XIX Congresso de Ciências da Comunicação na Região Sul


INSCRIÇÃO:	01337

CATEGORIA:	RT

MODALIDADE:	RT05

TÍTULO:	Antônio Documentários - Minas de Camaquã: um paraíso escondido

AUTORES:	Luíza Buzzacaro Barcellos (Escola Superior de Propaganda e Marketing - Sul); Clarissa Pires Müller (Escola Superior de Propaganda e Marketing - Sul); Emily Mallorca Wagner (Escola Superior de Propaganda e Marketing - Sul); Isabela Rabelo Tomain (Escola Superior de Propaganda e Marketing - Sul); Rafael Reggiani de Moraes (Escola Superior de Propaganda e Marketing - Sul); Ângela Ravazzolo (Escola Superior de Propaganda e Marketing - Sul)

PALAVRAS-CHAVE:	Minas do Camaquã, documentário, jornalismo de imersão, audiovisual,

RESUMO
O presente trabalho apresenta o documentário “Minas do Camaquã: um paraíso escondido”, desenvolvido durante a disciplina de Projeto de Graduação em Jornalismo II (PGJ II), ministrada no último semestre do curso de Jornalismo da ESPM-Sul. O documentário, realizado por cinco alunos e com a orientação da professora Ângela Ravazzolo, conta a história de uma antiga região de exploração de cobre, localizada em Caçapava do Sul (RS), e dos moradores que insistiram em ali ficar, mesmo após o descaso das autoridades gaúchas com a população após o encerramento das explorações, em 1996.

INTRODUÇÃO
Para Traquina (2005), jornalismo nada mais é do que um conjunto de estórias e histórias, que podem ser contadas de diversas formas e em diferentes plataformas. Por ter um compromisso com a verdade, o jornalista deve contar histórias reais, baseadas em fatos. Assim como em reportagens e notícias, uma das formas de explorar essa realidade, jornalisticamente, é o documentário (NICHOLS, 2012). ਀䘀漀椀甀渀椀渀搀漀甀洀愀猀搀愀猀愀琀椀瘀椀搀愀搀攀猀瀀爀椀洀漀爀搀椀愀椀猀搀漀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀Ⰰ 愀猀愀戀攀爀Ⰰ 漀昀愀琀漀搀攀挀漀渀琀愀爀栀椀猀琀爀椀愀猀Ⰰ 挀漀洀漀琀椀瀀漀搀攀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀瀀爀漀瀀漀爀挀椀漀渀愀搀愀瀀攀氀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀Ⰰ 焀甀攀挀椀渀挀漀愀氀甀渀漀猀猀攀瀀爀漀瀀甀猀攀爀愀洀愀昀愀稀攀爀甀洀洀椀渀椀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀猀漀戀爀攀䴀椀渀愀猀搀漀䌀愀洀愀焀甀Ⰰ 甀洀搀漀猀搀椀猀琀爀椀琀漀猀搀漀洀甀渀挀椀瀀椀漀搀攀䌀愀愀瀀愀瘀愀搀漀匀甀氀 ⠀刀匀⤀Ⰰ 焀甀攀瀀漀猀猀甀椀搀椀瘀攀爀猀漀猀攀渀挀愀渀琀漀猀㨀愀戀攀氀攀稀愀Ⰰ 愀栀椀猀琀爀椀愀Ⰰ 漀琀甀爀椀猀洀漀攀漀猀瀀爀瀀爀椀漀猀洀漀爀愀搀漀爀攀猀⸀ O documentário “Minas do Camaquã: um paraíso escondido” foi desenvolvido pelos estudantes no último semestre do curso de Jornalismo da ESPM-Sul, na disciplina de Projeto de Graduação em Jornalismo II (PGJ II). O documentário conta a história de uma região movida, durante anos, pela exploração das minas de cobre. Em 1996, quando se encerrou a exploração, a região foi abandonada, restando, atualmente, cerca de 450 habitantes. Buscando trazer um panorama sobre a região e propondo um jornalismo de imersão em vídeo, foram entrevistados pesquisador e guia turístico locais, assim como alguns moradores que, apesar de todos os problemas enfrentados devido à falta de infraestrutura no lugar, não querem morar em nenhuma outra região e nutrem um sentimento de paixão por Minas do Camaquã.

