀搀漀爀瀀愀爀愀爀攀琀愀爀搀愀爀漀搀攀猀昀攀挀栀漀搀攀甀洀愀猀椀琀甀愀漀Ⰰ 挀漀洀漀椀渀琀甀椀琀漀搀攀搀攀猀瀀攀爀琀愀爀攀洀愀渀琀攀爀漀椀渀琀攀爀攀猀猀攀搀漀攀渀甀渀挀椀愀琀爀椀漀ᴀ⸠ 倀漀爀琀愀渀琀漀Ⰰ 漀甀猀漀搀愀猀瘀椀渀栀攀琀愀猀琀愀洀戀洀愀氀椀洀攀渀琀愀瘀愀漀愀洀戀椀攀渀琀攀搀攀挀甀爀椀漀猀椀搀愀搀攀渀愀爀攀瘀攀氀愀漀搀漀猀挀愀洀瀀攀攀猀⸀ ਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀ऀ㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀䐀䔀匀䌀刀䤀윀쌀伀䐀伀倀刀伀䐀唀吀伀伀唀倀刀伀䌀䔀匀匀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀䄀瀀猀甀洀戀爀愀椀渀猀琀漀爀洀椀渀最焀甀攀搀攀昀椀渀椀甀椀搀攀椀愀猀挀攀渀琀爀愀椀猀攀愀瀀爀漀搀甀漀搀愀瘀椀渀栀攀琀愀Ⰰ 愀攀焀甀椀瀀攀攀渀挀愀爀爀攀最愀搀愀搀愀挀爀椀愀漀甀琀椀氀椀稀漀甀漀猀漀昀琀眀愀爀攀䄀昀琀攀爀䔀昀昀攀挀琀猀瀀愀爀愀愀攀砀攀挀甀漀搀漀猀瘀搀攀漀猀⸀ 唀猀愀渀搀漀愀琀攀爀洀椀渀漀氀漀最椀愀搀攀嘀攀氀栀漀 ⠀㈀　　㠀⤀Ⰰ 焀甀攀瀀爀漀瀀攀甀洀愀挀愀琀攀最漀爀椀稀愀漀瀀愀爀愀漀洀漀琀椀漀渀最爀愀瀀栀椀挀猀Ⰰ  瀀漀猀猀瘀攀氀挀漀洀瀀爀攀攀渀搀攀爀洀攀氀栀漀爀愀挀漀渀猀琀爀甀漀搀愀猀瘀椀渀栀攀琀愀猀⸀ 匀攀最甀渀搀漀漀愀甀琀漀爀Ⰰ 漀洀漀琀椀漀渀最爀愀瀀栀椀挀猀挀漀渀琀愀挀漀洀漀椀琀漀挀漀洀瀀漀渀攀渀琀攀猀瘀椀猀甀愀椀猀 ⠀嘀䔀䰀䠀伀Ⰰ ㈀　　㠀Ⰰ 瀀⸀ 㜀　⤀Ⰰ 猀攀渀搀漀攀氀愀猀㨀攀猀瀀愀漀㬀氀椀渀栀愀㬀昀漀爀洀愀㬀琀漀洀㬀挀漀爀㬀琀攀砀琀甀爀愀㬀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀㬀攀爀椀琀洀漀⸀ Ausente de profundidade, o espaço da vinheta era construído de modo plano, dentro de dimensões de 1920 pixels de largura por 1080 pixels de altura. A ideia de longitude era simulada apenas pelo movimento das formas e do troféu e, posteriormente, pelo sombreamento sob o texto das modalidades.਀ऀ嘀攀氀栀漀 ⠀㈀　　㠀Ⰰ 瀀⸀ 㜀㜀⤀ 猀攀瀀愀爀愀愀瀀攀爀挀攀瀀漀搀愀氀椀渀栀愀渀漀洀漀琀椀漀渀最爀愀瀀栀椀挀猀攀洀搀甀愀猀㨀氀椀渀栀愀猀瀀攀爀挀攀瀀琀瘀攀椀猀攀椀洀瀀攀爀挀攀瀀琀瘀攀椀猀⸀ 䄀椀渀搀愀搀攀愀挀漀爀搀漀挀漀洀攀猀猀愀搀椀瘀椀猀漀Ⰰ 漀猀瘀搀攀漀猀瀀爀漀搀甀稀椀搀漀猀瀀愀爀愀漀䤀渀琀攀爀挀漀洀匀甀氀挀漀渀琀愀瘀愀洀挀漀洀戀漀爀搀愀Ⰰ 攀椀砀漀攀琀爀椀氀栀愀⸀ 䈀漀爀搀愀猀攀猀琀漀瀀爀攀猀攀渀琀攀猀瀀攀爀挀椀瀀琀椀瘀攀氀洀攀渀琀攀攀洀攀氀攀洀攀渀琀漀猀戀椀搀椀洀攀渀猀椀漀渀愀椀猀攀搀攀氀椀洀椀琀愀洀漀猀漀戀樀攀琀漀猀⸀ 䨀 漀猀攀椀砀漀猀猀攀洀漀猀琀爀愀洀瀀爀攀猀攀渀琀攀猀攀洀搀椀爀攀攀猀瘀攀爀琀椀挀愀椀猀漀甀栀漀爀椀稀漀渀琀愀椀猀⸀ 倀漀爀昀椀洀Ⰰ 琀爀椀氀栀愀猀猀攀爀攀氀愀挀椀漀渀愀洀挀漀洀漀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀搀攀猀挀爀椀琀漀瀀攀氀漀猀漀戀樀攀琀漀猀Ⰰ 猀攀渀搀漀椀洀瀀攀爀挀攀瀀琀瘀攀椀猀⸀ As formas do vídeo são representações de paisagens presentes na cidade de Curitiba. Essas inspirações faziam parte do logo da décima quinta edição do congresso e faziam parte do troféu dado aos premiados no Expocom.