XIX Congresso de Ciências da Comunicação na Região Sul


INSCRIÇÃO:	00688

CATEGORIA:	CA

MODALIDADE:	CA05

TÍTULO:	Roteiro para episódio piloto da série de TV Surreal

AUTORES:	Matheus Felipe Agostinho (Pontifícia Universidade Católica do Paraná); Carlos Alberto Debiasi (Pontifícia Universidade Católica do Paraná)

PALAVRAS-CHAVE:	Episódio Piloto, Ficção científica, Roteiro, Série de TV, Surreal

RESUMO
O presente produto procura descrever as bases para a criação de uma série de TV ou plataformas digitais de streaming chamada Surreal. Ela tem como temática a ficção científica voltada para crianças e adolescentes somado a referenciais de ação e aventura. Este produto encontra bastante aceitação junto ao público-alvo na atualidade, com vários exemplos de sucesso. O produto apresenta um episódio piloto, intitulado Memórias Eternas como fundamentação para os demais, ainda em fase de escrita e desenvolvimento.

INTRODUÇÃO
As séries de ficção televisivas são um formato muito popular de entretenimento. Presentes na grade de programação a partir dos anos 60, elas conheceram vários tipos de desenvolvimento em décadas posteriores como a variação de formato (com quinze, trinta ou cinquenta minutos de duração em cada episódio) e de temática (faroeste, comédia, policial, drama, mistério, entre outros). Bastante ligada à popularidade de determinados temas em épocas específicas, são produtos com valor de produção elevados se comparados a outros formatos como os talk shows ou programas de auditório. Pela qualidade estética e de narrativa, trazem vários pontos de audiência aos canais, que rentabilizam comercialmente através da inserção de publicidade nos intervalos ou mesmo durante o desenrolar da trama. ਀ 唀洀愀猀爀椀攀琀爀愀稀挀漀洀漀挀愀爀愀挀琀攀爀猀琀椀挀愀甀洀愀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀挀漀渀琀渀甀愀愀漀爀攀搀漀爀搀攀甀洀攀渀爀攀搀漀昀漀爀洀愀搀漀Ⰰ 搀攀洀愀渀攀椀爀愀最攀爀愀氀Ⰰ 挀漀洀瘀爀椀漀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀攀渀切挀氀攀漀猀攀猀瀀攀挀昀椀挀漀猀猀攀洀攀氀栀愀渀琀攀猀愀甀洀愀渀漀瘀攀氀愀洀愀猀挀漀洀搀甀爀愀漀洀攀渀漀爀攀洀渀切洀攀爀漀搀攀攀瀀椀猀搀椀漀猀⸀ 䄀猀猀爀椀攀猀琀愀洀戀洀瀀漀搀攀洀琀攀爀挀漀洀漀攀猀琀爀甀琀甀爀愀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀挀漀洀甀洀甀洀愀琀攀洀琀椀挀愀Ⰰ 瀀爀攀猀攀渀琀攀攀洀瀀爀漀搀甀攀猀挀漀洀漀 ᰀ䄠氀洀搀愀䤀洀愀最椀渀愀漀ᴀ†⠀吀眀椀氀椀最栀琀娀漀渀攀⤀ 樀 甀琀椀氀椀稀愀瘀愀漀昀漀爀洀愀琀漀愀渀琀漀氀最椀挀漀渀漀挀漀洀攀漀搀愀搀挀愀搀愀搀攀㘀　攀攀猀猀攀洀琀漀搀漀猀攀洀愀渀琀洀爀攀氀攀瘀愀渀琀攀愀琀 栀漀樀攀攀洀猀爀椀攀猀挀漀洀漀吀爀甀攀䐀攀琀攀挀琀椀瘀攀Ⰰ 䄀洀攀爀椀挀愀渀䠀漀爀爀漀爀匀琀漀爀礀Ⰰ 䘀愀爀最漀攀䈀氀愀挀欀䴀椀爀爀漀爀⸀ Atualmente, as séries já extrapolaram as telas da TV e chegaram a serviços de streaming como Netflix, Amazon, Hulu, entre outros. Esses serviços têm como característica oferecer conteúdo sob demanda a seus assinantes e, dessa maneira, alterar a lógica da grade de programação fazendo com que os espectadores muitas vezes assistam aos episódios de maneira sequenciada (Binge Watch). Sendo assim, é muito importante trabalhar na formação de novas propostas devido à grande procura destas por parte das produtoras de conteúdo.

