INSCRIÇÃO:	00322
CATEGORIA:	PT
MODALIDADE:	PT13
TÍTULO:	Zine - Cacau Impact
AUTORES:	SILVIO FAUSTO DE MATOS FILHO (Centro Universitário da Fundação Assis Gurgacz); William Keiji Okawa (Centro Universitário da Fundação Assis Gurgacz); Priscila Letícia Liber dos Santos (Centro Universitário da Fundação Assis Gurgacz); João Vitor Chiodi Vanzin075 (Centro Universitário da Fundação Assis Gurgacz); Julliane Brita dos Santos (Centro Universitário da Fundação Assis Gurgacz); Wanderson Santana Schumacher (Centro Universitário da Fundação Assis Gurgacz)
PALAVRAS-CHAVE:	Chocolate, Crianças, Escravo, Exploração, Infantil
RESUMO
Cacau Impact é a tradução em sabor do trabalho infantil nas produções cacaueiras na Costa do Marfim. Seu amargor fino, que satisfaz paladares requintados, é obtido pelos 70% de cacau, extraídos com suor, pelas mãos frágeis de crianças entre dez e doze anos, que, manipulando facões, veem a pureza da infância se esvair através do trabalho escravo. Esta é a ideia do zine "Cacau Impact", impactar com classe o consumidor, que não vê o lado sujo do chocolate, escondendo na sua produção um sofrimento infinito.
INTRODUÇÃO
Com a base histórica do fanzine, publicação alternativa, independente e feita por e para fãs de um determinado assunto (MAGALHÃES, 1993), na disciplina de Jornalismo Alternativo, foi mostrado que podemos ir além de somente produzir uma revista convencional, podemos transmitir sensações, momentos, experiências.. Como explica Larry-bob, editor do zine Holytitclamps: "Não há apóstrofe em zine. Zine não é abreviação para magazine. Uma revista é um produto, uma mercadoria comercial. Um zine é um trabalho de amor, produzido sem lucro. (…) Informação é a razão pela qual um zine existe; qualquer coisa além disso está de fora". Já Stephen Perkins, em alusão ao fanzine "The Comet", de 1930, destaca as questões sensoriais e de envolvimento presentes nos produtos. Fanzines são publicados por e para grupos de interesses específicos e fornecem uma ligação física entre essas comunidades e, igualmente importante, dentro dessas comunidades. A inclusão dos endereços dos correspondentes e colaboradores estabelece o fanzine como um "sistema aberto", onde a interação e o envolvimento do leitor são essenciais. Para Fred Wright, em História e Características dos Zines, a evolução de fanzine para zine fez com que as publicações perdessem o caráter de fã para uma espécie de produto híbrido. "Uma vez fora do domínio exclusivo da fantasia e da ficção científica, os fanzines foram imbuídos do espírito de outros empreendimentos editoriais independentes, como a imprensa underground dos anos 1960, revistas de mail art e as Associações de Editoras Amadoras (Amateur Press Associations, APAs – que também tiveram um papel significativo na comunidade de fantasia e ficção científica)" (WRIGHT, 2010). A partir disso, o grupo pensou no zine como possibilidade de discussão de uma temática desconhecida por boa parte da população: o trabalho infantil e a escravidão na colheita do cacau. Assim nasceu o zine Cacau Impact.
OBJETIVO
Com base nos dados retirados da pesquisa do jornalista Miki Mistrati que foram trazidos por meio do documentário que se faz presente neste trabalho, o objetivo é mostrar que um produto simples, delicado, consumido em grande escala, cujo processo de produção, desde a fruta até as grandes indústrias, é ignorado pelos consumidores. "Vocês desfrutam de algo que foi feito com o meu sofrimento. Trabalhei duro para eles, sem nenhum benefício. Estão a comer a minha carne", contou uma criança recém liberada da escravidão, entrevistada para o documentário "Escravidão: uma investigação global".
