XIX Congresso de Ciências da Comunicação na Região Sul


INSCRIÇÃO:	01282

CATEGORIA:	PT

MODALIDADE:	PT03

TÍTULO:	Fragmentos

AUTORES:	Bruno Anderson Souza da Silva (Bruno Anderson Souza da Silva); Silvana Boone (Bruno Anderson Souza da Silva)

PALAVRAS-CHAVE:	Fotografia , corpo, cicatriz, ,

RESUMO
Este trabalho busca analisar como o corpo é um elemento de constituição da história humana, e como ele sempre ocupou lugar de destaque nas mais diversas culturas e civilizações. Sendo retratado como divisor de épocas pela arte, filosofia, biologia, fotografia, entre outras áreas do conhecimento, a história do corpo humano se funde com a história de sua civilização. A ideia aqui é demonstrar como a ação do tempo e das aprendizagens marcam os corpos. Para esse fim, foram desenvolvidas fotos que visam mostrar cicatrizes, que nada mais são do que marcas de experiências a que o corpo foi submetido ao longo de sua existência e de seu aprendizado. Marcas essas que ajudam a contar a história do corpo, assim como o corpo ajuda na construção da história da humanidade.

INTRODUÇÃO
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No período Barroco, novamente o corpo é um dos principais elementos trabalhados pelos artistas, sendo novamente retratado com extrema perfeição por diversos artistas como Michelangelo Merisi (Conhecido como Caravaggio). Por fim, chegamos na modernidade, onde o corpo é elevado ao extremo, sendo alvo inclusive dos cálculos da política, que como dito por Michel Foucault, se transforma em