OBJETIVO
Como reflexo do cenário acima exposto, a proposta do presente trabalho procura criar o conceito de uma série televisiva chamada “Surreal”, que conta com doze episódios que versam sobre a temática de ficção científica e terror com linguagem voltada para crianças, adolescentes e jovens adultos. A ideia da série foi desenvolvida a partir de um episódio piloto, intitulado Memórias Eternas, cujo roteiro integra esse produto.਀ 䌀漀洀漀漀戀樀攀琀椀瘀漀猀攀挀甀渀搀爀椀漀Ⰰ 漀搀攀猀愀昀椀漀搀愀挀爀椀愀漀搀攀甀洀爀漀琀攀椀爀漀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀搀攀氀漀渀最愀搀甀爀愀漀攀砀琀爀愀瀀漀氀愀愀猀戀愀爀爀攀椀爀愀猀搀漀猀挀漀渀琀攀切搀漀猀最攀爀愀氀洀攀渀琀攀琀爀愀琀愀搀漀猀攀洀猀愀氀愀搀攀愀甀氀愀攀焀甀攀瀀攀氀愀猀焀甀攀猀琀攀猀搀攀挀愀爀最愀栀漀爀爀椀愀Ⰰ 渀漀瀀攀爀洀椀琀攀洀漀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀洀攀渀琀漀搀攀甀洀瀀爀漀搀甀琀漀搀攀猀猀愀洀愀渀攀椀爀愀⸀ 䐀攀猀猀愀昀漀爀洀愀Ⰰ  瀀漀猀猀瘀攀氀瀀爀漀瀀漀爀挀椀漀渀愀爀甀洀愀瀀爀漀昀甀渀搀愀洀攀渀琀漀洀愀椀漀爀搀攀瀀攀猀焀甀椀猀愀攀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀洀攀渀琀漀渀攀猀猀愀 爀攀愀搀漀挀漀渀栀攀挀椀洀攀渀琀漀⸀ 伀甀琀爀漀漀戀樀攀琀椀瘀漀  愀昀漀爀洀愀琀愀漀搀攀甀洀瀀爀漀搀甀琀漀焀甀攀瀀漀搀攀猀攀爀爀攀愀氀椀稀愀搀漀渀漀昀甀琀甀爀漀Ⰰ 昀漀爀愀搀漀愀洀戀椀攀渀琀攀愀挀愀搀洀椀挀漀⸀ 倀漀爀洀Ⰰ 搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀搀漀攀瀀攀渀猀愀搀漀甀猀愀渀搀漀漀愀洀戀椀攀渀琀攀攀猀琀爀愀琀最椀挀漀搀愀唀渀椀瘀攀爀猀椀搀愀搀攀焀甀攀  甀洀氀甀最愀爀搀攀搀椀猀挀甀猀猀漀攀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀洀攀渀琀漀搀攀渀漀瘀愀猀椀搀攀椀愀猀⸀

JUSTIFICATIVA
A formatação da série em 12 episódios antológicos e autônomos (a exemplo de Black Mirror), colabora com a abrangência do público-alvo ao tratar de diversos assuntos dentro de um tema em comum. ਀ 一漀猀切氀琀椀洀漀猀愀渀漀猀Ⰰ 猀爀椀攀猀猀漀戀爀攀昀椀挀漀挀椀攀渀琀昀椀挀愀琀洀最愀渀栀愀搀漀洀愀椀猀攀猀瀀愀漀攀渀琀爀攀漀猀愀搀漀氀攀猀挀攀渀琀攀猀攀樀漀瘀攀渀猀ⴀ愀搀甀氀琀漀猀渀愀猀瀀氀愀琀愀昀漀爀洀愀猀搀攀猀琀爀攀愀洀椀渀最攀渀愀吀瘀瀀漀爀愀猀猀椀渀愀琀甀爀愀⸀ 匀琀爀愀渀最攀爀吀栀椀渀最猀Ⰰ 圀攀猀琀眀漀爀氀搀Ⰰ 䐀漀挀琀漀爀圀栀漀攀愀瀀爀漀搀甀漀渀愀挀椀漀渀愀氀㌀─ 猀漀愀氀最甀渀猀搀漀猀攀砀攀洀瀀氀漀猀搀攀猀甀挀攀猀猀漀搀攀渀琀爀漀搀漀最渀攀爀漀焀甀攀椀洀瀀愀挀琀愀爀愀洀甀洀最爀愀渀搀攀渀切洀攀爀漀搀攀瀀攀猀猀漀愀猀渀攀猀琀攀最爀甀瀀漀⸀ 圀攀猀琀眀漀爀氀搀Ⰰ 攀洀猀甀愀瀀爀椀洀攀椀爀愀琀攀洀瀀漀爀愀搀愀Ⰰ 愀琀椀渀最椀甀㈀Ⰰ㈀洀椀氀栀攀猀搀攀攀猀瀀攀挀琀愀搀漀爀攀猀渀漀攀瀀椀猀搀椀漀昀椀渀愀氀攀砀椀戀椀搀漀渀愀䠀䈀伀Ⰰ 攀渀焀甀愀渀琀漀焀甀攀㌀─ 猀攀洀愀渀琀洀挀漀洀漀愀猀爀椀攀搀攀氀渀最甀愀渀漀ⴀ椀渀最氀攀猀愀洀愀椀猀愀猀猀椀猀琀椀搀愀渀漀猀䔀猀琀愀搀漀猀唀渀椀搀漀猀⸀ 