JUSTIFICATIVA
Com a base geral, que é a produção de um zine para causar experiências e sensações em quem o manipula, o trabalho justifica-se nessa "carência de realidade" existente nos consumidores de chocolate. Nisso conseguimos achar a lacuna para fixar nossas energias em uma produção nunca antes vivenciada pelos acadêmicos. Trazendo aos consumidores do chocolate, um novo olhar sobre ele. As gôndolas dos supermercados são bem montadas e bonitas, porém com a inicialização do produto na escravidão conota a relação do prazer com sofrimento.
MÉTODOS E TÉCNICAS UTILIZADOS
A principal técnica utilizada foi a pesquisa aprofundada no assunto em matérias disponibilizados na internet, bem como artigos da história dos fanzines e dos zine. Usamos também o artesanato como base para o desenvolvimento manual do produto, e técnicas de publicidade e propaganda para desenvolvimento do logotipo, rótulo e finalização do conjunto temático para apresentação do assunto. Os softwares utilizados para elaboração do zine foram o Microsoft Word, Microsoft Paint, Adobe Protoshop e Adobe InDesign.
DESCRIÇÃO DO PRODUTO OU PROCESSO
A ficticia marca "Cacau Impact", que já em sua nomenclatura remete a reações inesperadas envolvendo o chocolate, não só do Brasil, mas no mundo. A produção para a disciplina constituiu na execução de uma embalagem totalmente temática, com tons negros, flores que remetem à delicadeza do chocolate e um rótulo diferente, trazendo imagens fotográficas do documentário citado no próximo parágrafo, que retrata o trabalho escravo infantil, além de frases ditas durante o longa-metragem, para deixar a par o consumidor do zine. Com base no jornalista dinamarquês Miki Mistrati, que investigou a fundo questões envolvendo o cacau e produziu o documentário "O lado negro do chocolate", abordando o trabalho infantil em larga escala na produção cacaueira africana, construímos a estrutura de "Cacau Impact". Mistrati foi ao continente africano, mais precisamente em Mali, cidade da Costa do Marfin, localizada na parte ocidental, lá viu os esquemas que eram montados para o tráfico de menores para a atividade agrícola e levou ao mundo as informações que descobriu. O produto consiste em uma caixa de chocolates finos, branca, além das flores negras estampadas já citadas, a caixa está envolvida em uma faixa preta, como um presente. Com laço e logo abaixo do laço na fita, está afixado o logotipo de "Cacau Impact", com informações de peso e tipo do chocolate, que no caso é "ao leite". Aí está a surpresa: o chocolate que se encontra no interior da embalagem, envolvido em papel alumínio, é amargo, 70% cacau, para causar a sensação esperada, de amargor na boca do consumidor para representar a dor das crianças escravizadas, trazendo emoção e comoção. Na parte de trás da embalagem, está fixado um rótulo semelhante ao encontrados nos supermercados, porém, lá são mostrados os relatos das crianças escravizadas, tabela nutricional temática com dados numéricos da exploração cacaueira, informações de localização do principal país fornecedor da fruta e imagens dos menores trabalhando. "Sempre que carregávamos sacos [de grãos de cacau] e caíamos durante o transporte ninguém nos ajudava. Em vez disso nos batiam, e batiam até que nos levantássemos de novo", relatou um menor.