Biopolítica e visa a docialização do mesmo para fins de controle estatal. ਀伀挀漀爀瀀漀琀愀洀戀洀  琀爀愀琀愀搀漀瀀漀爀洀甀椀琀愀猀爀攀氀椀最椀攀猀攀瀀攀猀猀漀愀猀挀漀洀漀甀洀愀挀愀猀愀Ⰰ 漀甀洀攀氀栀漀爀搀椀稀攀渀搀漀Ⰰ 甀洀愀洀漀爀愀搀愀⸀ 唀洀愀挀愀猀愀漀甀洀漀爀愀搀椀愀猀漀昀爀攀挀漀洀愀愀漀搀漀琀攀洀瀀漀⸀ 䌀漀洀漀挀漀爀瀀漀渀漀  搀椀昀攀爀攀渀琀攀Ⰰ 琀愀氀挀漀洀漀愀挀愀猀愀Ⰰ 漀挀漀爀瀀漀琀愀洀戀洀猀攀爀攀挀攀渀琀攀挀漀洀愀愀漀搀漀琀攀洀瀀漀攀猀漀昀爀攀挀漀洀愀猀搀椀瘀攀爀猀愀猀洀愀爀挀愀猀挀愀甀猀愀搀愀猀瀀漀爀愀攀猀戀椀漀氀最椀挀愀猀攀愀搀瘀椀渀搀愀猀搀愀猀洀愀椀猀搀椀瘀攀爀猀愀猀攀砀瀀攀爀椀渀挀椀愀猀愀焀甀攀  猀甀戀洀攀琀椀搀漀愀漀氀漀渀最漀搀攀猀甀愀攀砀椀猀琀渀挀椀愀⸀ 䔀  攀砀愀琀愀洀攀渀琀攀猀漀戀爀攀攀猀猀愀猀洀愀爀挀愀猀焀甀攀琀爀愀琀愀攀猀猀攀琀爀愀戀愀氀栀漀⸀ 䄀椀搀攀椀愀愀焀甀椀  搀攀洀漀渀猀琀爀愀爀挀漀洀漀愀愀漀搀漀琀攀洀瀀漀攀搀愀猀愀瀀爀攀渀搀椀稀愀最攀渀猀Ⰰ 洀愀爀挀愀洀漀猀挀漀爀瀀漀猀⸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀搀㘀㈀愀　㠀∀㸀㰀戀㸀伀䈀䨀䔀吀䤀嘀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀伀漀戀樀攀琀椀瘀漀搀攀猀琀攀琀爀愀戀愀氀栀漀  昀愀稀攀爀爀攀昀氀攀琀椀爀猀漀戀爀攀挀漀洀漀漀挀漀爀瀀漀 ⴀ 愀猀猀椀洀挀漀洀漀甀洀愀挀愀猀愀漀甀洀漀爀愀搀椀愀 ⴀ 猀漀昀爀攀挀漀洀愀愀漀搀漀琀攀洀瀀漀㬀琀愀氀挀漀洀漀愀挀愀猀愀Ⰰ 漀挀漀爀瀀漀琀愀洀戀洀猀攀爀攀猀猀攀渀琀攀挀漀洀愀愀漀搀漀琀攀洀瀀漀攀猀漀昀爀攀愀猀搀椀瘀攀爀猀愀猀洀愀爀挀愀猀挀愀甀猀愀搀愀猀瀀漀爀愀攀猀戀椀漀氀最椀挀愀猀攀愀搀瘀椀渀搀愀猀搀愀猀洀愀椀猀搀椀瘀攀爀猀愀猀攀砀瀀攀爀椀渀挀椀愀猀愀猀焀甀愀椀猀  猀甀戀洀攀琀椀搀漀愀漀氀漀渀最漀搀攀猀甀愀攀砀椀猀琀渀挀椀愀⸀ 䔀  攀砀愀琀愀洀攀渀琀攀猀漀戀爀攀攀猀猀愀猀洀愀爀挀愀猀焀甀攀琀爀愀琀愀攀猀猀攀琀爀愀戀愀氀栀漀⸀ 䴀愀爀挀愀猀攀猀猀愀猀焀甀攀愀樀甀搀愀洀愀挀漀渀琀愀爀愀栀椀猀琀爀椀愀搀漀挀漀爀瀀漀Ⰰ 愀猀猀椀洀挀漀洀漀漀挀漀爀瀀漀愀樀甀搀愀渀愀挀漀渀猀琀爀甀漀搀愀栀椀猀琀爀椀愀搀愀栀甀洀愀渀椀搀愀搀攀⸀ 䄀椀搀攀椀愀愀焀甀椀  搀攀洀漀渀猀琀爀愀爀挀漀洀漀愀愀漀搀漀琀攀洀瀀漀攀搀愀猀愀瀀爀攀渀搀椀稀愀最攀渀猀洀愀爀挀愀洀漀猀挀漀爀瀀漀猀⸀ 㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀搀㘀㈀愀　㠀∀㸀㰀戀㸀䨀唀匀吀䤀䘀䤀䌀䄀吀䤀嘀䄀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀䄀攀氀愀戀漀爀愀漀搀攀琀爀愀戀愀氀栀漀猀搀攀猀猀愀渀愀琀甀爀攀稀愀瀀愀爀愀愀愀挀愀搀攀洀椀愀  猀椀渀最甀氀愀爀Ⰰ 甀洀愀瘀攀稀焀甀攀瀀漀猀猀椀戀椀氀椀琀愀愀渀猀Ⰰ 攀猀琀甀搀愀渀琀攀猀Ⰰ 愀氀椀愀爀愀琀攀漀爀椀愀  瀀爀愀琀椀挀愀挀漀洀挀漀渀琀攀切搀漀猀瘀椀猀琀漀猀攀洀猀愀氀愀搀攀愀甀氀愀Ⰰ 瀀爀漀搀甀稀椀渀搀漀甀洀瀀爀漀搀甀琀漀挀漀渀挀攀椀琀甀愀氀攀猀甀戀樀攀琀椀瘀漀焀甀攀瀀攀爀洀椀琀攀愀焀甀攀洀攀猀琀 搀攀昀漀爀愀甀洀漀氀栀愀爀搀椀昀攀爀攀渀挀椀愀搀漀猀漀戀爀攀愀焀甀攀猀琀漀搀漀挀漀爀瀀漀攀搀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀⸀ 䄀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀Ⰰ 瀀漀爀栀戀椀琀漀Ⰰ 挀漀猀琀甀洀愀攀砀瀀氀漀爀愀爀漀挀漀爀瀀漀栀甀洀愀渀漀猀漀戀搀椀瘀攀爀猀漀猀瘀椀攀猀攀猀Ⰰ 瀀漀爀洀爀愀爀愀洀攀渀琀攀猀攀搀攀戀爀甀漀甀愀攀猀洀椀甀愀爀漀猀猀椀最渀椀昀椀挀愀搀漀猀搀攀猀甀愀猀洀愀爀挀愀猀Ⰰ 攀猀挀愀瀀愀渀搀漀愀漀猀攀渀猀漀挀漀洀甀洀搀攀搀漀爀漀甀琀爀愀最搀椀愀⸀ 䄀猀挀椀挀愀琀爀椀稀攀猀爀攀琀爀愀琀愀搀愀猀渀攀猀猀攀琀爀愀戀愀氀栀漀猀漀Ⰰ 愀渀琀攀猀Ⰰ 挀攀氀攀戀爀愀攀猀搀愀猀漀戀爀攀瘀椀瘀渀挀椀愀搀攀焀甀攀洀昀漀椀洀愀爀挀愀搀漀瀀漀爀攀氀愀猀⸀ 䤀洀瀀氀椀挀愀洀渀漀爀攀挀漀渀栀攀挀椀洀攀渀琀漀搀攀焀甀攀愀爀攀氀愀漀瀀攀猀猀漀愀氀搀攀挀愀搀愀甀洀挀漀洀猀攀甀挀漀爀瀀漀瘀愀椀愀氀洀搀愀瀀氀猀琀椀挀愀Ⰰ 搀愀猀攀渀猀甀愀氀椀搀愀搀攀攀搀愀椀洀愀最琀椀挀愀挀漀洀甀洀攀渀琀攀愀猀猀漀挀椀愀搀愀猀愀漀挀漀爀瀀漀渀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀漀爀搀椀渀爀椀愀⸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀搀㘀㈀愀　㠀∀㸀㰀戀㸀䴀준吀伀䐀伀匀䔀吀준䌀一䤀䌀䄀匀唀吀䤀䰀䤀娀䄀䐀伀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀䔀猀猀攀琀爀愀戀愀氀栀漀昀漀椀爀攀愀氀椀稀愀搀漀瀀愀爀愀愀搀椀猀挀椀瀀氀椀渀愀搀攀䌀甀爀愀搀漀爀椀愀搀漀䌀甀爀猀漀搀攀吀攀挀渀漀氀漀最椀愀攀洀䘀漀琀漀最爀愀昀椀愀搀愀唀渀椀瘀攀爀猀椀搀愀搀攀搀攀䌀愀砀椀愀猀搀漀匀甀氀 ጀ†唀䌀匀⸀ 䴀椀渀椀猀琀爀愀搀愀瀀攀氀愀瀀爀漀昀攀猀猀漀爀愀䐀爀⸀ 匀椀氀瘀愀渀愀䈀漀漀渀攀⸀ 倀愀爀愀愀攀砀攀挀甀漀搀攀猀猀攀琀爀愀戀愀氀栀漀昀漀椀甀琀椀氀椀稀愀搀愀愀挀洀攀爀愀䌀愀渀漀渀㔀䐀䴀愀爀欀䤀䤀䤀Ⰰ 挀漀洀愀猀氀攀渀琀攀猀䌀愀渀漀渀䔀昀ⴀ匀㄀㠀ⴀ㄀㌀㔀洀洀䘀⼀㌀⸀㔀ⴀ㔀⸀㘀䤀猀匀琀洀攀氀攀渀琀攀䌀愀渀漀渀䔀䘀㔀　洀洀昀⼀㄀⸀㐀⸀ 䨀 瀀愀爀愀愀椀氀甀洀椀渀愀漀漀瀀琀漀甀ⴀ猀攀瀀漀爀氀甀稀搀甀爀愀攀洀攀猀琀切搀椀漀⸀ 倀愀爀愀漀琀爀愀琀愀洀攀渀琀漀攀攀搀椀漀搀愀猀椀洀愀最攀渀猀昀漀爀愀洀甀琀椀氀椀稀愀搀漀猀漀猀瀀爀漀最爀愀洀愀猀搀漀瀀愀挀漀琀攀愀搀漀戀攀倀栀漀琀漀猀栀漀瀀攀氀椀最栀琀爀漀漀洀⸀ 倀愀爀愀愀昀椀渀愀氀椀稀愀漀昀漀椀攀猀挀漀氀栀椀搀愀愀琀挀渀椀挀愀搀攀昀漀琀漀攀洀瀀爀攀琀漀攀戀爀愀渀挀漀Ⰰ 瀀愀爀愀攀瘀椀琀愀爀漀搀攀猀瘀椀漀搀愀愀琀攀渀漀搀漀昀漀挀漀搀愀昀漀琀漀焀甀攀猀漀愀猀挀椀挀愀琀爀椀稀攀猀瀀漀爀焀甀愀氀焀甀攀爀漀甀琀爀漀攀氀攀洀攀渀琀漀焀甀攀瀀漀爀瘀攀渀琀甀爀愀瀀甀搀攀猀猀攀挀栀愀洀愀爀洀愀椀猀愀琀攀渀漀瀀漀爀猀甀愀猀挀漀爀攀猀漀甀昀漀爀洀愀琀漀⸀ 㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀ऀ㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀搀㘀㈀愀　㠀∀㸀㰀戀㸀䐀䔀匀䌀刀䤀윀쌀伀䐀伀倀刀伀䐀唀吀伀伀唀倀刀伀䌀䔀匀匀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀一攀猀猀攀瀀爀漀挀攀猀猀漀搀攀瀀爀漀搀甀漀Ⰰ 