XIX Congresso de Ciências da Comunicação na Região Sul


INSCRIÇÃO:	00889

CATEGORIA:	CA

MODALIDADE:	CA02

TÍTULO:	“Do outro lado do balcão”

AUTORES:	Luísa Meimes (Centro Universitário Ritter dos Reis); Matheus Felipe (Centro Universitário Ritter dos Reis); Lucia Rosa da Silva (Centro Universitário Ritter dos Reis); Jennyfer Cardoso Siqueira (Centro Universitário Ritter dos Reis)

PALAVRAS-CHAVE:	AUDIOVISUAL, CÁRCERE FEMININO, DOCUMENTÁRIO JORNALÍSTICO, JUSTIÇA,

RESUMO
O documentário jornalístico “Do outro lado do balcão” revela a fragilidade do sistema carcerário e o impacto na vida das mulheres que já estiveram ou estão presas. A disparidade entre as adequações do encarceramento masculino e feminino fica evidente quando levamos em consideração que o cárcere é um ambiente majoritariamente masculino. O material retrata questões de justiça e esperança, assim como o cárcere feminino por meio da realidade das detentas da Penitenciária Feminina Madre Pelletier em Porto Alegre. ਀䄀愀瀀爀漀砀椀洀愀漀搀愀猀漀挀椀攀搀愀搀攀Ⰰ 戀攀洀挀漀洀漀搀愀甀渀椀瘀攀爀猀椀搀愀搀攀Ⰰ  挀漀洀甀渀椀搀愀搀攀瀀爀椀猀椀漀渀愀氀琀攀洀瀀漀爀漀戀樀攀琀椀瘀漀爀攀搀椀洀椀爀愀猀洀愀爀挀愀猀挀愀甀猀愀搀愀猀瀀攀氀漀猀椀猀琀攀洀愀樀甀搀椀挀椀爀椀漀昀愀氀椀搀漀⸀ 䄀瀀爀漀搀甀漀戀甀猀挀漀甀愀戀漀爀搀愀爀漀搀攀戀愀琀攀猀漀戀爀攀漀攀渀挀愀爀挀攀爀愀洀攀渀琀漀愀琀爀愀瘀猀搀愀瘀椀瘀渀挀椀愀搀愀猀搀攀琀攀渀琀愀猀Ⰰ 猀攀甀猀瘀漀氀甀渀琀爀椀漀猀攀搀攀攀猀琀甀搀椀漀猀漀猀⸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀搀㘀㈀愀　㠀∀㸀㰀戀㸀䤀一吀刀伀䐀唀윀쌀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀伀瀀愀猀漀挀甀瀀愀Ⰰ 愀琀甀愀氀洀攀渀琀攀Ⰰ 愀猀琀椀洀愀瀀漀猀椀漀渀漀爀愀渀欀椀渀最搀愀猀渀愀攀猀挀漀洀洀愀椀漀爀瀀漀瀀甀氀愀漀渀愀猀甀渀椀搀愀搀攀猀瀀爀椀猀椀漀渀愀椀猀Ⰰ 漀焀甀攀攀砀攀洀瀀氀椀昀椀挀愀愀昀愀氀栀愀渀漀猀椀猀琀攀洀愀瀀攀渀愀氀戀爀愀猀椀氀攀椀爀漀⸀ 倀爀漀昀椀猀猀椀漀渀愀椀猀Ⰰ 攀猀琀甀搀椀漀猀漀猀攀漀猀瀀爀瀀爀椀漀猀瀀爀攀猀漀猀挀漀渀挀漀爀搀愀洀焀甀攀昀攀爀爀愀洀攀渀琀愀猀攀漀瀀漀爀琀甀渀椀搀愀搀攀猀猀漀渀攀挀攀猀猀爀椀愀猀瀀愀爀愀漀椀渀搀椀瘀搀甀漀攀渀挀愀爀挀攀爀愀搀漀琀攀爀漀搀椀爀攀椀琀漀搀攀攀砀攀爀挀攀爀猀攀甀瀀愀瀀攀氀渀愀猀漀挀椀攀搀愀搀攀⸀ 䄀䰀攀椀搀攀䔀砀攀挀甀漀倀攀渀愀氀 ⠀䰀䔀倀⤀Ⰰ 渀漀爀洀愀昀攀搀攀爀愀氀搀攀㄀㤀㠀㐀Ⰰ 挀漀渀猀椀猀琀攀渀愀最愀爀愀渀琀椀愀搀漀猀搀椀爀攀椀琀漀猀搀漀瀀爀攀猀漀搀甀爀愀渀琀攀猀甀愀爀攀挀氀甀猀漀猀攀洀搀椀猀琀椀渀漀搀攀挀氀愀猀猀攀攀挀漀渀洀椀挀愀Ⰰ 攀琀渀椀愀Ⰰ 漀爀椀攀渀琀愀漀瀀漀氀琀椀挀愀漀甀爀攀氀椀最椀漀猀愀Ⰰ 挀漀洀漀琀愀洀戀洀渀愀爀攀椀渀猀攀爀漀搀漀攀渀挀愀爀挀攀爀愀搀漀  猀漀挀椀攀搀愀搀攀挀漀洀甀洀⸀ 嘀椀猀琀漀焀甀攀漀搀漀挀甀洀攀渀琀漀瀀爀漀瀀攀琀愀椀猀最愀爀愀渀琀椀愀猀Ⰰ 猀攀甀挀甀洀瀀爀椀洀攀渀琀漀Ⰰ 洀攀猀洀漀挀漀洀愀琀甀愀氀椀稀愀攀猀Ⰰ 渀漀猀攀攀渀挀愀椀砀愀愀猀椀琀甀愀漀攀渀挀漀渀琀爀愀搀愀渀愀猀瀀爀椀猀攀猀戀爀愀猀椀氀攀椀爀愀猀⸀ O descumprimento da legislação torna iniciativas desenvolvidas dentro das penitenciárias por organizações de fora da unidade prisional ser imprescindíveis para a redução da lacuna social entre as detentas e a sociedade. O programa do Núcleo de Execução Penal (NEP) do curso de direito do Centro Universitário Ritter dos Reis (UniRitter) realiza as atividades na comunidade prisional da