嘀愀氀攀爀攀猀猀愀氀琀愀爀焀甀攀愀猀攀最甀渀搀愀琀攀洀瀀漀爀愀搀愀搀攀匀琀爀愀渀最攀爀吀栀椀渀最猀愀琀爀愀椀甀漀椀渀琀攀爀攀猀猀攀搀攀㄀㔀Ⰰ㠀洀椀氀栀攀猀搀攀愀猀猀椀渀愀渀琀攀猀渀愀一攀琀昀氀椀砀⸀ Cada episódio demandará uma nova história e diferentes personagens, o que exigirá um roteiro versátil e criativo. Esse é um método que dará mais liberdade ao roteirista, abrindo possibilidades para inovar e reinventar a história, capítulo por capítulo.਀ 䔀猀猀攀瀀爀漀樀攀琀漀Ⰰ 焀甀愀渀搀漀昀漀爀洀愀琀愀搀漀Ⰰ 瀀漀搀攀猀攀爀甀洀愀 琀椀洀愀漀瀀漀爀琀甀渀椀搀愀搀攀瀀愀爀愀瀀愀爀琀椀挀椀瀀愀爀搀攀挀漀渀挀甀爀猀漀猀搀攀爀漀琀攀椀爀漀猀 ⠀挀漀洀漀漀䌀漀渀挀甀爀猀漀一愀挀椀漀渀愀氀搀攀刀漀琀攀椀爀漀猀攀漀匀挀爀椀瀀琀愀瀀愀氀漀漀稀愀⤀ 攀愀氀挀愀渀愀爀甀洀愀瀀爀漀搀甀琀漀爀愀琀攀氀攀瘀椀猀椀瘀愀漀甀搀攀猀攀爀瘀椀漀搀攀猀琀爀攀愀洀椀渀最⸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀搀㘀㈀愀　㠀∀㸀㰀戀㸀䴀준吀伀䐀伀匀䔀吀준䌀一䤀䌀䄀匀唀吀䤀䰀䤀娀䄀䐀伀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀一漀瀀爀漀挀攀猀猀漀搀攀攀猀挀爀椀琀愀搀漀爀漀琀攀椀爀漀Ⰰ 昀漀爀愀洀甀琀椀氀椀稀愀搀愀猀挀漀洀漀爀攀昀攀爀渀挀椀愀漀猀氀椀瘀爀漀猀 ᰀ䴠愀渀甀愀氀搀漀刀漀琀攀椀爀漀ᴀⰠ 搀攀匀礀搀䘀椀攀氀搀Ⰰ ᰀ䐠愀䌀爀椀愀漀愀漀刀漀琀攀椀爀漀ᴀⰠ 搀攀䐀漀挀䌀漀洀瀀愀爀愀琀漀Ⰰ 攀 ᰀ匠琀漀爀礀ᴀⰠ 搀攀刀漀戀攀爀琀䴀挀䬀攀攀⸀ 䄀攀猀琀爀甀琀甀爀愀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀搀愀栀椀猀琀爀椀愀  攀洀戀愀猀愀搀愀渀漀挀漀渀挀攀椀琀漀搀漀猀琀爀猀愀琀漀猀搀攀匀礀搀䘀椀攀氀搀Ⰰ 搀椀瘀椀搀椀搀愀攀渀琀爀攀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀漀Ⰰ 搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀洀攀渀琀漀攀挀漀渀挀氀甀猀漀搀愀琀爀愀洀愀⸀ 伀猀瀀漀渀琀漀猀搀攀瘀椀爀愀搀愀昀漀爀愀洀愀瀀氀椀挀愀搀漀猀渀愀猀琀爀愀渀猀椀攀猀搀漀瀀爀椀洀攀椀爀漀瀀愀爀愀漀猀攀最甀渀搀漀愀琀漀攀Ⰰ 搀漀猀攀最甀渀搀漀瀀愀爀愀漀琀攀爀挀攀椀爀漀愀琀漀⸀ Os personagens da história foram concebidos conforme as técnicas demonstradas em “Manual do Roteiro” e “Da Criação ao Roteiro”, isto é, atribuir motivações externas (mostradas ao longo da trama) e internas (pano de fundo da história) a cada personagem. Tendo como base a afirmação de Field: “personagem é ação”, foi definido que a protagonista seria muda, utilizando gestos e ações para se comunicar. Ela é guiada por um objetivo interno e misterioso que se faz presente durante dois atos da história, sendo modificado na parte final devido a um ponto de virada, enriquecendo seu arco dramático enquanto a trama avança. Os coadjuvantes, por outro lado, têm seus objetivos definidos logo em sua apresentação, assim como existe