昀漀爀愀洀甀琀椀氀椀稀愀搀漀猀搀椀瘀攀爀猀漀猀挀漀渀琀攀切搀漀猀愀瀀爀攀渀搀椀搀漀猀攀洀猀愀氀愀搀攀愀甀氀愀Ⰰ 挀漀洀漀琀挀渀椀挀愀猀搀攀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀Ⰰ 攀猀琀甀搀愀搀愀猀攀洀搀椀瘀攀爀猀愀猀搀椀猀挀椀瀀氀椀渀愀猀Ⰰ 瀀漀椀猀挀漀洀漀搀椀稀䨀漀猀攀搀攀匀漀甀稀愀䴀愀爀琀椀渀猀Ⰰ 渀漀氀椀瘀爀漀Ⰰ ᰀ匠漀挀椀漀氀漀最椀愀搀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀攀搀愀椀洀愀最攀洀ᴀ†⠀㈀　　㠀⤀㨀 ਀䐀愀猀昀漀爀洀愀猀搀攀攀砀瀀爀攀猀猀漀瘀椀猀甀愀氀搀愀爀攀愀氀椀搀愀搀攀猀漀挀椀愀氀Ⰰ 愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀  愀焀甀攀氀愀焀甀攀愀椀渀搀愀瀀爀漀挀甀爀愀漀猀攀甀氀甀最愀爀渀愀猀漀挀椀愀戀椀氀椀搀愀搀攀挀漀渀琀攀洀瀀漀爀渀攀愀⸀ 吀愀氀瘀攀稀瀀漀爀焀甀攀琀攀渀栀愀猀椀搀漀Ⰰ 瀀漀爀洀甀椀琀漀琀攀洀瀀漀Ⰰ 愀洀愀椀猀瀀漀瀀甀氀愀爀搀攀琀漀搀愀猀Ⰰ 愀漀愀氀挀愀渀挀攀搀攀甀洀氀攀焀甀攀愀洀瀀氀漀搀攀甀猀甀爀椀漀猀攀椀渀猀琀爀甀洀攀渀琀愀氀椀稀愀搀愀瀀漀爀甀洀愀瘀愀爀椀攀搀愀搀攀猀椀最渀椀昀椀挀愀琀椀瘀愀搀攀椀洀愀最椀渀爀椀漀猀⸀ 䄀焀甀攀猀攀搀攀瘀攀愀最爀攀最愀爀Ⰰ 攀洀挀漀渀猀攀焀甀渀挀椀愀Ⰰ 愀搀椀瘀攀爀猀椀搀愀搀攀搀攀猀甀愀猀昀甀渀攀猀㨀搀愀猀瀀甀爀愀洀攀渀琀攀琀挀渀椀挀愀猀 猀瀀甀爀愀洀攀渀琀攀愀爀琀猀琀椀挀愀猀Ⰰ 瀀愀猀猀愀渀搀漀瀀攀氀愀猀爀攀氀愀琀椀瘀愀猀愀漀氀愀稀攀爀攀  洀攀洀爀椀愀搀漀栀漀洀攀洀挀漀洀甀洀⸀ ⠀䴀䄀刀吀䤀一匀Ⰰ ㈀　　㠀Ⰰ 瀀⸀ ㌀㈀⤀⸀ ਀ Quando se fala em fotografa pode-se estar falando desde a foto jornalística, a foto da câmera de segurança, a foto criada para uma campanha publicitária ou até mesmo a foto criada para se tornar uma obra de arte. Ou seja, a linguagem, a técnica e o objetivo presente em todos os gêneros são os mesmos, o que muda é o foco de cada uma, mas mesmo assim, todas continuam sendo classificadas como fotografia. Por esse motivo para esse trabalho a escolha foi por fazer as imagens o mais simples e conceituais possível. Dessa forma, a partir dessas imagens, cabe ao observador interpretá-las e acrescentar suas próprias conclusões. E assim, enxergar muito além da mensagem denotada da imagem e observar seu sentido conotado, entendendo esse sentido e refletindo sobre ele.