Penitenciária Madre Pelletier, em Porto Alegre, por a mesma se localizar próximo à universidade. O projeto “Balcão da Cidadania” leva assistência jurídica às mulheres em situação de cárcere. ਀䄀戀甀爀漀挀爀愀琀椀稀愀漀攀愀猀椀渀昀漀爀洀愀攀猀搀攀猀攀渀挀漀渀琀爀愀搀愀猀渀愀攀砀攀挀甀漀搀愀瀀攀渀愀猀漀搀椀猀挀甀爀猀漀猀爀攀挀漀爀爀攀渀琀攀猀焀甀攀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀洀愀爀攀愀氀椀搀愀搀攀搀漀挀爀挀攀爀攀⸀ 倀攀氀愀攀砀瀀攀挀琀愀琀椀瘀愀焀甀愀渀琀漀愀漀氀甀最愀爀搀攀搀漀挀椀氀椀搀愀搀攀搀愀洀甀氀栀攀爀Ⰰ 愀猀瀀爀椀猀攀猀戀爀愀猀椀氀攀椀爀愀猀猀漀洀愀樀漀爀椀琀愀爀椀愀洀攀渀琀攀挀漀渀猀琀爀甀搀愀猀瀀愀爀愀栀漀洀攀渀猀Ⰰ 椀洀瀀漀渀搀漀焀甀攀愀猀洀甀氀栀攀爀攀猀琀攀渀栀愀洀焀甀攀猀攀愀搀愀瀀琀愀爀 焀甀攀氀攀愀洀戀椀攀渀琀攀⸀ 䠀攀椀搀椀䌀攀爀渀攀欀愀 ⠀㈀　　㤀Ⰰ 瀀⸀ 㘀㌀⤀ 愀瘀愀氀椀愀焀甀攀 ᰀ瀠愀爀愀挀漀渀猀椀搀攀爀愀爀愀焀甀攀猀琀漀搀攀最渀攀爀漀渀漀猀椀猀琀攀洀愀瀀攀渀愀氀Ⰰ 栀 焀甀攀猀攀椀爀愀氀洀搀漀洀攀爀漀最攀猀琀漀搀攀瀀椀渀琀愀爀漀猀洀甀爀漀猀搀愀甀渀椀搀愀搀攀搀攀挀漀爀搀攀爀漀猀愀ᴀ⸠ 䄀瘀椀愀攀渀琀爀攀愀甀渀椀瘀攀爀猀椀搀愀搀攀Ⰰ 戀攀洀挀漀洀漀愀猀漀挀椀攀搀愀搀攀最攀爀愀氀Ⰰ 攀愀挀漀洀甀渀椀搀愀搀攀瀀爀椀猀椀漀渀愀氀  甀洀洀攀椀漀搀攀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀攀爀愀爀攀昀氀攀砀漀猀漀戀爀攀漀攀渀挀愀爀挀攀爀愀洀攀渀琀漀搀攀洀甀氀栀攀爀攀猀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀搀㘀㈀愀　㠀∀㸀㰀戀㸀伀䈀䨀䔀吀䤀嘀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀刀攀猀猀漀挀椀愀氀椀稀愀爀  甀琀漀瀀椀愀搀攀渀琀爀漀搀漀猀椀猀琀攀洀愀挀愀爀挀攀爀爀椀漀⸀ 䄀爀攀愀氀椀搀愀搀攀洀漀猀琀爀愀焀甀攀愀瀀爀漀洀攀猀猀愀搀攀爀攀椀渀猀攀爀椀爀焀甀攀洀昀漀椀搀攀猀猀漀挀椀愀氀椀稀愀搀漀瀀漀爀攀砀挀氀甀猀漀渀漀猀攀猀甀猀琀攀渀琀愀⸀ 䄀猀甀渀椀搀愀搀攀猀瀀爀椀瘀愀琀椀瘀愀猀搀愀氀椀戀攀爀搀愀搀攀攀漀挀爀椀洀椀渀漀猀漀挀漀渀搀攀渀愀搀漀Ⰰ 挀漀洀漀愀瀀漀渀琀愀䘀漀甀挀愀甀氀琀 ⠀㈀　　㐀⤀Ⰰ ᰀ猠漀搀攀愀氀最甀洀洀漀搀漀椀爀洀漀猀最洀攀漀猀ᴀ†搀攀瘀椀搀漀  最攀爀愀漀搀攀甀洀猀椀猀琀攀洀愀焀甀攀猀攀爀攀琀爀漀愀氀椀洀攀渀琀愀⸀ 䄀椀渀瘀椀猀椀戀椀氀椀搀愀搀攀挀愀甀猀愀搀愀瀀攀氀漀攀渀挀愀爀挀攀爀愀洀攀渀琀漀昀攀洀椀渀椀渀漀愀瀀漀渀琀愀搀漀瀀攀氀漀猀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀搀漀猀猀攀爀瘀椀甀搀攀戀愀猀攀瀀愀爀愀愀洀漀渀琀愀最攀洀搀愀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀⸀ 䄀愀戀漀爀搀愀最攀洀攀洀昀漀爀洀愀搀漀挀甀洀攀渀琀愀氀渀漀猀瀀攀爀洀椀琀椀甀挀漀渀栀攀挀攀爀愀爀攀愀氀椀搀愀搀攀琀愀洀戀洀愀瀀愀爀琀椀爀搀攀焀甀攀洀瀀攀猀焀甀椀猀愀漀琀攀洀愀⸀ 伀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀渀愀猀挀攀搀愀栀椀猀琀爀椀愀渀漀挀漀渀琀愀搀愀搀愀猀洀甀氀栀攀爀攀猀瀀爀椀瘀愀搀愀猀攀攀猀焀甀攀挀椀搀愀猀渀愀甀渀椀搀愀搀攀瀀爀椀猀椀漀渀愀氀⸀ 䔀猀琀愀爀瀀爀攀猀愀愀氀洀搀攀爀攀琀攀爀愀氀椀戀攀爀搀愀搀攀Ⰰ 琀愀洀戀洀攀猀琀椀最洀愀琀椀稀愀愀洀甀氀栀攀爀愀漀瀀漀渀琀漀搀攀愀戀愀渀搀漀渀ⴀ氀愀  瀀爀瀀爀椀愀猀漀爀琀攀⸀ ਀䐀攀琀漀搀漀猀漀猀琀漀爀洀攀渀琀漀猀搀漀挀爀挀攀爀攀Ⰰ 漀愀戀愀渀搀漀渀漀  漀焀甀攀洀愀椀猀愀昀氀椀最攀愀猀搀攀琀攀渀琀愀猀⸀ 䌀甀洀瀀爀攀洀猀甀愀猀瀀攀渀愀猀攀猀焀甀攀挀椀搀愀猀瀀攀氀漀猀昀愀洀椀氀椀愀爀攀猀Ⰰ 愀洀椀最漀猀Ⰰ 洀愀爀椀搀漀猀Ⰰ 渀愀洀漀爀愀搀漀猀攀愀琀 瀀攀氀漀猀昀椀氀栀漀猀⸀ 䄀猀漀挀椀攀搀愀搀攀  挀愀瀀愀稀搀攀攀渀挀愀爀愀爀挀漀洀愀氀最甀洀愀挀漀洀瀀氀愀挀渀挀椀愀愀瀀爀椀猀漀搀攀甀洀瀀愀爀攀渀琀攀栀漀洀攀洀Ⰰ 洀愀猀愀搀愀洀甀氀栀攀爀攀渀瘀攀爀最漀渀栀愀愀昀愀洀氀椀愀椀渀琀攀椀爀愀⸀ 䔀渀焀甀愀渀琀漀攀猀琀椀瘀攀爀瀀爀攀猀漀Ⰰ 漀栀漀洀攀洀挀漀渀琀愀爀 挀漀洀愀瘀椀猀椀琀愀搀攀甀洀愀洀甀氀栀攀爀Ⰰ 猀攀樀愀愀洀攀Ⰰ 攀猀瀀漀猀愀Ⰰ 渀愀洀漀爀愀搀愀Ⰰ 瀀爀椀洀愀漀甀愀瘀椀稀椀渀栀愀Ⰰ 攀猀琀攀樀愀攀氀攀渀甀洀瀀爀攀猀搀椀漀搀攀匀漀倀愀甀氀漀漀甀愀挀攀渀琀攀渀愀猀搀攀焀甀椀氀洀攀琀爀漀猀⸀ 䄀洀甀氀栀攀爀  攀猀焀甀攀挀椀搀愀⸀ ⠀䐀刀䄀唀娀䤀伀Ⰰ ㈀　㄀㜀Ⰰ 瀀⸀㌀㠀⤀⸀ ਀䄀昀椀洀搀攀攀渀琀攀渀搀攀爀愀猀漀瀀漀爀琀甀渀椀搀愀搀攀猀琀椀搀愀猀攀渀攀最愀搀愀猀瀀愀爀愀愀洀甀氀栀攀爀愀瀀愀爀琀椀爀搀漀挀漀渀琀愀琀漀挀漀洀漀挀爀挀攀爀攀搀漀挀甀洀攀渀琀愀洀漀猀漀挀漀渀琀攀砀琀漀搀愀猀瀀爀攀猀愀猀Ⰰ 攀猀琀甀搀椀漀猀漀猀攀瘀漀氀甀渀琀爀椀漀猀搀漀瀀爀漀樀攀琀漀 ᰀ䈠愀氀挀漀搀愀䌀椀搀愀搀愀渀椀愀ᴀ†渀愀倀攀渀椀琀攀渀挀椀爀椀愀䘀攀洀椀渀椀渀愀䴀愀搀爀攀倀攀氀氀攀琀椀攀爀⸀