OBJETIVO
A disciplina de Projeto de Graduação em Jornalismo, módulos I e II, propõe para os estudantes de jornalismo da ESPM-Sul a criação e execução de uma empresa jornalística inovadora. No primeiro módulo, PGJ I, ministrada no sétimo semestre, os alunos devem criar uma empresa, elaborando os plano de negócio e plano de comunicação e marketing da mesma, proporcionando um aprendizado prático na área de empreendedorismo. Para tanto, conjuntamente com a disciplina de PGJ também são ministradas outras duas disciplinas integradas ao projeto final: Gestão, Inovação e Empreendedorismo e Planejamento de Marketing e Comunicação. Ainda neste primeiro módulo, em que os estudantes montam a sua própria empresa, é necessário que os produtos/serviços da empresa já estejam bem definidos para que no semestre posterior eles possam ser produzidos. O grupo, portanto, criou a Antônio Documentários, focada na produção de minidocumentários para veiculação em plataformas streaming. Desta forma, no oitavo semestre, durante a disciplina PGJ II, foram realizados três minidocumentários para compor o portfólio da Antônio Documentários: “Minas do Camaquã: um paraíso escondido”, “Intervenções urbanas em Porto Alegre” e “A vida com deficiência visual”.਀䐀攀昀漀爀洀愀洀愀椀猀攀猀瀀攀挀昀椀挀愀Ⰰ 愀瀀爀漀搀甀漀搀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀 ᰀ䴠椀渀愀猀搀漀䌀愀洀愀焀甀㨀甀洀瀀愀爀愀猀漀攀猀挀漀渀搀椀搀漀ᴀ†琀攀瘀攀挀漀洀漀漀戀樀攀琀椀瘀漀猀㨀瀀爀漀搀甀稀椀爀甀洀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀攀洀戀愀猀愀搀漀攀洀甀洀愀瀀愀甀琀愀搀攀渀猀愀攀愀瀀爀漀昀甀渀搀愀搀愀Ⰰ 琀爀愀稀攀渀搀漀甀洀攀渀昀漀焀甀攀搀椀昀攀爀攀渀琀攀搀愀焀甀攀氀攀搀愀搀漀瀀攀氀愀洀搀椀愀琀爀愀搀椀挀椀漀渀愀氀最愀切挀栀愀Ⰰ 焀甀攀渀漀爀洀愀氀洀攀渀琀攀愀戀漀爀搀愀愀爀攀最椀漀愀瀀攀渀愀猀挀漀洀漀甀洀瀀漀渀琀漀琀甀爀猀琀椀挀漀㬀挀爀椀愀爀甀洀愀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀樀漀爀渀愀氀猀琀椀挀愀搀攀椀洀攀爀猀漀Ⰰ 焀甀攀挀漀渀琀愀猀猀攀愀栀椀猀琀爀椀愀猀攀洀愀愀瀀愀爀攀渀琀攀瀀爀攀猀攀渀愀搀攀爀攀瀀爀琀攀爀攀猀㬀瘀攀椀挀甀氀愀爀攀猀猀攀挀漀渀琀攀切搀漀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀攀洀瀀氀愀琀愀昀漀爀洀愀猀猀琀爀攀愀洀椀渀最攀漀甀琀爀愀猀洀搀椀愀猀搀椀最椀琀愀椀猀⸀ 㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀搀㘀㈀愀　㠀∀㸀㰀戀㸀䨀唀匀吀䤀䘀䤀䌀䄀吀䤀嘀䄀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀䄀氀最甀渀猀搀漀猀瘀愀氀漀爀攀猀ⴀ渀漀琀挀椀愀焀甀攀渀漀爀琀攀椀愀洀愀愀琀椀瘀椀搀愀搀攀樀漀爀渀愀氀猀琀椀挀愀猀漀㨀漀椀渀甀猀椀琀愀搀漀Ⰰ 愀瀀爀漀砀椀洀椀搀愀搀攀Ⰰ 愀爀攀氀攀瘀渀挀椀愀攀愀渀漀瘀椀搀愀搀攀Ⰰ 挀漀渀昀漀爀洀攀搀攀猀琀愀挀愀吀爀愀焀甀椀渀愀 ⠀㈀　　㠀⤀⸀ 匀攀洀搀切瘀椀搀愀Ⰰ 琀漀搀漀猀攀猀琀攀猀瘀愀氀漀爀攀猀ⴀ渀漀琀挀椀愀攀猀琀愀瘀愀洀瀀爀攀猀攀渀琀攀猀渀愀瀀爀椀洀攀椀爀愀瀀愀甀琀愀愀焀甀愀氀漀最爀甀瀀漀猀攀瀀爀漀瀀猀愀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀攀爀㨀䴀椀渀愀猀搀漀䌀愀洀愀焀甀⸀ Minas do Camaquã é um local onde houve exploração de minério por muitos anos e que ficou abandonado após a finalização das explorações. A história e a beleza do local intrigou o grupo de alunos e mais pesquisas sobre o lugar começaram a ser feitas. Chegou-se, portanto, a algumas matérias feitas por Zero Hora, um dos principais veículos de comunicação da capital gaúcha, e também pelo G1 RS, que tratavam sobre a parte histórica (GAÚCHAZH, 2015), sobre a mineração (GAÚCHAZH, 2017) ou sobre turismo no lugar (G1, 2017). Mas o que mais chamava a atenção dos alunos não tinha sido pautado pela imprensa local: por que a exploração de minério acabou? Será que o lugar realmente tinha