CONSIDERAÇÕES
André Bazin (1962, p.240) assinala, que “na fotografia o essencial não é a perfeição do processo físico, mas o fato psicológico de que ela satisfaz, por um meio mecânico, o nosso apetite de ilusão,[...]”. Por esse fato tentamos capturar mais que simples imagens, tentamos capturar todo o conceito da cena. Nos dias atuais, conceber um ensaio com conceito inovador e criativo, não é tarefa fácil. E aliar estes conceitos a imagens simples e ao mesmo tempo impactantes, atingindo assim o objetivo proposto, é com certeza umas das maiores dificuldades de um fotógrafo, mas também é o que mais proporciona aprendizado. Ao fotografar uma cena deve-se ter em mente exatamente o resultado que se pretende obter e a sensibilidade necessária para que isso aconteça, pois se está registrando um momento único.

REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁICAS
BAZIN, Andre. The Ontology of the Photographic, 1962. CARRIÈRE, J.C. e BONITZER, P. A prática del guión cinematográfico. Paris. FEMIS, 1991.਀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䈀伀伀一䔀Ⰰ 匀椀氀瘀愀渀愀⸀ 唀洀愀䈀爀攀瘀攀䠀椀猀琀爀椀愀搀愀䌀甀爀愀搀漀爀椀愀 ጀ†䠀愀渀猀唀氀爀椀挀栀伀戀爀椀猀琀⸀ 刀攀瘀猀椀猀琀愀倀漀爀琀漀䄀氀攀最爀攀⸀ 倀漀爀琀漀䄀氀攀最爀攀Ⰰ 嘀⸀㄀㜀⸀ 一㈀㤀⸀ 一漀瘀㈀　㄀　⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䌀伀吀吀伀一Ⰰ 䌀栀愀爀氀漀琀琀攀⸀ 䄀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀挀漀洀漀愀爀琀攀挀漀渀琀攀洀瀀漀爀愀☀⌀㜀㜀　㬀渀攀愀⸀ 匀愀☀⌀㜀㜀㄀㬀漀倀愀甀氀漀㨀圀䴀䘀䴀愀爀琀椀渀猀䘀漀渀琀攀猀Ⰰ ㈀　㄀　⸀ 㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䘀䤀唀娀䄀Ⰰ 䈀攀愀琀爀椀稀䌀甀渀栀愀㬀倀䄀刀䔀一吀䔀Ⰰ 䌀爀椀猀琀椀愀渀愀㨀䐀椀猀挀甀爀猀漀猀昀漀琀漀最爀昀椀挀漀猀Ⰰ 䰀漀渀搀爀椀渀愀Ⰰ 瘀⸀㐀Ⰰ 渀⸀㐀Ⰰ 瀀⸀㄀㘀㄀ⴀ㄀㜀㘀Ⰰ ㈀　　㠀⸀ 㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䘀䰀伀刀䔀匀Ⰰ 䰀⸀ 䜀⸀ 䘀漀琀漀最爀愀昀愀攀瀀椀渀琀甀爀愀㨀搀漀椀猀洀攀椀漀猀搀椀昀攀爀攀渀琀攀猀㼀匀漀倀愀甀氀漀㨀圀䴀䘀䴀愀爀琀椀渀猀 Fontes, 2011. MARTINS, Jose de Souza. Sociologia da fotografia e da imagem, São Paulo, Contexto, 2008. Obra disponível online: http://oficinaseda2012.files.wordpress.com/2012/05/da-criacao-ao-roteiro-doccomparato.pdf. Acesso 15/10/2013 às 22:30 hs TUCCI, Sandra. Como nasce um Curador. Select Art Br. Fev/Mar 2015.

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