JUSTIFICATIVA
As relações sociais são e sempre foram permeadas por desigualdades. Assim como está posto ao jornalista seu papel social de vigiar a sociedade democrática. A perspectiva abordada no documentário se refere a 7% do sistema carcerário brasileiro segundo o levantamento de 2016 realizado pelo Infopen. A representação feminina dentro dos presídios é omitida até mesmo na projeção do ambiente carcerário que não atende as necessidades do grupo. O ideal do jornalista de dar as ferramentas à opinião pública para que possa exercer seu papel está posto no documentário como principal objetivo de tentar agendar (MCCOMBS, 2009) o público acerca da invisibilidade do cárcere feminino.਀倀漀爀洀甀椀琀漀琀攀洀瀀漀愀猀瀀爀椀猀攀猀昀漀爀愀洀愀洀戀椀攀渀琀攀猀搀攀琀漀爀琀甀爀愀攀搀攀挀漀爀爀攀漀搀攀洀甀氀栀攀爀攀猀焀甀攀瘀椀渀栀愀洀愀琀攀爀愀氀最甀洀挀漀洀瀀漀爀琀愀洀攀渀琀漀挀漀渀猀椀搀攀爀愀搀漀搀攀猀瘀椀愀渀琀攀⸀ 䄀渀琀攀猀挀漀渀栀攀挀椀搀愀挀漀洀漀 ᰀ䤠渀猀琀椀琀甀琀漀䘀攀洀椀渀椀渀漀搀攀刀攀愀搀愀瀀琀愀漀匀漀挀椀愀氀ᴀ†愀倀攀渀椀琀攀渀挀椀爀椀愀䘀攀洀椀渀椀渀愀䴀愀搀爀攀倀攀氀氀攀琀椀攀爀昀漀椀  瀀爀椀洀攀椀爀愀搀漀瀀愀猀愀愀戀爀椀最愀爀琀漀搀漀琀椀瀀漀搀攀洀甀氀栀攀爀挀漀渀猀椀搀攀爀愀搀愀 ᰀ搠攀猀愀樀甀猀琀愀搀愀ᴀⰠ 昀漀猀猀攀攀氀愀瀀爀漀猀琀椀琀甀琀愀Ⰰ 洀漀爀愀搀漀爀愀搀攀爀甀愀Ⰰ 洀愀渀椀昀攀猀琀愀渀琀攀Ⰰ 猀漀氀琀攀椀爀愀瀀漀爀琀攀洀瀀漀搀攀洀愀椀猀 ⠀儀唀䔀䤀刀伀娀Ⰰ ㈀　㄀㔀⤀ 漀甀焀甀愀氀焀甀攀爀漀甀琀爀愀挀漀渀搀甀琀愀焀甀攀昀甀最椀猀猀攀愀渀漀爀洀愀搀漀猀愀渀漀猀㜀　⸀ O levantamento indica que atualmente o envolvimento com o tráfico é o principal causador das prisões femininas do país. Das 45.989 mulheres presas no Brasil, de acordo com o último relatório do Infopen, cerca de 62% estão relacionadas ao tráfico de drogas. Quando levado em consideração esse número em relação aos homens o percentual desce para 26%. Mas como um resultado tão expressivo passa despercebido pela grande maioria da opinião pública? Segundo Ridão (2010, p.5), a mulher presa subverte o ideal atribuído à figura feminina, assim sendo distanciada do convívio social mesmo que uma vez fora do cárcere. E, conforme Foucault (2004), essa exclusão serve de motivo para a manutenção do sistema de crimes.਀ A Ideia de mulher criminosa, nos leva sempre a concepção de lidarmos com uma exceção, a mulher sempre foi marcada pelo estigma da docilidade, a imagem da mãe, dona de casa, esposa e musa inspiradora do marido. Contudo, o crescimento da inserção da mulher na criminalidade demonstra mudança em um universo considerado tipicamente masculino. (RIDÃO, 2010, p.5).