um forte pano de fundo que os conecta e auxilia no entendimento de sua personalidade. ਀ 伀瀀爀漀最爀愀洀愀挀攀氀琀砀昀漀椀甀琀椀氀椀稀愀搀漀瀀愀爀愀漀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀洀攀渀琀漀搀漀爀漀琀攀椀爀漀Ⰰ 焀甀攀搀甀爀漀甀琀爀猀愀焀甀愀琀爀漀猀攀洀愀渀愀猀瀀愀爀愀猀攀爀昀椀渀愀氀椀稀愀搀漀⸀ As maiores inspirações de formatos e temas para a criação da série "Surreal" vieram de Black Mirror, Twilight Zone e Stranger Things, devido à ficção científica e os toques de terror/ suspense presente em todos. Em relação ao primeiro episódio, o desenvolvimento e ambientação da história faz referência a Logan (2017), de James Mangold, e a Contatos Imediatos de Terceiro Grau (1977), de Steven Spielberg. Há uma cena de perseguição no segundo ato do roteiro que também faz referência a outro clássico de Spielberg: Encurralado (1971).਀ 䘀漀爀愀洀甀琀椀氀椀稀愀搀漀猀攀氀攀洀攀渀琀漀猀猀椀洀戀氀椀挀漀猀渀漀爀漀琀攀椀爀漀㨀漀爀搀椀漀愀渀琀椀最漀Ⰰ 焀甀攀搀 瘀漀稀愀甀洀愀搀愀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀攀  挀漀渀瘀攀渀椀攀渀琀攀瀀愀爀愀愀甀琀椀氀椀稀愀漀搀愀琀爀椀氀栀愀猀漀渀漀爀愀渀漀攀瀀椀猀搀椀漀㬀漀挀搀椀最漀搀攀戀愀爀爀愀猀猀攀爀瘀攀挀漀洀漀愀爀琀椀昀挀椀漀焀甀攀愀甀砀椀氀椀愀渀愀挀愀爀愀挀琀攀爀椀稀愀漀搀漀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀䰀甀挀愀猀Ⰰ 椀渀搀椀挀愀渀搀漀猀甀愀瀀爀攀猀攀渀愀渀漀挀氀洀愀砀搀愀栀椀猀琀爀椀愀Ⰰ 愀猀猀椀洀挀漀洀漀挀漀渀攀挀琀愀猀攀甀瀀愀猀猀愀搀漀  䴀焀甀椀渀愀攀愀漀猀攀砀瀀攀爀椀洀攀渀琀漀猀搀攀猀攀甀瀀愀椀㬀愀䴀焀甀椀渀愀Ⰰ 焀甀攀  甀洀愀椀渀昀氀甀渀挀椀愀搀愀昀椀挀漀挀椀攀渀琀昀椀挀愀挀氀猀猀椀挀愀 ⠀瘀椀搀攀倀攀爀搀椀搀漀猀渀漀䔀猀瀀愀漀Ⰰ 䐀攀嘀漀氀琀愀瀀愀爀愀漀䘀甀琀甀爀漀Ⰰ 吀爀漀渀Ⰰ 䴀愀琀爀椀砀攀㈀　　㄀ ⴀ 唀洀愀伀搀椀猀猀攀椀愀渀漀䔀猀瀀愀漀⤀㬀攀漀 ∀䠀漀洀攀洀搀攀吀攀爀渀漀∀Ⰰ 昀爀攀焀甀攀渀琀攀洀攀渀琀攀愀猀猀漀挀椀愀搀漀愀漀瘀椀氀漀搀愀栀椀猀琀爀椀愀渀漀椀洀愀最椀渀爀椀漀琀攀氀攀瘀椀猀椀瘀漀攀挀椀渀攀洀愀琀漀最爀昀椀挀漀⸀ 吀漀搀愀猀攀猀猀愀猀昀椀最甀爀愀猀猀椀洀戀氀椀挀愀猀攀猀琀漀愀焀甀椀瀀愀爀愀挀爀椀愀爀椀搀攀渀琀椀昀椀挀愀漀攀猀椀洀瀀愀琀椀愀挀漀洀漀瀀切戀氀椀挀漀⸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀ऀ㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀搀㘀㈀愀　㠀∀㸀㰀戀㸀䐀䔀匀䌀刀䤀윀쌀伀䐀伀倀刀伀䐀唀吀伀伀唀倀刀伀䌀䔀匀匀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀䤀渀椀挀椀愀氀洀攀渀琀攀Ⰰ 漀爀漀琀攀椀爀漀昀漀椀椀搀攀愀氀椀稀愀搀漀挀漀洀漀甀洀挀甀爀琀愀ⴀ洀攀琀爀愀最攀洀椀渀搀攀瀀攀渀搀攀渀琀攀攀切渀椀挀漀搀攀Ⰰ 渀漀洀砀椀洀漀Ⰰ ㈀　瀀最椀渀愀猀⸀ 倀漀爀洀Ⰰ 渀漀搀攀挀漀爀爀攀爀搀漀瀀爀漀挀攀猀猀漀昀漀椀瀀攀爀挀攀戀椀搀漀焀甀攀漀瀀爀漀搀甀琀漀猀攀攀渀挀愀椀砀愀爀椀愀洀攀氀栀漀爀挀漀洀漀瀀椀氀漀琀漀搀攀甀洀愀猀爀椀攀愀渀琀漀氀最椀挀愀Ⰰ 挀漀洀挀愀搀愀攀瀀椀猀搀椀漀琀攀渀搀漀搀攀㈀　愀㌀　洀椀渀甀琀漀猀⸀ 