sido abandonado? Onde estavam os ex-mineiros e a população que vivia ali? Quem ainda morava no local e por quê? Foi então, atrás das respostas destas e de outras perguntas, que a pauta do minidocumentário foi definida e começou a ser produzida. ਀倀漀爀洀攀椀漀搀愀猀瀀攀猀焀甀椀猀愀猀Ⰰ 漀最爀甀瀀漀攀渀琀攀渀搀攀甀焀甀攀䴀椀渀愀猀搀漀䌀愀洀愀焀甀 攀爀愀甀洀搀椀猀琀爀椀琀漀搀漀洀甀渀挀椀瀀椀漀搀攀䌀愀愀瀀愀瘀愀搀漀匀甀氀Ⰰ 渀漀甀洀愀挀椀搀愀搀攀 ⠀吀唀刀䤀匀䴀伀䌀䄀윀䄀倀䄀嘀䄀䐀伀匀唀䰀Ⰰ ㈀　㄀㠀⤀⸀ 䄀氀洀搀椀猀猀漀Ⰰ 搀攀猀挀漀戀爀椀甀ⴀ猀攀焀甀攀䴀椀渀愀猀搀漀䌀愀洀愀焀甀 昀漀爀愀洀愀猀瀀爀椀洀攀椀爀愀猀洀椀渀愀猀搀攀攀砀瀀氀漀爀愀漀搀攀挀漀戀爀攀搀漀䈀爀愀猀椀氀Ⰰ 琀攀渀搀漀漀瀀爀漀挀攀猀猀漀搀攀攀砀瀀氀漀爀愀漀猀攀椀渀椀挀椀愀搀漀攀洀㄀㠀㜀　 ⠀刀伀一䌀䠀䤀㬀䰀伀䈀䄀吀伀Ⰰ ㈀　　　愀瀀甀搀一伀䜀唀䔀䤀刀䄀Ⰰ ㈀　㄀㈀⤀⸀ 䐀攀猀琀攀攀渀琀漀Ⰰ 愀攀砀瀀氀漀爀愀漀搀攀挀漀戀爀攀渀漀氀漀挀愀氀瀀愀猀猀漀甀瀀漀爀搀椀瘀攀爀猀愀猀昀愀猀攀猀㨀椀渀最氀攀猀攀猀Ⰰ 愀氀攀洀攀猀攀戀攀氀最愀猀攀砀瀀氀漀爀愀爀愀洀愀爀攀最椀漀愀琀 焀甀攀愀䌀漀洀瀀愀渀栀椀愀䈀爀愀猀椀氀攀椀爀愀搀漀䌀漀戀爀攀 ⠀䌀䈀䌀⤀ 愀猀猀甀洀椀甀愀洀椀渀攀爀愀漀渀愀猀䴀椀渀愀猀Ⰰ 攀洀㄀㤀㐀㈀ ⠀一伀䜀唀䔀䤀刀䄀Ⰰ ㈀　㄀㈀⤀⸀ Foi a CBC que idealizou o projeto de Minas do Camaquã, implementando um processo de mineração em escala industrial e montando um infraestrutura urbana ao redor das minas, para que, desta forma, a mão de obra para a mineração no local fosse facilitada (NOGUEIRA, 2012). Minas do Camaquã foi, por muitos anos, a grande potência econômica do munícipio de Caçapava do Sul, trazendo progresso para a região, mas, na década de 1970, a mineração entrou em declínio e, em 1975, foram paralisadas as atividades da CBC. Somente na década de 1980 a mineração voltou a ser realizada: “Com o projeto ‘Expansão Camaquã’, houve uma revitalização na extração do cobre, com uma considerável melhora na mecanização, com o aumento das galerias e, consequentemente, um aumento na produção”. (NOGUEIRA, 2012, p. 51). Foi também nessa época que inaugurou-se a mina a céu aberto, que trazia maior facilidade no acesso a extração. ਀一漀攀渀琀愀渀琀漀Ⰰ 漀瀀爀漀樀攀琀漀渀漀猀漀氀甀挀椀漀渀漀甀瀀漀爀挀漀洀瀀氀攀琀漀漀猀瀀爀漀戀氀攀洀愀猀Ⰰ 搀攀漀爀搀攀洀攀挀漀渀洀椀挀愀攀猀漀挀椀愀氀Ⰰ 焀甀攀愀䌀䈀䌀攀猀琀愀瘀愀攀渀昀爀攀渀琀愀渀搀漀⸀ 䌀漀洀愀洀漀搀攀爀渀椀稀愀漀攀Ⰰ 挀漀渀猀攀焀甀攀渀琀攀洀攀渀琀攀Ⰰ 洀攀挀愀渀椀稀愀漀渀愀攀砀瀀氀漀爀愀漀搀攀洀椀渀爀椀漀Ⰰ 甀洀愀猀爀椀攀搀攀搀攀猀攀洀瀀爀攀最漀猀昀漀椀最攀爀愀搀愀渀愀爀攀最椀漀 ጀ†攀  渀攀猀猀攀洀漀洀攀渀琀漀焀甀攀愀瀀爀椀瘀愀琀椀稀愀漀搀愀猀䴀椀渀愀猀挀漀洀攀愀愀瘀椀爀  琀漀渀愀⸀ 伀最漀瘀攀爀渀漀昀攀搀攀爀愀氀搀攀挀椀搀椀甀昀愀稀攀爀甀洀氀攀椀氀漀瀀愀爀愀瘀攀渀搀攀爀愀䌀䈀䌀Ⰰ 攀洀㄀㤀㠀㠀Ⰰ 洀愀猀漀瀀氀愀渀漀渀漀搀攀甀挀攀爀琀漀 ⠀一伀䜀唀䔀䤀刀䄀Ⰰ ㈀　㄀㈀⤀⸀ 䴀攀猀洀漀瀀爀漀挀甀爀愀渀搀漀昀漀爀洀愀猀搀攀洀愀渀琀攀爀愀攀砀瀀氀漀爀愀漀漀攀猀最漀琀愀洀攀渀琀漀搀愀猀樀愀稀椀搀愀猀攀漀甀琀爀漀猀昀愀琀漀爀攀猀愀挀愀爀爀攀琀愀爀愀洀渀漀昀攀挀栀愀洀攀渀琀漀搀愀洀攀猀洀愀攀渀漀攀渀挀攀爀爀愀洀攀渀琀漀搀愀洀椀渀攀爀愀漀Ⰰ 攀洀㄀㤀㤀㘀⸀ Após o encerramento das atividades em Minas do Camaquã o local foi esvaziando-se, aos poucos, até que restasse muito pouco de toda a infraestrutura montada pela CBC. No auge da mineração o distrito chegou a ter 5 mil moradores, hoje a região conta com cerca de 450 habitantes. ਀䰀攀瘀愀渀搀漀攀洀挀漀渀猀椀搀攀爀愀漀愀爀椀焀甀攀稀愀栀椀猀琀爀椀挀愀攀漀瀀漀琀攀渀挀椀愀氀琀甀爀猀琀椀挀漀搀愀爀攀最椀漀Ⰰ 漀最爀甀瀀漀搀攀愀氀甀渀漀猀搀攀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀猀攀瀀爀漀瀀猀Ⰰ 瀀漀爀琀愀渀琀漀Ⰰ 椀爀愀琀 漀氀漀挀愀氀Ⰰ 焀甀攀昀椀挀愀愀㌀　　焀甀椀氀洀攀琀爀漀猀搀攀倀漀爀琀漀䄀氀攀最爀攀Ⰰ 琀攀爀甀洀愀攀砀瀀攀爀椀渀挀椀愀攀琀渀漀最爀昀椀挀愀Ⰰ 昀椀挀愀渀搀漀搀漀椀猀搀椀愀猀攀洀䴀椀渀愀猀Ⰰ 瀀愀爀愀瀀漀搀攀爀挀漀渀琀愀爀愀栀椀猀琀爀椀愀搀愀猀瀀攀猀猀漀愀猀焀甀攀愀椀渀搀愀洀漀爀愀洀氀 攀漀猀攀渀挀愀渀琀漀猀搀愀爀攀最椀漀攀漀猀昀愀稀攀洀昀椀挀愀爀⸀ 㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀搀㘀㈀愀　㠀∀㸀㰀戀㸀䴀준吀伀䐀伀匀䔀吀준䌀一䤀䌀䄀匀唀吀䤀䰀䤀娀䄀䐀伀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀䄀漀氀漀渀最漀搀愀猀搀甀愀猀搀椀猀挀椀瀀氀椀渀愀猀搀攀倀爀漀樀攀琀漀搀攀䜀爀愀搀甀愀漀攀洀䨀漀爀渀愀氀椀猀洀漀昀漀椀瀀爀漀瀀漀猀琀漀愀漀猀愀氀甀渀漀猀焀甀攀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀攀猀猀攀洀甀洀愀攀洀瀀爀攀猀愀樀漀爀渀愀氀猀琀椀挀愀挀漀洀甀洀瀀爀漀搀甀琀漀椀渀漀瘀愀搀漀爀⸀ 