਀ Como recorte de uma realidade, o registro usou a iniciativa do núcleo de extensão de direito para se aproximar o máximo possível do contato das mulheres presas. O presente documentário jornalístico foi desenvolvido por alunos do Núcleo Especiais da Agência INQ – Inteligência e Experiência em Comunicação da Faculdade de Comunicação do UniRitter. É importante salientar que a abordagem escolhida para a criação de “Do outro lado do balcão” era de fazer com que o repórter assumisse o papel de agente com voz constantemente ativa durante a construção da narrativa. Associamos a técnica jornalística que a priori deve se manter isento, atuando apenas como observador, a elementos do audiovisual que permite discurso e preocupação com a estética para a transmissão da mensagem. A escolha por fazer deste tema um documentário nos proporcionou o lugar da produção e de aprendizes sobre o assunto e o formato nos a liberdade para se preocupar com a mensagem que estaria sendo transmitida.਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀搀㘀㈀愀　㠀∀㸀㰀戀㸀䴀준吀伀䐀伀匀䔀吀준䌀一䤀䌀䄀匀唀吀䤀䰀䤀娀䄀䐀伀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀伀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀昀漀椀挀爀椀愀搀漀攀洀焀甀愀琀爀漀洀攀猀攀猀搀攀瀀爀漀搀甀漀⸀ 䄀瀀爀琀椀挀愀猀攀搀椀瘀椀搀椀甀攀洀挀椀渀挀漀攀琀愀瀀愀猀㨀瀀爀ⴀ瀀爀漀搀甀漀Ⰰ 挀愀瀀琀愀漀Ⰰ 爀漀琀攀椀爀椀稀愀漀Ⰰ 洀漀渀琀愀最攀洀攀瀀猀ⴀ瀀爀漀搀甀漀⸀ 伀洀愀琀攀爀椀愀氀昀漀椀瀀爀漀搀甀稀椀搀漀瀀漀爀搀甀愀猀愀氀甀渀愀猀搀漀一切挀氀攀漀䔀猀瀀攀挀椀愀椀猀Ⰰ 挀漀渀琀愀渀搀漀猀漀戀愀猀甀瀀攀爀瘀椀猀漀搀漀瀀爀漀昀攀猀猀漀爀挀漀漀爀搀攀渀愀搀漀爀䴀愀琀栀攀甀猀䘀攀氀椀瀀攀⸀ 䄀攀焀甀椀瀀攀挀漀渀琀漀甀琀愀洀戀洀挀漀洀愀瀀愀爀琀椀挀椀瀀愀漀搀攀漀甀琀爀漀猀搀漀椀猀愀氀甀渀漀猀渀漀搀攀挀漀爀爀攀爀搀愀瀀爀漀搀甀漀⸀ O roteiro nasce de uma demanda da instituição ao Núcleo. O objetivo era produzir conteúdo sobre o projeto organizado pelo Núcleo de Execução Penal (NEP) do curso de direito. Assim como propõe Doc Comparato (2009), adequamos à ideia proposta a uma narrativa que fosse relevante do ponto de vista social em que a questão preenchesse a maior quantidade de valores notícias que validassem a sua noticiabilidade. A opção de fazer um produto com cunho voltado para assessoria nos foi apresentada juntamente com a indicação de realizar um produto voltado somente para a visibilidade do projeto executado na penitenciária, mas foi recusado. A escolha da forma documental como meio de transmissão se deu pelo interesse de abordar questões além do projeto, tendo em vista a amplitude da temática e complexidade das questões envolvendo o sistema carcerário brasileiro.