伀瀀爀椀洀攀椀爀漀瀀愀猀猀漀昀漀椀愀瀀攀猀焀甀椀猀愀愀爀攀猀瀀攀椀琀漀搀愀琀攀洀琀椀挀愀搀愀漀戀爀愀⸀ 伀瀀琀漀甀ⴀ猀攀瀀漀爀猀攀琀爀愀戀愀氀栀愀爀挀漀洀愀琀攀洀琀椀挀愀搀攀昀椀挀漀挀椀攀渀琀昀椀挀愀攀猀甀猀瀀攀渀猀攀瀀漀爀猀攀爀愀氀最漀焀甀攀漀愀甀琀漀爀琀椀渀栀愀椀渀琀攀爀攀猀猀攀攀琀愀洀戀洀瀀攀氀漀昀漀爀琀攀愀瀀攀氀漀搀攀猀猀愀琀攀洀琀椀挀愀樀甀渀琀漀愀漀瀀切戀氀椀挀漀ⴀ愀氀瘀漀瀀爀攀琀攀渀搀椀搀漀⸀ 䐀攀瀀漀椀猀瀀愀爀琀椀甀ⴀ猀攀瀀愀爀愀漀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀洀攀渀琀漀搀漀猀琀漀爀礀氀椀渀攀Ⰰ 焀甀攀  甀洀瀀攀焀甀攀渀漀爀攀猀甀洀漀搀愀栀椀猀琀爀椀愀挀漀洀挀漀洀攀漀Ⰰ 洀攀椀漀攀昀椀洀⸀ 伀猀琀漀爀礀氀椀渀攀愀挀愀戀漀甀猀攀渀搀漀漀猀攀最甀椀渀琀攀㨀 Doutor desenvolve tecnologia que realiza a transmutação de mentes para outros objetos. A invenção tem um caráter progressista, mas a Organização vê fins malignos para ela. Doutor promete ceder invenção para Organização mas, para fugir, acaba transportando a sua mente para dentro de um rádio velho antes que o matem. Sua filha, muda, acaba com o rádio em mãos e precisa avisar o amigo do doutor que a Organização está atrás da invenção. Amigo reluta, mas acaba ajudando garota muda. Juntos, eles vencem a Organização.਀ 䄀瀀猀椀猀猀漀Ⰰ 攀洀搀椀猀挀甀猀猀漀挀漀洀漀漀爀椀攀渀琀愀搀漀爀Ⰰ 昀漀椀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀搀漀甀洀瀀漀甀挀漀洀愀椀猀愀椀搀攀椀愀漀爀椀最椀渀愀氀攀琀愀洀戀洀爀攀愀氀椀稀愀搀愀愀攀猀挀愀氀攀琀愀焀甀攀  愀挀爀椀愀漀椀渀椀挀椀愀氀搀愀猀甀渀椀搀愀搀攀猀搀攀愀漀攀漀猀愀挀漀渀琀攀挀椀洀攀渀琀漀猀攀洀挀愀搀愀甀洀愀搀攀氀愀猀Ⰰ 愀瀀爀漀昀甀渀搀愀渀搀漀愀椀渀搀愀洀愀椀猀愀栀椀猀琀爀椀愀愀猀攀爀挀漀渀琀愀搀愀⸀ 䄀瀀爀椀洀攀椀爀愀攀猀挀愀氀攀琀愀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀瘀愀㜀挀攀渀愀猀攀渀焀甀愀渀琀漀漀瀀爀椀洀攀椀爀漀琀爀愀琀愀洀攀渀琀漀搀漀爀漀琀攀椀爀漀搀攀猀搀漀戀爀漀甀ⴀ猀攀攀洀㄀㘀挀攀渀愀猀⸀ Também foram discutidos os perfis básicos dos personagens: se optou por dar protagonismo à personagem Bia tanto pelo fato de criar identificação com o público-alvo quanto também pela possibilidade criativa de se fazer um roteiro com uma personagem sem voz, pautada puramente na ação e na interação com os outros personagens. Também foram desenvolvidas outras relações entre personagens e acabou-se criando o filho do amigo do Doutor que é uma espécie de espectro e tem papel fundamental no desfecho da narrativa. Esse personagem pode ser associado ao Gato Risonho, de Alice no País das Maravilhas (Lewis Carroll, 1865), pois se trata de aparições pontuais que trazem uma espécie de conforto à protagonista.