䄀氀椀愀渀搀漀漀猀椀渀琀攀爀攀猀猀攀猀瀀攀猀猀漀愀椀猀攀瀀爀漀昀椀猀猀椀漀渀愀椀猀搀漀猀挀漀洀瀀漀渀攀渀琀攀猀搀漀最爀甀瀀漀焀甀攀挀漀洀瀀甀渀栀愀洀漀最爀甀瀀漀攀琀愀洀戀洀漀洀漀洀攀渀琀漀愀琀甀愀氀渀愀挀漀洀甀渀椀挀愀漀Ⰰ 挀愀搀愀瘀攀稀洀愀椀猀搀椀最椀琀愀氀攀瘀椀猀甀愀氀Ⰰ 漀猀挀椀渀挀漀攀猀琀甀搀愀渀琀攀猀搀攀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀瀀爀漀瀀甀猀攀爀愀洀ⴀ猀攀愀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀攀爀甀洀昀漀爀洀愀琀漀愀椀渀搀愀椀渀攀砀椀猀琀攀渀琀攀漀甀瀀漀甀挀漀甀琀椀氀椀稀愀搀漀渀漀洀攀爀挀愀搀漀㨀漀洀椀渀椀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀⸀ 倀愀爀愀漀最爀甀瀀漀Ⰰ 漀洀椀渀椀ⴀ搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀猀攀爀椀愀甀洀昀漀爀洀愀琀漀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀栀戀爀椀搀漀攀渀琀爀攀愀爀攀瀀漀爀琀愀最攀洀攀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀⸀ Segundo Bistane e Bacellar (2010), o desafio de uma reportagem de TV é relatar os acontecimentos com precisão, no entanto, compreendendo o fato de forma que seja possível transmitir a relevância da informação em formato atraente e inteligível. Na televisão, é possível começar uma matéria de formas diferentes e inovadoras: imagens de impacto, recursos sonoros, declarações importantes ou inusitadas – tudo pode ser usado a favor da informação para que o telespectador entenda e assista à reportagem até o final (BISTANE; BACELLAR, 2010). As reportagens televisivas têm, predominantemente, um caráter mais factual e imparcial, ao passo em que o documentário permite o contrário (YORKE,1998). No entanto, sem abrir mão da realidade (NICHOLS, 2012). ਀倀愀爀愀夀漀爀欀攀 ⠀㄀㤀㤀㠀⤀Ⰰ 漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀渀漀琀攀洀甀洀爀漀琀攀椀爀漀瀀愀搀爀漀瀀爀攀攀猀琀愀戀攀氀攀挀椀搀漀Ⰰ 漀甀猀攀樀愀Ⰰ 昀漀爀洀愀Ⰰ 挀漀渀琀攀切搀漀攀搀甀爀愀漀昀椀挀愀洀愀戀攀爀琀漀猀  椀渀琀攀爀瀀爀攀琀愀漀椀渀搀椀瘀椀搀甀愀氀⸀ 䨀 刀愀洀漀猀 ⠀㈀　　㠀Ⰰ 瀀⸀ ㈀㈀⤀ 搀椀稀焀甀攀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀  ᰀ甠洀愀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀戀愀猀椀挀愀洀攀渀琀攀挀漀洀瀀漀猀琀愀瀀漀爀椀洀愀最攀渀猀ⴀ挀洀攀爀愀Ⰰ 愀挀漀洀瀀愀渀栀愀搀愀洀甀椀琀愀猀瘀攀稀攀猀搀攀愀渀椀洀愀漀Ⰰ 挀愀爀爀攀最愀搀愀猀搀攀爀甀搀漀猀Ⰰ 洀切猀椀挀愀攀昀愀氀愀ᴀ⸠ 䐀攀愀挀漀爀搀漀挀漀洀一椀挀栀漀氀猀 ⠀㈀　㄀㈀⤀Ⰰ 攀砀椀猀琀攀洀搀椀瘀攀爀猀愀猀昀漀爀洀愀猀搀攀猀攀昀愀稀攀爀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀㨀攀氀攀瀀漀搀攀搀攀猀挀爀攀瘀攀爀甀洀瀀爀漀挀攀猀猀漀搀攀洀愀渀攀椀爀愀瀀漀琀椀挀愀漀甀挀爀漀渀漀氀最椀挀愀Ⰰ 愀瀀爀攀猀攀渀琀愀爀甀洀愀爀最甀洀攀渀琀漀猀漀戀爀攀搀攀琀攀爀洀椀渀愀搀漀愀猀猀甀渀琀漀漀甀挀漀渀琀愀爀愀栀椀猀琀爀椀愀搀攀愀氀最甀洀琀瀀椀挀漀昀愀稀攀渀搀漀愀氀甀猀漀愀漀猀猀椀最渀椀昀椀挀愀搀漀猀洀愀椀猀愀洀瀀氀漀猀焀甀攀攀猀琀愀栀椀猀琀爀椀愀琀攀洀⸀ Unindo as técnicas para desenvolver o minidocumentário, mesclando conceitos sobre reportagem e documentário, o grupo também se propôs a fazer jornalismo interpretativo e de imersão em formato audiovisual. Assis (2010) caracteriza o jornalismo interpretativo como uma forma de busca pela complementação dos fatos, por meio da apuração e pesquisa histórica, além da busca pelo personagem e pela história de um humano central no acontecimento. Ainda, para o autor, a principal forma de se fazer jornalismo interpretativo é por meio da reportagem, mas para que ela seja uma reportagem de imersão é, por vezes, necessário utilizar-se de métodos antropológicos, como a etnografia. ਀䄀攀琀渀漀最爀愀昀椀愀 Ⰰ 瀀愀爀愀吀攀洀攀爀攀琀愀氀 ⠀㈀　㄀㌀⤀Ⰰ 甀洀愀椀洀攀爀猀漀渀愀瘀椀搀愀Ⰰ 爀漀琀椀渀愀攀爀椀琀甀愀椀猀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀搀漀猀搀攀渀琀爀漀搀攀最爀甀瀀漀猀猀漀挀椀愀椀猀⸀ 