਀ऀ䐀攀渀琀爀漀搀愀挀氀愀猀猀椀昀椀挀愀漀搀攀琀漀洀Ⰰ 漀猀攀氀攀洀攀渀琀漀猀搀攀琀漀渀愀氀椀搀愀搀攀猀洀愀椀猀攀猀挀甀爀愀猀Ⰰ 挀漀洀漀愀猀昀漀爀洀愀猀搀漀琀爀漀昀甀漀甀愀琀椀瀀漀最爀愀昀椀愀甀琀椀氀椀稀愀搀愀Ⰰ 挀漀渀琀爀愀猀琀愀瘀愀洀挀漀洀漀昀甀渀搀漀搀漀瘀搀攀漀Ⰰ 洀愀椀猀挀氀愀爀漀⸀ Sobre cor, a formatação utilizada foi RGB, indicada para a produção digital. As cores utilizadas também fazem menção ao logo do congresso e ao troféu da premiação, mantendo assim a mesma identidade visual.਀ऀ䄀琀攀砀琀甀爀愀搀愀猀瘀椀渀栀攀琀愀猀昀漀椀挀漀洀瀀漀猀琀愀瀀攀氀愀搀椀昀攀爀攀渀愀搀攀挀漀渀琀爀愀猀琀攀渀漀瀀氀愀渀漀搀攀昀甀渀搀漀搀漀瀀爀漀搀甀琀漀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀⸀ 䄀猀挀愀琀攀最漀爀椀愀猀Ⰰ 攀猀挀爀椀琀愀猀攀洀挀椀渀稀愀攀挀漀洀攀昀攀椀琀漀猀搀攀椀氀甀洀椀渀愀漀Ⰰ 猀攀搀椀昀攀爀攀渀挀椀愀瘀愀洀搀漀昀甀渀搀漀戀爀愀渀挀漀⸀ Com o plano de fundo estático, o movimento avaliado é do objeto – as formas e o troféu. Iniciando separadas, as seis formas partiam de cantos diferentes da tela, tendo como ponto de encontro o centro e formando assim o corpo do troféu. Após alguns segundos parados, o objeto se dirigia ao canto inferior direito do enquadramento, diminuindo confome prosseguia sua trajetória. A referência está no próprio congresso, que aconteceu em Curitiba e foi ponto de encontro de comunicólogos de toda região.਀ऀ伀爀椀琀洀漀愀搀漀琀愀搀漀瀀愀爀愀漀猀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀猀搀攀漀戀樀攀琀漀猀攀愀瀀爀漀瀀爀椀愀洀漀渀琀愀最攀洀⼀攀搀椀漀Ⰰ 爀攀猀瀀攀椀琀漀甀漀琀漀洀猀漀氀攀渀攀攀 瀀椀挀漀搀漀攀瘀攀渀琀漀⸀ 匀漀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀猀挀爀攀猀挀攀渀琀攀猀Ⰰ 焀甀攀爀攀洀攀琀攀洀愀攀瘀漀氀甀漀Ⰰ 挀漀渀猀琀爀甀漀⸀ Prezando pela praticidade e pela produção prática, as vinhetas de cada categoria só diferenciavam em seu texto de fundo. Ao comentar de vinhetas de televisão, Aznar (1997, p. 48) comenta que “o telespectador é capaz de perceber melhor as vinhetas de abertura das novelas dada a sua repetição; poderão analisá-las e, então, interpretá-las”. Logo, não foi considerado um problema a não produção singular de vinhetas para cada uma das seis categorias já que, ao mudar de uma categoria para outra, a diferença no fundo seria notada.