਀ 䔀洀猀甀愀瀀爀椀洀攀椀爀愀瘀攀爀猀漀Ⰰ 漀爀漀琀攀椀爀漀愀氀挀愀渀漀甀㈀㘀瀀最椀渀愀猀⸀ 䔀氀攀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀瘀愀瘀爀椀漀猀搀攀琀愀氀栀攀猀琀挀渀椀挀漀猀挀漀洀漀攀渀焀甀愀搀爀愀洀攀渀琀漀猀Ⰰ 渀最甀氀漀猀攀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀猀搀攀挀洀攀爀愀搀攀猀挀爀椀琀漀猀渀漀瀀爀漀搀甀琀漀⸀ 倀漀爀洀渀攀猀猀攀洀漀洀攀渀琀漀昀漀椀挀漀渀猀椀搀攀爀愀搀漀渀攀挀攀猀猀爀椀漀挀漀爀琀愀爀攀猀猀愀猀攀猀瀀攀挀椀昀椀挀愀攀猀 ⴀ 焀甀攀搀椀稀攀洀洀愀椀猀爀攀猀瀀攀椀琀漀  攀琀愀瀀愀搀攀瀀爀漀搀甀漀焀甀攀愀漀爀漀琀攀椀爀漀瀀爀漀瀀爀椀愀洀攀渀琀攀搀椀琀漀 ⴀ 攀挀爀椀愀爀甀洀愀猀攀最甀渀搀愀瘀攀爀猀漀Ⰰ 焀甀攀愀挀愀戀漀甀挀漀洀搀甀愀猀瀀最椀渀愀猀愀洀攀渀漀猀⸀ 䄀椀渀搀愀渀漀攀爀愀漀猀甀昀椀挀椀攀渀琀攀⸀ 䄀栀椀猀琀爀椀愀瀀爀攀挀椀猀愀瘀愀猀攀爀爀攀瘀椀猀愀搀愀瀀愀爀愀焀甀攀昀漀猀猀攀瀀漀猀猀瘀攀氀 ∀挀漀爀琀愀爀愀猀猀漀戀爀愀猀∀⸀ 匀攀渀搀漀愀猀猀椀洀Ⰰ 昀漀椀挀漀渀挀攀戀椀搀愀愀琀攀爀挀攀椀爀愀瘀攀爀猀漀搀漀爀漀琀攀椀爀漀Ⰰ 挀漀洀㈀㈀瀀最椀渀愀猀攀瀀漀甀挀漀猀搀攀琀愀氀栀攀猀愀洀愀椀猀焀甀攀昀愀氀琀愀瘀愀洀爀攀猀漀氀瘀攀爀⸀ 䄀挀漀渀挀氀甀猀漀搀愀栀椀猀琀爀椀愀 ⠀挀攀渀愀猀㄀㐀攀㄀㔀⤀ 最攀爀漀甀洀甀椀琀愀搀椀猀挀甀猀猀漀猀漀戀爀攀愀氀漀挀愀氀椀稀愀漀攀愀挀攀猀猀漀  䴀焀甀椀渀愀⸀ Na quarta e última versão do roteiro, todos os detalhes restantes foram consertados, tornando a história mais concisa. Isso fez com que o resultado final do produto agradasse a todos os envolvidos.਀ 䄀栀椀猀琀爀椀愀  挀漀渀琀愀搀愀搀漀瀀漀渀琀漀搀攀瘀椀猀琀愀搀攀甀洀愀最愀爀漀琀愀洀甀搀愀Ⰰ 䈀椀愀⸀ 준 攀氀愀焀甀攀洀氀攀瘀愀愀挀漀渀猀挀椀渀挀椀愀搀攀猀攀甀瀀愀椀Ⰰ 瀀爀攀猀攀爀瘀愀搀愀攀洀甀洀爀搀椀漀瘀攀氀栀漀Ⰰ 愀漀攀渀挀漀渀琀爀漀搀漀爀愀戀甀最攀渀琀漀攀猀漀洀戀爀椀漀䐀爀⸀ 䌀猀愀爀Ⰰ 渀愀攀猀瀀攀爀愀渀愀搀攀焀甀攀Ⰰ 挀漀洀猀甀愀愀樀甀搀愀Ⰰ 攀氀攀猀瀀漀猀猀愀洀椀洀瀀攀搀椀爀愀伀爀最愀渀椀稀愀漀搀攀攀渀挀漀渀琀爀愀爀漀猀瀀爀漀樀攀琀漀猀搀愀䴀焀甀椀渀愀搀攀瀀爀攀猀攀爀瘀愀漀洀攀渀琀愀氀⸀ No primeiro ato, somos apresentados a Bia fugindo do representante da Organização, o Homem de Terno. Logo descobrimos que a garota é muda e não possui conhecimento da linguagem de sinais, impossibilitando sua comunicação direta. Dr. César e Nico, o pai de Bia, possuem um pano de fundo que colabora com sua apresentação e desenvolvimento.਀ 伀猀攀最甀渀搀漀愀琀漀猀攀椀渀椀挀椀愀焀甀愀渀搀漀漀䠀漀洀攀洀搀攀吀攀爀渀漀瀀攀爀猀攀最甀攀漀挀愀爀爀漀搀攀䐀爀⸀ 䌀猀愀爀⸀ 䔀猀猀愀瀀愀爀琀攀搀愀栀椀猀琀爀椀愀  搀攀搀椀挀愀搀愀愀愀瀀爀漀昀甀渀搀愀爀愀栀椀猀琀爀椀愀焀甀攀攀渀瘀漀氀瘀攀愀䴀焀甀椀渀愀搀攀瀀爀攀猀攀爀瘀愀漀洀攀渀琀愀氀攀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀攀爀愀爀攀氀愀漀搀攀䈀椀愀挀漀洀䐀爀⸀ 䌀猀愀爀⸀ 䔀渀焀甀愀渀琀漀愀最愀爀漀琀愀愀瀀爀攀渀搀攀洀愀椀猀猀漀戀爀攀挀漀洀漀猀攀攀砀瀀爀攀猀猀愀爀愀琀爀愀瘀猀搀攀猀椀渀愀椀猀Ⰰ 