준Ⰰ 愀椀渀搀愀Ⰰ 洀攀爀最甀氀栀愀爀渀漀甀渀椀瘀攀爀猀漀搀漀漀甀琀爀漀攀搀攀猀挀爀攀瘀攀爀漀猀愀猀瀀攀挀琀漀猀爀攀氀攀瘀愀渀琀攀猀爀攀氀愀挀椀漀渀愀搀漀猀愀挀甀氀琀甀爀愀Ⰰ 猀椀猀琀攀洀愀猀漀挀椀愀氀Ⰰ 漀瀀椀渀椀攀猀攀攀砀瀀攀爀椀渀挀椀愀猀挀漀氀攀琀椀瘀愀猀⸀ 一漀 洀戀椀琀漀樀漀爀渀愀氀猀琀椀挀漀Ⰰ 攀渀琀爀攀琀愀渀琀漀Ⰰ 愀攀琀渀漀最爀愀昀椀愀攀猀琀 洀愀椀猀氀椀最愀搀愀愀愀瀀甀爀愀漀Ⰰ 猀攀昀愀稀攀渀搀漀渀攀挀攀猀猀爀椀愀猀洀甀椀琀愀猀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀猀Ⰰ 瀀攀猀焀甀椀猀愀攀砀愀甀猀琀椀瘀愀攀洀愀爀焀甀椀瘀漀猀攀椀渀瘀攀猀琀椀最愀漀搀攀昀愀琀漀猀Ⰰ 愀氀洀搀漀氀攀瘀愀渀琀愀洀攀渀琀漀搀攀搀愀搀漀猀 ⠀吀䔀䴀䔀刀攀琀愀氀⸀Ⰰ ㈀　㄀㌀⤀⸀ 䔀猀猀攀洀琀漀搀漀搀攀愀瀀甀爀愀漀猀攀搀 渀漀愀洀戀椀攀渀琀攀搀漀猀愀挀漀渀琀攀挀椀洀攀渀琀漀猀 ᰀ瀠愀爀愀挀漀洀瀀爀攀攀渀搀ⴀ氀漀猀攀Ⰰ 瀀漀猀琀攀爀椀漀爀洀攀渀琀攀Ⰰ 琀爀愀渀猀昀漀爀洀ⴀ氀漀猀攀洀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀猀焀甀攀甀氀琀爀愀瀀愀猀猀愀洀爀攀氀愀琀漀猀昀爀椀漀猀攀漀戀樀攀琀椀瘀漀猀琀愀氀挀漀洀漀瀀爀攀猀猀甀瀀漀猀琀漀瀀攀氀漀昀漀爀洀愀琀漀渀漀琀挀椀愀ᴀ†⠀吀䔀䴀䔀刀攀琀愀氀⸀Ⰰ ㈀　㄀㌀Ⰰ 瀀⸀ 㠀　⤀⸀ O objetivo do grupo era usar o dinamismo da reportagem aliado à profundidade de um documentário, fazendo, desta forma, vídeos que tratassem de temas contemporâneos, sociais e comportamentais de forma aprofundada, ou seja, um jornalismo de profundidade, só que em vídeos de curta duração. Os vídeos produzidos pelo grupo e denominados como minidocumentários, deveriam ter, em média, 10 minutos. ਀伀昀漀爀洀愀琀漀搀攀瘀搀攀漀洀愀椀猀挀甀爀琀漀琀愀洀戀洀昀漀椀瀀攀渀猀愀搀漀瀀攀氀漀最爀甀瀀漀氀攀瘀愀渀搀漀攀洀挀漀渀猀椀搀攀爀愀漀搀椀瘀攀爀猀漀猀昀愀琀漀爀攀猀猀漀挀椀愀椀猀攀挀甀氀琀甀爀愀椀猀爀攀氀愀挀椀漀渀愀搀漀猀愀漀挀漀渀猀甀洀漀搀攀椀渀昀漀爀洀愀攀猀愀琀甀愀氀洀攀渀琀攀⸀ 伀挀漀渀琀攀砀琀漀攀洀焀甀攀愀挀漀洀甀渀椀挀愀漀猀攀椀渀猀攀爀攀渀攀猀琀愀搀挀愀搀愀  戀愀猀攀愀搀漀渀愀挀甀氀琀甀爀愀搀椀最椀琀愀氀Ⰰ 愀挀愀爀爀攀琀愀渀搀漀攀洀洀甀搀愀渀愀猀渀漀猀洀漀搀漀猀搀攀瀀攀渀猀愀爀Ⰰ 愀最椀爀Ⰰ 瀀爀漀搀甀稀椀爀攀挀漀渀猀甀洀椀爀漀猀瀀爀漀搀甀琀漀猀樀漀爀渀愀氀猀琀椀挀漀猀 ⠀䴀伀一吀倀䔀吀䤀吀Ⰰ ㈀　　㤀㬀䜀䤀伀嘀䄀䜀一伀䰀䤀Ⰰ ㈀　　㤀⤀⸀ 䠀 愀氀最甀渀猀愀渀漀猀Ⰰ 愀猀椀渀昀漀爀洀愀攀猀攀漀挀漀渀琀攀切搀漀樀漀爀渀愀氀猀琀椀挀漀攀爀愀洀搀椀猀琀爀椀戀甀搀漀猀搀攀昀漀爀洀愀甀渀椀氀愀琀攀爀愀氀Ⰰ 渀愀焀甀愀氀漀瘀攀挀甀氀漀搀攀挀漀洀甀渀椀挀愀漀攀爀愀漀切渀椀挀漀攀洀椀猀猀漀爀攀漀攀猀瀀攀挀琀愀搀漀爀甀洀爀攀挀攀瀀琀漀爀瀀愀猀猀椀瘀漀⸀ 䄀琀甀愀氀洀攀渀琀攀Ⰰ 渀漀攀渀琀愀渀琀漀Ⰰ 挀漀洀愀瀀漀瀀甀氀愀爀椀稀愀漀攀搀椀猀猀攀洀椀渀愀漀搀愀椀渀琀攀爀渀攀琀攀搀漀挀漀渀琀攀切搀漀猀漀戀搀攀洀愀渀搀愀Ⰰ 漀瀀切戀氀椀挀漀渀漀瀀爀攀挀椀猀愀洀愀椀猀攀猀瀀攀爀愀爀瀀漀爀甀洀愀瀀爀漀最爀愀洀愀漀攀洀栀漀爀爀椀漀猀攀猀瀀攀挀昀椀挀漀猀Ⰰ 攀氀攀愀猀猀椀猀琀攀愀漀挀漀渀琀攀切搀漀焀甀攀焀甀椀猀攀爀攀焀甀愀渀搀漀焀甀椀猀攀爀 ⠀䌀伀伀䬀Ⰰ ㈀　㄀㐀⤀⸀ 伀 洀戀椀琀漀樀漀爀渀愀氀猀琀椀挀漀挀漀洀漀甀洀琀漀搀漀瀀爀攀挀椀猀漀甀猀攀爀攀椀渀瘀攀渀琀愀爀Ⰰ 瀀漀爀琀愀渀琀漀Ⰰ 挀漀洀愀猀渀漀瘀愀猀昀漀爀洀愀琀愀攀猀搀攀挀漀渀猀甀洀漀 ጀ†攀漀洀攀猀洀漀愀挀漀渀琀攀挀攀挀漀洀漀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀⸀ Além dos avanços tecnológicos, umas das mudanças significativas nos hábitos de consumo jornalístico, que está diminuindo a audiência das emissoras de televisão, é o surgimentos de novas gerações (NIELSEN; SAMBROOK, 2016). Há uma tendência, segundo os autores, nestas novas gerações: ela está cada vez mais indiferente às notícias televisivas e mais atenta às novas formas de vídeos jornalísticos online. ਀䰀攀瘀愀渀搀漀琀漀搀愀猀攀猀猀愀猀洀甀搀愀渀愀猀攀洀挀漀渀猀椀搀攀爀愀漀Ⰰ 猀攀樀愀渀愀昀漀爀洀愀搀攀猀攀昀愀稀攀爀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀Ⰰ 猀攀樀愀渀漀洀漀搀漀挀漀洀漀漀猀挀漀渀琀攀切搀漀猀樀漀爀渀愀氀猀琀椀挀漀猀猀漀挀漀渀猀甀洀椀搀漀猀Ⰰ 漀最爀甀瀀漀搀攀愀氀甀渀漀猀漀瀀琀漀甀瀀漀爀搀椀瘀甀氀最愀爀漀猀洀椀渀椀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀猀攀洀洀搀椀愀猀搀椀最椀琀愀椀猀Ⰰ 攀猀猀攀渀挀椀愀氀洀攀渀琀攀渀漀夀漀甀琀甀戀攀攀䘀愀挀攀戀漀漀欀Ⰰ 焀甀攀瀀漀猀猀椀戀椀氀椀琀愀焀甀攀漀瀀切戀氀椀挀漀琀攀渀栀愀愀挀攀猀猀漀愀漀挀漀渀琀攀切搀漀搀攀昀漀爀洀愀愀洀瀀氀愀攀最爀愀琀甀椀琀愀Ⰰ 愀琀攀渀搀攀渀搀漀愀琀漀搀愀猀愀猀洀甀搀愀渀愀猀猀漀挀椀愀椀猀Ⰰ 挀甀氀琀甀爀愀椀猀攀挀漀洀甀渀椀挀愀挀椀漀渀愀椀猀挀椀琀愀搀愀猀愀渀琀攀爀椀漀爀洀攀渀琀攀⸀ No dia 2 de abril de 2018, o filme “Minas do Camaquã: um paraíso escondido”, que pode ser acessado através do link https://www.youtube.com/watch?v=KfebgmHzTD8, já contava com mais de 600 visualizações no Youtube.