CONSIDERAÇÕES
Esse trabalho contribuiu de uma forma inesperada com os componetes do grupo, de grande relevância a nossas vidas. Foram lições tomadas a cada dia de desenvolvimento, foram lágrimas escorrendo pelos rostos, sentimento de culpa, que tentamos transmitir através do produto, pois consumimos tanto o chocolate e de forma indireta acabamos contribuindo para a ploriferação do trabalho escravo infantil na produção agrícola diariamente. ਀ Além disso, a produção de um produto jornalístico totalmente novo aos acadêmicos foi ao encontro em todos os fatores, trazer sensações e emoções é complicado, porém, não impossível, isso que tentamos expor na produção do zine. Por mais que sua história seja da primeira metade do século XX, continua a trazer esse ar de moderno e introdutório a temas escondidos ou não conhecidos. Segundo o Ibope (Instituto Brasileiro de Opinião e Estatística) 75% dos brasileiros consomem o chocolate e boa parte não nem sabe da escravidão e do trabalho infantil na raiz da produção.਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀 挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀 挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀 猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀搀㘀㈀愀　㠀∀㸀㰀戀㸀刀䔀䘀䔀刀쨀一䌀䤀䄀匀 䈀䤀䈀䰀䤀伀䜀刀섀䤀䌀䄀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀 眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀 挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀䔀猀挀爀愀瘀椀搀漀㨀 甀洀愀 椀渀瘀攀猀琀椀最愀漀 最氀漀戀愀氀Ⰰ ⠀匀氀愀瘀攀爀礀㨀 䄀 䜀氀漀戀愀氀 䤀渀瘀攀猀琀椀最愀琀椀漀渀⤀⸀ 䐀椀爀攀漀㨀 䈀爀椀愀渀 圀漀漀搀猀Ⰰ 䬀愀琀攀 䈀氀攀眀攀琀琀⸀ 吀爀甀攀 嘀椀猀椀漀渀Ⰰ 䤀渀最氀愀琀攀爀爀愀㨀 ㈀　　㄀Ⰰ ㄀ 䐀嘀䐀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀伀 䰀愀搀漀 一攀最爀漀 搀漀 䌀栀漀挀漀氀愀琀攀Ⰰ ⠀吀栀攀 䐀愀爀欀 匀椀搀攀 漀昀 䌀栀漀挀漀氀愀琀攀⤀⸀ 