漀搀漀甀琀漀爀挀漀洀攀愀愀攀渀挀漀渀琀爀愀爀渀漀瘀愀洀攀渀琀攀猀攀渀琀椀洀攀渀琀漀猀栀 洀甀椀琀漀攀猀焀甀攀挀椀搀漀猀⸀ Após Bia encontrar a localização da Máquina de preservação mental e explicar seu plano para Dr. César, o terceiro ato é iniciado. Há um confronto entre Dr. César e o Homem de Terno que define o clímax da história e a encaminha para a conclusão.਀ 伀挀漀渀挀攀椀琀漀搀愀猀爀椀攀 ∀匀甀爀爀攀愀氀∀  愀瀀爀攀猀攀渀琀愀爀栀椀猀琀爀椀愀猀搀攀昀椀挀漀挀椀攀渀琀昀椀挀愀攀琀攀爀爀漀爀Ⰰ 戀甀猀挀愀渀搀漀漀攀焀甀椀氀戀爀椀漀攀渀琀爀攀愀爀攀愀氀椀搀愀搀攀攀愀椀爀爀攀愀氀椀搀愀搀攀⸀ 伀琀琀甀氀漀 ∀匀甀爀爀攀愀氀∀ 瘀攀洀搀愀挀漀渀昀甀猀漀挀愀甀猀愀搀愀瀀攀氀漀挀栀漀焀甀攀搀漀洀甀渀搀漀搀漀猀猀漀渀栀漀猀挀漀洀漀渀漀猀猀漀洀甀渀搀漀Ⰰ 愀猀猀椀洀挀漀洀漀愀戀爀攀渀漀瘀漀猀栀漀爀椀稀漀渀琀攀猀瀀愀爀愀愀攀砀瀀氀漀爀愀漀搀攀搀椀瘀攀爀猀愀猀漀甀琀爀愀猀爀攀愀氀椀搀愀搀攀猀⸀ Ao todo, a série terá 12 episódios na primeira temporada. Cada novo capítulo trará novos personagens e situações envolvendo ficção científica ou terror. Há uma ideia para a história do próximo capítulo, que envolveria um garoto percebendo que alguém está modificando sua linha temporal e roubando acontecimentos importantes de sua vida. Esse garoto iria atrás de quem está fazendo isso e descobriria uma nova mitologia: os Deuses do Tempo. Em outro episódio, seria explorado o conceito de "mansão mal-assombrada", que envolveria um grupo de jovens presos em uma casa maligna, onde a única saída seria resolvendo as charadas escondidas no porão. Por fim, existe a possibilidade de utilizar mais objetos para compor a história, como uma câmera fotográfica que paralisa o tempo a cada clique, ou um lápis que têm a capacidade de apagar o presente e reescrever o passado. As possibilidades são proporcionais à criatividade.਀伀氀漀最漀琀椀瀀漀搀愀猀爀椀攀猀攀戀愀猀攀椀愀渀愀琀椀瀀漀最爀愀昀椀愀搀攀吀眀椀氀椀最栀琀娀漀渀攀Ⰰ 琀爀愀稀攀渀搀漀搀攀瘀漀氀琀愀愀愀琀洀漀猀昀攀爀愀搀愀猀爀椀攀戀爀椀琀渀椀挀愀焀甀攀琀愀洀戀洀猀攀爀瘀椀甀搀攀椀渀猀瀀椀爀愀漀瀀愀爀愀漀渀漀猀猀漀挀漀渀挀攀椀琀漀⸀ 伀昀甀渀搀漀搀愀椀洀愀最攀洀  甀洀愀爀攀昀攀爀渀挀椀愀愀䈀氀愀挀欀䴀椀爀爀漀爀攀愀漀瀀爀瀀爀椀漀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀猀甀爀爀攀愀氀椀猀琀愀Ⰰ 挀漀洀戀椀渀愀渀搀漀搀椀猀琀漀爀攀猀攀琀攀挀渀漀氀漀最椀愀⸀ 䔀猀猀愀氀漀最漀猀攀爀椀愀甀琀椀氀椀稀愀搀愀渀愀愀戀攀爀琀甀爀愀搀愀猀爀椀攀Ⰰ 愀挀漀洀瀀愀渀栀愀搀愀搀愀洀切猀椀挀愀 ∀匀甀爀爀攀愀氀∀ 搀愀戀愀渀搀愀戀爀愀猀椀氀攀椀爀愀匀挀愀氀攀渀攀Ⰰ 焀甀攀愀氀洀搀漀琀漀洀洀攀氀愀渀挀氀椀挀漀攀愀琀洀漀猀昀爀椀挀漀Ⰰ 琀爀愀稀挀漀渀猀椀最漀甀洀愀愀甀爀愀搀攀漀爀椀最椀渀愀氀椀搀愀搀攀攀椀搀攀渀琀椀昀椀挀愀漀愀漀瀀切戀氀椀挀漀戀爀愀猀椀氀攀椀爀漀⸀