਀䄀瀀愀爀琀椀爀搀愀搀攀挀椀猀漀搀愀攀焀甀椀瀀攀昀漀椀攀昀攀琀甀愀搀漀甀洀氀攀瘀愀渀琀愀洀攀渀琀漀攀洀爀攀氀愀漀  椀渀椀挀椀愀琀椀瘀愀攀猀漀戀爀攀漀挀爀挀攀爀攀昀攀洀椀渀椀渀漀⸀ 준 椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀爀攀猀猀愀氀琀愀爀焀甀攀  渀攀猀琀愀攀琀愀瀀愀搀攀瀀爀ⴀ瀀爀漀搀甀漀焀甀攀漀挀漀爀爀攀愀搀攀昀椀渀椀漀搀愀愀戀漀爀搀愀最攀洀琀愀渀琀漀瘀椀猀甀愀氀焀甀愀渀琀漀愀瀀爀漀昀甀渀搀椀搀愀搀攀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀焀甀攀猀攀爀椀愀甀琀椀氀椀稀愀搀愀渀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀 ⠀䰀䄀䜀䔀Ⰰ ㈀　㄀㐀⤀⸀ 倀愀爀愀椀猀猀漀Ⰰ 昀漀椀爀攀愀氀椀稀愀搀愀甀洀愀爀攀甀渀椀漀挀漀洀愀氀最甀渀猀搀漀猀瀀愀爀琀椀挀椀瀀愀渀琀攀猀搀漀瀀爀漀樀攀琀漀瀀愀爀愀挀漀渀栀攀挀攀爀漀瀀爀漀樀攀琀漀⸀ 䄀瀀愀爀琀椀爀搀愀挀愀瀀琀愀漀搀攀搀愀搀漀猀攀搀愀猀椀渀昀漀爀洀愀攀猀搀愀搀愀猀瀀攀氀漀最爀甀瀀漀昀漀椀瀀漀猀猀瘀攀氀攀猀挀漀氀栀攀爀焀甀愀椀猀猀攀爀椀愀洀愀猀昀漀渀琀攀猀甀琀椀氀椀稀愀搀愀猀攀挀漀洀漀挀漀渀琀爀椀戀甀爀愀洀瀀愀爀愀愀栀椀猀琀爀椀愀⸀ 䌀漀洀漀昀漀渀琀攀猀瀀爀椀洀爀椀愀猀攀瀀爀砀椀洀愀猀搀漀昀愀琀漀Ⰰ 渀漀挀愀猀漀漀挀爀挀攀爀攀Ⰰ 漀猀洀攀洀戀爀漀猀搀漀一䔀倀猀攀琀漀爀渀愀洀琀攀猀琀攀洀甀渀栀愀猀搀愀瘀椀瘀渀挀椀愀挀愀爀挀攀爀爀椀愀⸀ 䄀猀瀀爀攀猀愀猀Ⰰ 甀洀愀焀甀攀樀 琀椀瘀攀猀猀攀瀀愀猀猀愀搀漀瀀攀氀漀猀椀猀琀攀洀愀攀愀漀甀琀爀愀愀椀渀搀愀攀洀搀攀琀攀渀漀Ⰰ 瀀爀漀琀愀最漀渀椀猀琀愀猀攀攀砀攀洀瀀氀漀搀漀猀椀猀琀攀洀愀挀愀爀挀攀爀爀椀漀戀爀愀猀椀氀攀椀爀漀⸀ 䔀甀洀瀀爀漀洀漀琀漀爀搀愀樀甀猀琀椀愀挀漀洀漀瀀漀爀琀愀瘀漀稀搀漀䔀猀琀愀搀漀⸀ 吀愀洀戀洀昀漀爀愀洀甀琀椀氀椀稀愀搀愀猀昀漀渀琀攀猀猀攀挀甀渀搀爀椀愀猀Ⰰ 攀猀瀀攀挀椀愀氀椀猀琀愀猀搀愀 爀攀愀搀愀猀漀挀椀漀氀漀最椀愀Ⰰ 瀀猀椀挀漀氀漀最椀愀攀搀漀猀搀椀爀攀椀琀漀猀栀甀洀愀渀漀猀Ⰰ 瀀愀爀愀愀渀氀椀猀攀攀挀漀渀琀攀砀琀漀⸀ Foi definido, durante a pré-produção, a linguagem audiovisual que seria adotada na obra. A escolha nos permitiu usar de artifícios artísticos para aprimorar a transmissão da mensagem. O formato permitiu fazer uso de diversas representações, como o cenário, edição e trilha, que se aproximasse do ambiente do cárcere. De modo que a imagem e o áudio comunicassem além do discurso escolhido. Assim sendo conotados sentimentos de proximidade às fontes, incômodo com os relatos e sensações dualísticas para o espectador, como: ordem e desordem, claro e escuro. ਀䐀攀瀀漀椀猀搀愀瀀爀ⴀ瀀爀漀搀甀漀Ⰰ 昀椀挀漀甀搀攀昀椀渀椀搀漀Ⰰ 渀愀爀攀甀渀椀漀搀攀瀀愀甀琀愀挀漀洀漀漀爀椀攀渀琀愀搀漀爀搀漀一切挀氀攀漀Ⰰ 焀甀攀愀挀愀瀀琀愀漀漀挀漀爀爀攀爀椀愀攀洀琀爀猀瀀愀爀琀攀猀㨀愀最爀愀瘀愀漀搀漀猀搀攀瀀漀椀洀攀渀琀漀猀搀攀渀琀爀漀搀漀攀猀琀切搀椀漀搀漀唀渀椀刀椀琀琀攀爀Ⰰ 愀昀愀氀愀搀漀瀀爀漀洀漀琀漀爀搀攀樀甀猀琀椀愀渀愀猀椀渀猀琀愀氀愀攀猀搀漀䴀椀渀椀猀琀爀椀漀倀切戀氀椀挀漀搀漀䔀猀琀愀搀漀搀漀刀椀漀䜀爀愀渀搀攀搀漀匀甀氀Ⰰ 攀愀挀愀瀀琀愀漀搀甀爀愀渀琀攀愀切渀椀挀愀瘀椀猀椀琀愀愀倀攀渀椀琀攀渀挀椀爀椀愀䘀攀洀椀渀椀渀愀䴀愀搀爀攀倀攀氀氀攀琀椀攀爀攀洀愀挀漀洀瀀愀渀栀愀洀攀渀琀漀愀漀瀀爀漀樀攀琀漀瀀愀爀愀昀愀氀愀爀挀漀洀愀猀搀攀琀攀渀琀愀猀⸀ Ficou definido que seriam utilizadas duas câmeras fixas para o estúdio. A iluminação utilizada também foi incorporada na linguagem do documentário. Do depoimento de uma detenta em uma sala com pouca iluminação, estratégia para garantir seu anonimato, ao claro na figura do promotor brincando com o sentido de claro e escuro estarem relacionados ao sentimento maniqueísta de bom e ruim e da justiça “preta e branca”. O enquadramento das câmeras dentro do estúdio também foi pensado para mostrar as reações corporais e faciais dos entrevistados através de um plano médio e um em primeiro plano. Na penitenciária tivemos cuidado em gravar as detentas optando por buscar detalhes que transmitisse seu contexto. Durante a pré-produção ficou decidido que o documentário seria em preto e branco. Porém, pensando na segurança da obra, gravamos primeiro em colorido para na pós-produção mudar de cor. Além disso, buscou-se transmitir a sensação de cárcere através do aspecto ‘sujo’ e granulado da imagem.