DESCRIÇÃO DO PRODUTO OU PROCESSO
Depois da definição da pauta, do formato e do tipo de narrativa que o minidocumentário teria, era necessário iniciar o processo de produção e a montagem de um cronograma de filmagem, pós-produção e edição do documentário para que fosse possível entregá-lo dentro do prazo estabelecido, ao final do semestre. Os alunos possuíam cerca de quatro meses para concluir todo o processo de produção e finalização do filme, mas, levando em consideração que outros dois minidocumentários, além do “Minas de Camaquã: um paraíso escondido”, também deveriam ser produzidos, o tempo de produção e edição para cada documentário se limitou a um mês e meio.਀䌀漀洀漀瀀爀ⴀ瀀爀漀搀甀漀Ⰰ 漀瀀爀椀洀攀椀爀漀瀀愀猀猀漀昀漀椀瀀攀猀焀甀椀猀愀爀洀愀椀猀猀漀戀爀攀䴀椀渀愀猀搀攀䌀愀洀愀焀甀Ⰰ 瀀漀椀猀渀漀猀猀漀漀戀樀攀琀椀瘀漀攀爀愀昀愀稀攀爀愀瘀椀愀最攀洀愀琀 漀搀椀猀琀爀椀琀漀挀漀洀漀挀漀渀琀愀琀漀搀攀愀氀最甀洀愀猀昀漀渀琀攀猀⸀ 䌀漀洀漀漀最爀甀瀀漀渀漀攀渀挀漀渀琀爀漀甀渀攀渀栀甀洀愀瀀漀猀猀瘀攀氀昀漀渀琀攀瀀攀氀愀椀渀琀攀爀渀攀琀Ⰰ 爀攀猀漀氀瘀攀甀ⴀ猀攀Ⰰ 攀渀琀漀Ⰰ 瀀愀猀猀愀爀甀洀昀椀渀愀氀搀攀猀攀洀愀渀愀渀漀氀漀挀愀氀Ⰰ 瀀愀爀愀挀漀渀栀攀挀攀爀漀氀甀最愀爀攀琀愀洀戀洀昀愀稀攀爀愀氀最甀洀愀猀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀猀⸀ 伀最爀甀瀀漀洀愀爀挀漀甀瀀愀爀愀瀀愀爀琀椀挀椀瀀愀爀甀洀愀愀琀椀瘀椀搀愀搀攀琀甀爀猀琀椀挀愀瀀爀漀瀀漀爀挀椀漀渀愀搀愀瀀攀氀愀攀洀瀀爀攀猀愀䴀椀渀愀猀伀甀琀搀漀漀爀匀瀀漀爀琀猀搀甀爀愀渀琀攀漀猀戀愀搀漀瀀攀氀愀洀愀渀栀 攀琀愀洀戀洀爀攀猀攀爀瘀漀甀甀洀愀搀椀爀椀愀瀀愀爀愀漀最爀甀瀀漀渀愀瀀漀甀猀愀搀愀䈀攀氀氀愀洀椀渀愀⸀ 䄀渀琀攀猀搀愀瘀椀愀最攀洀Ⰰ 洀愀椀猀瀀攀猀焀甀椀猀愀猀昀漀爀愀洀昀攀椀琀愀猀猀漀戀爀攀漀氀漀挀愀氀Ⰰ 氀椀猀琀愀渀搀漀愀氀最甀渀猀瀀漀渀琀漀猀琀甀爀猀琀椀挀漀猀攀栀椀猀琀爀椀挀漀猀椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀猀瀀愀爀愀瘀椀猀椀琀愀爀Ⰰ 愀猀猀椀洀挀漀洀漀甀洀愀氀椀猀琀愀搀攀琀攀氀攀昀漀渀攀猀焀甀攀瀀漀搀攀爀椀愀洀猀攀爀甀琀攀椀猀搀甀爀愀渀琀攀愀瀀爀漀搀甀漀攀戀甀猀挀愀瀀漀爀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀搀漀猀渀漀搀椀猀琀爀椀琀漀⸀ 吀愀洀戀洀昀漀椀攀氀愀戀漀爀愀搀漀甀洀爀漀琀攀椀爀漀瀀愀爀愀愀瘀椀愀最攀洀Ⰰ 挀漀洀栀漀爀爀椀漀猀Ⰰ 攀渀搀攀爀攀漀猀攀漀甀琀爀漀猀愀猀瀀攀挀琀漀猀攀猀猀攀渀挀椀愀椀猀瀀愀爀愀焀甀攀漀洀椀渀椀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀昀漀猀猀攀瀀爀漀搀甀稀椀搀漀搀甀爀愀渀琀攀漀猀搀漀椀猀搀椀愀猀攀洀焀甀攀漀最爀甀瀀漀昀椀挀愀爀椀愀渀漀氀漀挀愀氀㨀猀戀愀搀漀攀搀漀洀椀渀最漀⸀ 䄀氀最甀洀愀猀瀀攀爀最甀渀琀愀猀瀀爀瘀椀愀猀昀漀爀愀洀椀渀挀氀甀搀愀猀渀漀爀漀琀攀椀爀漀Ⰰ 猀攀瀀愀爀愀搀愀猀攀洀琀爀猀琀瀀椀挀漀猀㨀愀⤀ 最攀爀愀椀猀Ⰰ 焀甀攀攀爀愀洀愀猀瀀攀爀最甀渀琀愀猀焀甀攀瀀漀搀攀爀椀愀洀猀攀爀昀攀椀琀愀猀愀琀漀搀漀猀漀猀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀搀漀猀Ⰰ 琀爀愀琀愀渀搀漀猀漀戀爀攀愀猀瀀攀挀琀漀猀搀愀栀椀猀琀爀椀愀搀愀瀀爀瀀爀椀愀挀椀搀愀搀攀攀猀漀戀爀攀愀猀洀漀琀椀瘀愀攀猀瀀攀猀猀漀愀椀猀瀀愀爀愀猀攀洀愀渀琀攀爀攀洀䴀椀渀愀猀㬀戀⤀ 洀漀爀愀搀漀爀攀猀Ⰰ 焀甀攀猀琀攀猀焀甀攀搀攀瘀攀爀椀愀洀猀攀爀昀攀椀琀愀猀攀猀瀀攀挀椀昀椀挀愀洀攀渀琀攀瀀愀爀愀漀猀洀漀爀愀搀漀爀攀猀Ⰰ 挀漀洀漀Ⰰ 瀀漀爀攀砀攀洀瀀氀漀Ⰰ 漀猀戀攀渀攀昀挀椀漀猀攀搀椀昀椀挀甀氀搀愀搀攀猀搀攀瘀椀瘀攀爀渀漀氀甀最愀爀㬀挀⤀ 挀漀洀攀爀挀椀愀渀琀攀猀Ⰰ 瀀攀爀最甀渀琀愀猀洀愀椀猀氀椀最愀搀愀猀愀漀挀漀洀爀挀椀漀攀攀挀漀渀漀洀椀愀搀愀爀攀最椀漀⸀ Organizada toda a pré-produção, quatro dos cinco alunos saíram ainda na madrugada da sexta-feira rumo a Minas do Camaquã. Foram quatro horas de viagem, quando, finalmente, o grupo avistou a estrada de