CONSIDERAÇÕES
Black Mirror e Twilight Zone apresentam episódios independentes e não necessariamente sequenciais. Uma formatação que, apesar de apresentar excelentes exemplos na história desse formato, é relativamente pouco explorada na programação audiovisual. Além disso, o direcionamento para o público infanto-juvenil aproxima a ideia da realidade. Seria possível afirmar que é um produto que interessa a executivos de canais pagos como Gloob, Nickelodeon ou Cartoon Network. Portanto, a ideia, se for bem desenvolvida, poderia render altos níveis de audiência em um serviço de streaming ou na tv por assinatura.਀ 䄀挀爀攀搀椀琀漀焀甀攀漀琀爀愀戀愀氀栀漀猀甀瀀攀爀漀甀愀猀攀砀瀀攀挀琀愀琀椀瘀愀猀焀甀攀栀愀瘀椀愀洀渀漀椀渀挀椀漀搀漀瀀爀漀挀攀猀猀漀⸀ 伀挀甀爀琀愀ⴀ洀攀琀爀愀最攀洀琀漀爀渀漀甀ⴀ猀攀瀀椀氀漀琀漀搀攀甀洀愀猀爀椀攀洀甀椀琀漀瀀爀漀洀椀猀猀漀爀愀 ⴀ 攀焀甀攀瀀漀猀猀椀戀椀氀椀琀愀愀挀爀椀愀漀搀攀洀愀椀猀瀀爀漀樀攀琀漀猀渀攀猀猀攀昀漀爀洀愀琀漀⸀ Com a conclusão dos roteiros que componham uma temporada completa, existe a ideia de apresentá-la a executivos e produtores de Tv ou streaming, visando a execução e produção da série "Surreal". De qualquer maneira, o desafio de projetar um formato audiovisual de fôlego já é um grande passo para futuros desenvolvimentos nesta área.

REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁICAS
CARROLL, Lewis. Aventuras de Alice no país das maravilhas; através do espelho e o que Alice encontrou lá e outros textos. São Paulo: Summus, 1980. COMPARATO, Doc. Da criação ao roteiro: edição revista e atualizada, com exercícios práticos. Rio de Janeiro: Rocco, 1998.਀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䘀䤀䔀䰀䐀Ⰰ 匀礀搀⸀ 䴀愀渀甀愀氀搀攀爀漀琀攀椀爀漀㨀漀猀昀甀渀搀愀洀攀渀琀漀猀搀漀琀攀砀琀漀挀椀渀攀洀愀琀漀最爀昀椀挀漀⸀ 刀椀漀搀攀䨀愀渀椀攀爀漀㨀伀戀樀攀琀椀瘀愀Ⰰ ㈀　　㄀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䴀䌀䬀䔀䔀Ⰰ 刀漀戀攀爀琀⸀ 匀琀漀爀礀㨀猀甀戀猀琀渀挀椀愀Ⰰ 攀猀琀爀甀琀甀爀愀Ⰰ 攀猀琀椀氀漀攀漀猀瀀爀椀渀挀瀀椀漀猀搀愀攀猀挀爀椀琀愀搀攀爀漀琀攀椀爀漀猀⸀ 䌀甀爀椀琀椀戀愀㨀䄀爀琀攀 ☀ 䰀攀琀爀愀Ⰰ ㈀　　㘀⸀

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