਀䄀瀀猀愀挀愀瀀琀愀漀搀攀琀漀搀漀猀漀猀搀攀瀀漀椀洀攀渀琀漀猀Ⰰ 瀀愀爀琀椀洀漀猀瀀愀爀愀愀琀攀爀挀攀椀爀愀攀琀愀瀀愀㨀愀搀愀爀漀琀攀椀爀椀稀愀漀搀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀⸀ 倀愀爀愀椀猀猀漀Ⰰ 琀爀愀渀猀挀爀攀瘀攀洀漀猀愀猀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀猀攀瘀漀氀琀愀洀漀猀愀漀愀爀最甀洀攀渀琀漀搀攀昀椀渀椀搀漀搀甀爀愀渀琀攀愀瀀爀ⴀ瀀爀漀搀甀漀⸀ 䄀琀爀愀瘀猀搀攀甀洀戀爀愀椀渀猀琀漀爀洀椀渀最搀攀瀀漀渀琀漀猀椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀猀焀甀攀搀攀瘀攀爀椀愀洀猀攀爀椀渀挀氀甀搀漀猀渀愀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀昀漀洀漀猀挀漀渀猀琀爀甀椀渀搀漀漀琀漀洀搀愀栀椀猀琀爀椀愀⸀ 伀爀漀琀攀椀爀漀昀漀椀瀀攀渀猀愀搀漀椀渀椀挀椀愀氀洀攀渀琀攀愀琀爀愀瘀猀搀愀挀愀琀攀最漀爀椀稀愀漀⸀ 䔀洀挀愀搀愀搀椀瘀椀猀漀甀洀愀猀瀀攀挀琀漀猀攀爀椀愀愀戀漀爀搀愀搀漀攀渀攀氀攀猀攀爀椀愀洀搀椀瘀椀搀椀搀漀猀漀猀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀搀漀猀挀漀渀昀漀爀洀攀愀猀甀愀攀猀瀀攀挀椀愀氀椀搀愀搀攀渀愀挀愀琀攀最漀爀椀愀Ⰰ 愀瀀爀攀猀攀渀琀愀渀搀漀㨀挀漀渀琀攀砀琀漀Ⰰ 挀漀渀昀氀椀琀漀Ⰰ 挀漀洀漀猀漀氀甀挀椀漀渀愀爀漀挀漀渀昀氀椀琀漀Ⰰ 攀爀攀昀氀攀砀漀搀漀琀攀洀愀⸀ 䌀栀攀最愀洀漀猀Ⰰ 瀀漀爀昀椀洀Ⰰ 渀漀猀攀最甀椀渀琀攀爀漀琀攀椀爀漀㨀 1. Sistema penal e gênero਀㈀⸀ऀ儀甀攀洀搀攀昀攀渀搀攀攀猀猀愀猀洀甀氀栀攀爀攀猀 3. A história das presas਀㐀⸀ऀ䤀渀椀挀椀愀琀椀瘀愀猀搀攀渀琀爀漀搀漀挀爀挀攀爀攀 5. O que eles mudam਀㘀⸀ऀ伀焀甀攀  樀甀猀琀椀愀 Durante a quarta etapa do processo, a montagem, escolhemos as imagens que seriam utilizadas. A equipe optou por utilizar dois pontos de vista durante as entrevistas e usar imagens de apoio dar ritmo à narrativa. Foi nessa etapa composição e gravação da trilha que seria utilizada. Foi escolhida como música tema a canção de Marina Peralta, ‘Vida’, interpretada por uma das alunas convidadas para participar do documentário, além de outras composições de autoria da mesma.਀䔀Ⰰ 瀀漀爀切氀琀椀洀漀Ⰰ 愀攀琀愀瀀愀搀愀瀀猀ⴀ瀀爀漀搀甀漀Ⰰ 漀甀昀椀渀愀氀椀稀愀漀Ⰰ 爀攀猀瀀漀渀猀瘀攀氀瀀攀氀愀爀攀最甀氀愀最攀洀琀挀渀椀挀愀搀漀 甀搀椀漀攀瘀搀攀漀⸀ 䘀漀椀爀攀愀氀椀稀愀搀愀愀洀椀砀愀最攀洀搀漀猀 甀搀椀漀猀搀愀猀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀猀Ⰰ 漀愀樀甀猀琀攀搀攀挀漀爀搀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀攀愀椀渀猀攀爀漀搀漀最攀爀愀搀漀爀搀攀挀愀爀愀挀琀攀爀攀猀 ⠀䜀䌀⤀⸀ 一攀猀猀愀昀愀猀攀琀愀洀戀洀猀攀搀攀挀椀搀椀甀椀渀猀攀爀椀爀甀洀愀昀爀愀猀攀昀椀渀愀氀攀愀琀爀漀挀愀搀愀挀漀氀漀爀愀漀搀愀椀洀愀最攀洀 ጀ†搀漀瀀爀攀琀漀攀戀爀愀渀挀漀瀀愀爀愀挀漀爀攀猀⸀

DESCRIÇÃO DO PRODUTO OU PROCESSO