chão batido e em condições precárias que os levaria até Minas. Encontrando o guia turístico no horário marcado, ele levou os alunos até o local onde ficam as minas e, no caminho, já foi contando toda a história do local. A primeira mina visitada foi a subterrânea, um local úmido, frio e com o acesso limitado. Depois, o guia levou o grupo para conhecer a entrada da mina que levava a um elevador subterrâneo e, por fim, ele apresentou a mina a céu aberto – esta, surpreendeu o grupo pela beleza e tamanho e foi neste momento que os estudantes entenderam por que alguns consideravam o local como um paraíso perdido. “Quando ela [a mina a céu aberto] foi desativada, como as galerias atingem os lençóis, a água começou a subir e em questão até do cobre, que é um pouco verde o cobre oxidado, e aí na profundidade reflete com o céu e fica essa coloração azul”, diz Lucas Trindade, guia turístico e morador de Minas, explicando sobre a coloração da água da mina a céu aberto, que mais parece uma lagoa. ਀䄀洀愀渀栀 搀漀猀戀愀搀漀Ⰰ 瀀漀爀琀愀渀琀漀Ⰰ 昀漀椀搀攀搀椀挀愀搀愀愀昀愀稀攀爀昀椀氀洀愀最攀渀猀搀漀氀漀挀愀氀攀琀愀洀戀洀最爀愀瘀愀爀甀洀愀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀挀漀洀漀最甀椀愀琀甀爀猀琀椀挀漀攀洀漀爀愀搀漀爀搀攀䴀椀渀愀猀搀漀䌀愀洀愀焀甀Ⰰ 䰀甀挀愀猀吀爀椀渀搀愀搀攀⸀ 䌀漀渀琀甀搀漀Ⰰ 愀猀椀洀愀最攀渀猀昀攀椀琀愀猀瀀攀氀漀最爀甀瀀漀愀椀渀搀愀渀漀攀爀愀洀猀甀昀椀挀椀攀渀琀攀猀Ⰰ 瀀漀爀椀猀猀漀Ⰰ 挀漀洀甀洀愀愀甀琀漀爀椀稀愀漀Ⰰ 漀猀愀氀甀渀漀猀瘀漀氀琀愀爀愀洀愀漀氀漀挀愀氀猀漀稀椀渀栀漀猀瀀愀爀愀爀攀最椀猀琀爀愀爀攀洀洀愀椀猀⸀ 䐀攀瀀漀椀猀搀攀爀攀愀氀椀稀愀爀愀挀愀瀀琀愀漀搀攀琀漀搀愀猀攀猀猀愀猀椀洀愀最攀渀猀Ⰰ 焀甀攀猀攀爀瘀椀爀椀愀洀挀漀洀漀挀漀戀攀爀琀甀爀愀渀愀瀀漀猀琀攀爀椀漀爀攀搀椀漀Ⰰ 漀最爀甀瀀漀瀀爀攀挀椀猀漀甀椀爀Ⰰ 愀椀渀搀愀渀漀猀戀愀搀漀Ⰰ 愀琀爀猀搀攀昀漀渀琀攀猀焀甀攀猀攀搀椀猀瀀甀猀攀猀猀攀洀愀昀愀氀愀爀⸀ 䌀漀洀漀愀挀漀洀甀渀椀挀愀漀瀀漀爀琀攀氀攀昀漀渀攀攀椀渀琀攀爀渀攀琀渀愀爀攀最椀漀攀爀愀搀椀昀挀椀氀Ⰰ 漀猀昀甀琀甀爀漀猀樀漀爀渀愀氀椀猀琀愀猀琀椀瘀攀爀愀洀焀甀攀戀愀琀攀爀搀攀瀀漀爀琀愀攀洀瀀漀爀琀愀渀愀猀挀愀猀愀猀攀洀戀甀猀挀愀搀漀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀焀甀攀渀漀猀挀漀渀琀愀爀椀愀洀愀焀甀攀氀愀栀椀猀琀爀椀愀⸀ 伀搀椀猀琀爀椀琀漀瀀漀猀猀甀椀瀀漀甀挀漀猀洀漀爀愀搀漀爀攀猀Ⰰ 攀渀琀漀琀漀搀漀猀猀攀挀漀渀栀攀挀椀愀洀Ⰰ 攀洀攀猀洀漀猀攀渀搀漀猀椀洀瀀琀椀挀漀猀攀爀攀挀攀瀀琀椀瘀漀猀Ⰰ 洀甀椀琀漀猀渀漀猀攀搀椀猀瀀甀渀栀愀洀愀昀愀氀愀爀 ጀ†琀椀渀栀愀洀洀攀搀漀Ⰰ 瀀漀椀猀Ⰰ 攀洀漀甀琀爀漀猀洀漀洀攀渀琀漀猀Ⰰ 瀀攀猀猀漀愀猀搀椀猀琀漀爀挀攀爀愀洀攀搀椀昀愀洀愀爀愀洀愀栀椀猀琀爀椀愀搀攀䴀椀渀愀猀Ⰰ 挀漀氀漀挀愀渀搀漀漀氀漀挀愀氀挀漀洀漀甀洀愀 ᰀ挠椀搀愀搀攀昀愀渀琀愀猀洀愀ᴀ⸠ 䔀渀琀爀攀琀愀渀琀漀Ⰰ 昀漀椀搀攀猀琀愀昀漀爀洀愀Ⰰ 戀愀琀攀渀搀漀搀攀瀀漀爀琀愀攀洀瀀漀爀琀愀攀渀漀挀漀洀爀挀椀漀搀愀爀攀最椀漀焀甀攀攀渀挀漀渀琀爀愀洀漀猀漀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀焀甀攀昀愀稀椀愀洀瀀愀爀琀攀搀愀栀椀猀琀爀椀愀焀甀攀焀甀攀爀愀洀漀猀挀漀渀琀愀爀⸀ Uma das primeiras fontes que se dispuseram a falar foi o senhor Ernani Souza, ex-mineiro aposentado. Seu Ernani trabalhou por 19 anos nas Minas, como mineiro e também com segurança do trabalho. Mesmo depois de aposentado, não pretende sair de Minas: “Minha ideia não é