਀倀愀爀愀椀氀甀猀琀爀愀爀琀漀搀漀攀猀猀攀瀀爀漀挀攀猀猀漀Ⰰ 愀瀀爀攀猀攀渀琀愀ⴀ猀攀愀焀甀椀愀瘀椀渀栀攀琀愀搀愀䌀愀琀攀最漀爀椀愀搀攀䌀椀渀攀洀愀攀䄀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀Ⰰ 渀愀䴀漀搀愀氀椀搀愀搀攀搀攀䘀椀氀洀攀搀攀䘀椀挀漀 ⠀䘀䤀䜀唀刀䄀㠀⤀⸀ 䐀攀瘀椀搀漀愀氀椀洀椀琀愀攀猀琀挀渀椀挀愀猀渀漀洀漀洀攀渀琀漀搀愀挀攀爀椀洀渀椀愀Ⰰ 椀渀昀攀氀椀稀洀攀渀琀攀琀愀氀瘀椀渀栀攀琀愀昀漀椀愀切渀椀挀愀愀猀攀爀琀爀愀渀猀洀椀琀椀搀愀Ⰰ 搀攀渀琀爀攀愀猀㘀㤀 ⠀䘀䤀䜀唀刀䄀㤀⤀⸀

CONSIDERAÇÕES
A construção de um produto audiovisual com intenção de ser transmitido em um evento pode encontrar obstáculos durante sua produção e que acabam por modificar no resultado final. O roteiro original das vinhetas pretendia acrescentar o nome dos vencedores após a apresentação da categoria. Porém, a lisura do processo de divulgação dos ganhadores fez com que os vídeos só apresentassem a categoria concorrida – pois em hipótese alguma os resultados poderiam ser compartilhados antes do momento do evento, nem mesmo com a equipe que organizava o Congresso e suas programações. Assim, após a primeira categoria e respectiva modalidade, uma transição levava até uma apresentação multimídia – PowerPoint, que funcionaria como apoio na revelação. Na enunciação do segundo campeão, o sistema de transmissão travou, causando incômodo devido ao aguardo. Dessa maneira, optou-se por continuar apenas com a apresentação multimídia, pois esta continha os nomes dos ganhadores. Por fim, a estratégia de reutilizar as vinhetas no ambiente digital não teve continuidade.਀䌀漀渀琀甀搀漀Ⰰ 愀攀砀瀀攀爀椀渀挀椀愀猀攀搀椀愀渀搀漀漀堀嘀䤀渀琀攀爀挀漀洀匀甀氀昀攀稀挀漀洀焀甀攀愀猀漀瀀漀爀琀甀渀椀搀愀搀攀猀搀攀挀漀洀甀渀椀挀愀漀瀀愀爀愀愀洀攀氀栀漀爀攀砀瀀漀猀椀漀搀漀挀漀渀最爀攀猀猀漀昀漀猀猀攀洀攀砀瀀氀漀爀愀搀愀猀Ⰰ 搀攀渀琀爀攀攀氀愀猀Ⰰ 愀甀琀椀氀椀稀愀漀搀攀瘀椀渀栀攀琀愀猀⸀

REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁICAS
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