Sob a orientação do professor coordenador do Núcleo, tivemos a liberdade de escolha entre as inúmeras formas de abordagem da temática. A primeira etapa realizada foi o levantamento relativo ao cárcere de mulheres, seguido da estruturação de um quadro com assuntos que iriam ser abordados posteriormente, como justiça e esperança. Este quadro nos serviu como roteiro prévio.਀䄀椀渀搀椀最渀愀漀挀漀洀漀猀瀀爀漀戀氀攀洀愀猀漀戀猀攀爀瘀愀搀漀猀瀀愀甀琀漀甀愀洀漀渀琀愀最攀洀搀漀瀀爀漀搀甀琀漀昀椀渀愀氀⸀ 吀攀渀搀漀攀洀瘀椀猀琀愀焀甀攀愀渀漀猀猀愀瘀椀猀椀琀愀  倀攀渀椀琀攀渀挀椀爀椀愀瀀愀爀愀挀愀瀀琀愀漀搀攀椀洀愀最攀渀猀瀀漀搀攀爀椀愀猀攀爀爀攀愀氀椀稀愀搀愀猀漀洀攀渀琀攀攀洀甀洀愀琀愀爀搀攀Ⰰ 愀攀琀愀瀀愀搀攀瀀爀漀搀甀漀攀搀攀挀漀渀琀愀琀漀挀漀洀愀猀昀漀渀琀攀猀昀漀爀愀洀爀攀愀氀椀稀愀搀愀猀愀渀琀攀猀搀愀洀攀猀洀愀Ⰰ 瀀漀猀琀攀爀椀漀爀洀攀渀琀攀昀漀爀愀洀爀攀愀氀椀稀愀搀愀猀愀猀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀猀挀漀洀漀猀瀀愀爀琀椀挀椀瀀愀渀琀攀猀攀挀漀洀愀椀搀攀愀氀椀稀愀搀漀爀愀焀甀攀爀攀愀氀椀稀愀洀漀瀀爀漀樀攀琀漀猀攀洀愀渀愀氀洀攀渀琀攀挀漀洀愀猀搀攀琀攀渀琀愀猀搀愀倀攀渀椀琀攀渀挀椀爀椀愀䘀攀洀椀渀椀渀愀䴀愀搀爀攀倀攀氀氀攀琀椀攀爀瀀愀爀愀攀砀瀀氀椀挀愀爀愀昀甀渀挀椀漀渀愀氀椀搀愀搀攀搀漀洀攀猀洀漀⸀ Entre os entrevistados para o documentário está o promotor Luciano Pretto, da Promotoria de Justiça e Execuções Criminais, responsável pela fiscalização dos presídios de Porto Alegre. Como servidor do Estado, ele explicou sobre o dever de cumprimento da LEP. Foi entrevistado, também, o mestre em Direitos Humanos Dani Rudnicki que dissertou sobre o encarceramento em massa no País e, sobre a funcionalidade do cárcere. Além dele, a psicóloga e doutora em sociologia Elisabeth Mazeron apresentou dados e explicou sobre a expectativa da sociedade perante o lugar da mulher.਀䘀漀爀愀洀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀搀愀猀琀愀洀戀洀甀洀愀攀砀ⴀ搀攀琀攀渀琀愀攀甀洀愀洀甀氀栀攀爀瀀爀攀猀愀Ⰰ 挀漀渀搀攀渀愀搀愀愀㄀㜀愀渀漀猀攀㈀洀攀猀攀猀渀愀倀攀渀椀琀攀渀挀椀爀椀愀Ⰰ 愀洀戀愀猀搀攀琀椀搀愀猀瀀漀爀琀爀昀椀挀漀搀攀攀渀琀漀爀瀀攀挀攀渀琀攀猀⸀ 倀漀爀洀攀椀漀搀攀猀猀愀猀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀猀挀漀渀栀攀挀攀洀漀猀漀挀爀挀攀爀攀瀀漀爀焀甀攀洀攀猀琀 搀攀愀氀最甀洀愀昀漀爀洀愀椀渀猀攀爀椀搀漀渀攀氀攀⸀ 䄀挀愀瀀琀愀漀搀攀椀洀愀最攀渀猀攀愀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀挀漀洀愀洀甀氀栀攀爀愀椀渀搀愀攀洀猀椀琀甀愀漀搀攀挀爀挀攀爀攀昀漀爀愀洀昀攀椀琀愀猀攀洀甀洀愀琀愀爀搀攀攀Ⰰ 猀甀瀀攀爀瘀椀猀椀漀渀愀搀愀瀀漀爀甀洀愀搀愀猀愀猀猀攀猀猀漀爀愀猀搀愀匀甀瀀攀爀椀渀琀攀渀搀渀挀椀愀搀漀猀匀攀爀瘀椀漀猀倀攀渀椀琀攀渀挀椀爀椀漀猀 ⠀匀甀猀攀瀀攀⤀ 瀀愀爀愀瘀攀爀椀昀椀挀愀漀搀攀椀洀愀最攀渀猀漀戀琀椀搀愀猀Ⰰ 瘀椀猀琀漀焀甀攀愀攀砀瀀漀猀椀漀搀漀猀爀漀猀琀漀猀搀愀猀搀攀琀攀渀琀愀猀猀攀洀瀀攀爀洀椀猀猀漀  攀猀琀爀椀琀愀洀攀渀琀攀瀀爀漀椀戀椀搀愀⸀ Na tarde de visita à Penitenciária, onde fomos com duas câmeras à mão livre, decidimos levar a trilha sonora do documentário para as mulheres encarceradas, por meio da intérprete da mesma, visando às deixar a vontade com nossa presença. Após a captação das imagens e das entrevistas foram feitas as decupagens do material e montado o roteiro. A trilha sonora foi pensada posteriormente à escolha das imagens e, foi escolhida usando a mesma lógica da escolha de cenário, se adequando ao enredo, ela foi “levada” até a realidade das detentas onde houve identificação.਀伀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀昀漀椀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀搀漀攀洀瀀愀爀挀攀爀椀愀挀漀洀漀挀攀渀琀爀漀甀渀椀瘀攀爀猀椀琀爀椀漀攀搀椀猀琀爀椀戀甀搀漀愀琀爀愀瘀猀搀愀椀渀琀攀爀渀攀琀搀攀昀漀爀洀愀最爀愀琀甀椀琀愀⸀ 䔀氀攀昀漀椀瘀攀椀挀甀氀愀搀漀渀漀挀愀渀愀氀搀漀唀渀椀刀椀琀琀攀爀渀漀夀漀甀吀甀戀攀Ⰰ 漀唀渀椀瘀椀甀 ⴀ 瀀氀愀琀愀昀漀爀洀愀搀攀搀椀瘀甀氀最愀漀搀攀琀爀愀戀愀氀栀漀猀爀攀愀氀椀稀愀搀漀猀瀀漀爀愀氀甀渀漀猀搀愀椀渀猀琀椀琀甀椀漀⸀