䐀椀爀攀漀㨀 䠀愀氀氀攀 䘀愀戀攀爀Ⰰ 唀⸀ 刀漀戀攀爀琀漀 刀漀洀愀渀漀⸀ 䐀椀渀愀洀愀爀挀愀㨀 ㈀　㄀　Ⰰ ㄀ 䐀嘀䐀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀倀伀刀吀䄀䰀 嘀䔀刀䴀䔀䰀䠀伀⸀ 䄀猀 猀攀琀攀 洀愀爀挀愀猀 搀攀 挀栀漀挀漀氀愀琀攀 焀甀攀 甀猀愀洀 琀爀愀戀愀氀栀漀 攀猀挀爀愀瘀漀 椀渀昀愀渀琀椀氀⸀ 䐀椀猀瀀漀渀瘀攀氀 攀洀 㰀栀琀琀瀀㨀⼀⼀眀眀眀⸀瘀攀爀洀攀氀栀漀⸀漀爀最⸀戀爀⼀渀漀琀椀挀椀愀⼀㈀㜀㘀　㤀㄀ⴀ㄀　㸀 愀挀攀猀猀漀 攀洀 ㄀㈀⼀　㔀⼀㈀　㄀㜀⸀ ਀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䐀伀唀䜀䰀䄀匀 唀吀䔀匀䌀䠀䔀刀⸀ 倀爀椀洀攀椀爀愀 瀀愀爀琀攀 搀愀 琀攀猀攀 搀攀 洀攀猀琀爀愀搀漀 搀攀 䘀爀攀搀 圀爀椀最栀琀 猀漀戀爀攀 愀 䠀椀猀琀爀椀愀 攀 䌀愀爀愀挀琀攀爀猀琀椀挀愀猀 搀漀猀 娀椀渀攀猀⸀ 䐀椀猀瀀漀渀瘀攀氀 攀洀 㰀栀琀琀瀀猀㨀⼀⼀甀最爀愀瀀爀攀猀猀⸀眀漀爀搀瀀爀攀猀猀⸀挀漀洀⼀㈀　㄀　⼀　㐀⼀　㄀⼀栀椀猀琀漀爀椀愀ⴀ搀漀猀ⴀ稀椀渀攀猀⼀㸀 愀挀攀猀猀漀 攀洀 ㄀㤀⼀　㌀⼀㈀　㄀㠀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀倀伀刀吀䄀䰀 嘀䔀刀䴀䔀䰀䠀伀⸀ 吀爀愀戀愀氀栀漀 攀猀挀爀愀瘀漀 椀渀昀愀渀琀椀氀㨀 漀 氀愀搀漀 愀洀愀爀最漀 搀漀 挀栀漀挀漀氀愀琀攀⸀ 䐀椀猀瀀漀渀瘀攀氀 攀洀 㰀栀琀琀瀀㨀⼀⼀眀眀眀⸀瘀攀爀洀攀氀栀漀⸀漀爀最⸀戀爀⼀渀漀琀椀挀椀愀⼀㈀㜀㘀㠀㄀㘀ⴀ㄀㸀 愀挀攀猀猀漀 攀洀 ㈀㘀⼀　㔀⼀㈀　㄀㜀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䜀唀䤀䄀 䐀伀 䔀匀吀唀䐀䄀一吀䔀Ⰰ 䔀䐀䤀吀伀刀䄀 䄀䈀刀䤀䰀⸀ 䄀 栀椀猀琀爀椀愀 搀漀 挀愀挀愀甀 攀 漀 琀爀愀戀愀氀栀漀 攀猀挀爀愀瘀漀 焀甀攀 愀戀愀猀琀攀挀攀 漀猀 洀攀爀挀愀搀漀猀 搀攀 挀栀漀挀漀氀愀琀攀 渀漀 洀甀渀搀漀⸀ 䐀椀猀瀀漀渀瘀攀氀 攀洀 㰀栀琀琀瀀猀㨀⼀⼀最甀椀愀搀漀攀猀琀甀搀愀渀琀攀⸀愀戀爀椀氀⸀挀漀洀⸀戀爀⼀攀猀琀甀搀漀⼀愀ⴀ栀椀猀琀漀爀椀愀ⴀ搀漀ⴀ挀愀挀愀甀ⴀ攀ⴀ漀ⴀ琀爀愀戀愀氀栀漀ⴀ攀猀挀爀愀瘀漀ⴀ焀甀攀ⴀ愀戀愀猀琀攀挀攀ⴀ漀猀ⴀ洀攀爀挀愀搀漀猀ⴀ搀攀ⴀ挀栀漀挀漀氀愀琀攀ⴀ渀漀ⴀ洀甀渀搀漀⼀㸀 愀挀攀猀猀漀 攀洀 　㈀⼀　㘀⼀㈀　㄀㜀㬀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䤀䈀伀倀䔀⸀ 㜀㔀─ 搀漀猀 戀爀愀猀椀氀攀椀爀漀猀 挀漀渀猀漀洀攀洀 挀栀漀挀漀氀愀琀攀⸀ 䐀椀猀瀀漀渀瘀攀氀 攀洀 㰀栀琀琀瀀㨀⼀⼀眀眀眀⸀椀戀漀瀀攀⸀挀漀洀⼀瀀琀ⴀ戀爀⼀渀漀琀椀挀椀愀猀⼀倀愀最椀渀愀猀⼀㜀㔀ⴀ搀漀猀ⴀ戀爀愀猀椀氀攀椀爀漀猀ⴀ挀漀渀猀漀洀攀洀ⴀ挀栀漀挀漀氀愀琀攀⸀愀猀瀀砀㸀⸀ 㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䄀匀匀唀䴀倀윀쌀伀Ⰰ 䐀漀甀最氀愀猀 䨀甀渀椀漀 䘀攀爀渀愀渀搀攀猀㬀 倀䤀一䄀Ⰰ 䔀搀甀愀爀搀漀 䴀攀渀攀稀攀猀㬀 䨀唀一䤀伀刀Ⰰ 䨀漀猀 䌀愀氀愀猀愀渀稀 倀椀攀搀愀搀攀 搀攀 匀漀甀稀愀⸀ 刀攀瘀椀猀琀愀 䄀氀琀攀爀樀漀爀Ⰰ 䘀愀渀稀椀渀攀 䌀漀洀漀 䴀搀椀愀 䄀氀琀攀爀渀愀琀椀瘀愀㨀 唀洀愀 䄀渀氀椀猀攀 搀漀 䌀攀渀爀椀漀 䈀攀氀攀洀攀渀猀攀㨀 㐀⸀ 攀搀⸀ 匀漀 倀愀甀氀漀㨀 䔀搀椀琀漀爀愀 唀匀倀Ⰰ ㈀　㄀㄀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀ऀ㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀⼀琀愀戀氀攀㸀㰀⼀戀漀搀礀㸀㰀⼀栀琀洀氀㸀