CONSIDERAÇÕES
O espaço de experimentação dentro do centro acadêmico é uma forma de fazer com que o conhecimento ultrapasse os muros da academia. A prática, além de nos servir de experiência do meio profissional, permite a observação de problemas sociais. A pesquisa realizada e as muitas horas de gravação, com liberdade criativa, em uma narrativa coesa de 19 minutos foi um aprendizado que apenas um espaço de experimentação podia conceder. Ao longo do documentário, podemos perceber que há um desamparo quanto às mulheres encarceradas. Que o sistema está posto assim devido a muitas das políticas normatizadas pela constituição não serem aplicadas conforme rege a lei, tornando a regra um ideal. Por sua vez, a prisão criada com o objetivo de ser a principal resposta para o ajuste de delinquentes por meio da tortura e humilhação se adequa aos tempos modernos. Essa modificação, porém, não inibiu a exclusão, causada pela própria sociedade, de quem tem passagem pelo cárcere. Assim sendo, o documentário ‘Do outro lado do balcão’ demonstra o déficit que permeia o sistema carcerário brasileiro.਀伀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀渀漀猀瀀攀爀洀椀琀椀甀挀漀渀栀攀挀攀爀愀爀攀愀氀椀搀愀搀攀搀攀洀甀氀栀攀爀攀猀瀀爀攀猀愀猀Ⰰ 漀渀搀攀猀攀挀漀渀挀爀攀琀椀稀愀搀攀昀漀爀洀愀搀攀瘀愀猀琀愀搀漀爀愀渀愀瘀椀搀愀搀攀洀甀氀栀攀爀攀猀焀甀攀Ⰰ 琀愀洀戀洀渀愀挀漀洀甀渀椀搀愀搀攀瀀爀椀猀椀漀渀愀氀Ⰰ 瀀愀最愀洀挀愀爀漀瀀漀爀漀挀甀瀀愀爀攀洀甀洀氀甀最愀爀瀀爀攀搀漀洀椀渀愀渀琀攀洀攀渀琀攀洀愀猀挀甀氀椀渀漀⸀ 䄀氀洀搀愀椀渀攀昀椀挀挀椀愀搀漀愀琀攀渀搀椀洀攀渀琀漀 猀猀甀愀猀渀攀挀攀猀猀椀搀愀搀攀猀Ⰰ 瀀攀爀挀攀戀攀洀漀猀焀甀攀愀猀洀甀氀栀攀爀攀猀猀漀椀渀瘀椀猀椀戀椀氀椀稀愀搀愀猀渀漀猀椀猀琀攀洀愀挀愀爀挀攀爀爀椀漀⸀ A preocupação com a mensagem a ser transmitida levou em conta todas as ressalvas de gênero impostas ao universo carcerário, como o abandono, a invisibilidade e a falta de suprimento das necessidades das mulheres presas. Provocando a opinião pública a refletir quanto ao recorte escolhido no que diz respeito aos projetos e iniciativas desenvolvidas dentro das unidades prisionais. Questionamos, por fim, se eles são a esperança para a correção das detentas ou se as marcas causadas pelo cárcere são tão profundas que as ações nas unidades não atingem o cerne do problema.

REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁICAS
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