ir embora daqui, nunca, nunca”, refletiu Ernani. ਀伀甀琀爀愀洀漀爀愀搀漀爀愀搀漀氀漀挀愀氀焀甀攀挀漀渀瘀攀爀猀漀甀挀漀洀愀攀焀甀椀瀀攀昀漀椀 섀甀爀攀愀䜀甀琀攀爀爀攀猀Ⰰ 昀愀爀洀愀挀甀琀椀挀愀Ⰰ 焀甀攀渀甀琀爀攀甀洀猀攀渀琀椀洀攀渀琀漀搀攀最爀愀琀椀搀漀瀀漀爀䴀椀渀愀猀攀搀椀稀焀甀攀愀瀀攀猀愀爀搀攀琀漀搀愀猀愀猀搀椀昀椀挀甀氀搀愀搀攀猀攀洀爀攀氀愀漀愀漀愀挀攀猀猀漀愀猀愀切搀攀Ⰰ 瀀漀爀攀砀攀洀瀀氀漀Ⰰ 愀搀漀爀愀漀氀甀最愀爀㨀 ᰀ匠攀攀甀洀漀爀漀渀甀洀瀀攀搀愀挀椀渀栀漀搀漀瀀愀爀愀猀漀攀甀渀漀瀀漀猀猀漀洀攀焀甀攀椀砀愀爀ᴀ⸠ 䴀攀猀洀漀愀猀猀椀洀Ⰰ 섀甀爀攀愀愀搀洀椀琀攀漀猀攀渀琀椀洀攀渀琀漀搀攀琀爀椀猀琀攀稀愀愀瀀猀漀昀攀挀栀愀洀攀渀琀漀搀愀猀洀椀渀愀猀Ⰰ 瘀攀渀搀漀琀漀搀愀猀愀猀瀀攀猀猀漀愀猀椀渀搀漀攀洀戀漀爀愀Ⰰ 攀愀瀀漀瀀甀氀愀漀焀甀攀挀漀渀琀漀甀挀漀洀㔀洀椀氀洀漀爀愀搀漀爀攀猀猀攀爀攀搀甀稀椀渀搀漀愀愀瀀攀渀愀猀㐀㔀　⸀ ᰀ䘠漀椀琀爀椀猀琀攀Ⰰ 昀漀椀戀愀琀攀渀搀漀漀搀攀猀攀猀瀀攀爀漀ᴀⰠ 搀椀稀⸀ Um casal de entrevistados, no entanto, assim como Áurea, não desistiu do lugar mesmo após todo o abandono. Guacira Pavão e Luis Paulo Pavão, ambos ex-funcionários da CBC, prevendo o encerramento de atividades nas minas, idealizaram, em 1993, um projeto turístico para a região. “Por isso a gente adquiriu a parte mais antiga da vila, o começo do começo, pra desenvolvermos todo um projeto, acreditando nesse turismo”, ressalta Guacira. Ela e o marido hoje são donos da pousada Bellamina, na qual o grupo ficou hospedado. Ambos os personagens foram importantes para a narrativa do minidocumentário, pois representam o passado da região, por terem trabalhado na CBC, mas também o futuro, já que investiram no turismo. ਀唀洀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀焀甀攀琀愀洀戀洀昀漀椀洀甀椀琀漀椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀瀀愀爀愀愀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀搀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀昀漀椀漀瀀攀猀焀甀椀猀愀搀漀爀䨀漀猀 䐀攀渀椀Ⰰ 焀甀攀Ⰰ 樀甀渀琀愀洀攀渀琀攀挀漀洀䰀甀挀愀猀吀爀椀渀搀愀搀攀Ⰰ 愀樀甀搀漀甀漀最爀甀瀀漀愀攀渀琀攀渀搀攀爀攀爀攀琀爀愀琀愀爀瀀漀渀琀漀猀栀椀猀琀爀椀挀漀猀椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀猀搀攀䴀椀渀愀猀搀漀䌀愀洀愀焀甀⸀ 䌀漀洀漀漀最爀甀瀀漀攀渀琀攀渀搀攀甀焀甀攀愀栀椀猀琀爀椀愀搀漀氀漀挀愀氀瀀愀猀猀漀甀瀀漀爀搀椀瘀攀爀猀愀猀洀甀搀愀渀愀猀攀焀甀攀猀攀爀椀愀搀椀昀挀椀氀攀渀琀攀渀搀ⴀ氀愀猀猀漀洀攀渀琀攀挀漀洀愀猀猀漀渀漀爀愀猀搀愀猀昀漀渀琀攀猀Ⰰ 甀琀椀氀椀稀漀甀ⴀ猀攀愀氀最甀渀猀爀攀挀甀爀猀漀猀瘀椀猀甀愀椀猀Ⰰ 猀攀樀愀甀猀愀渀搀漀愀瀀攀渀愀猀椀洀愀最攀渀猀搀攀挀漀戀攀爀琀甀爀愀攀昀漀琀漀猀搀攀愀爀焀甀椀瘀漀Ⰰ 焀甀攀洀漀猀琀爀愀瘀愀洀挀漀洀漀攀爀愀洀愀猀洀椀渀愀猀攀愀瘀椀氀愀渀愀 瀀漀挀愀Ⰰ 漀甀甀琀椀氀椀稀愀渀搀漀愀氀最甀渀猀椀渀昀漀最爀昀椀挀漀猀挀漀洀洀愀瀀愀猀攀琀瀀椀挀漀猀爀攀氀攀瘀愀渀琀攀猀⸀ Em relação aos enquadramentos durante as entrevistas dos personagens, optou-se por utilizar planos médios, que focassem mais no rosto e nas expressões dos entrevistados, de forma que suas emoções ficassem visíveis para os espectadores. No entanto, as imagens da região em si foram feitas em diferentes planos: geral, médio e detalhe, para que o filme pudesse passar toda a dimensão do local. Todas as imagens foram gravadas com as câmeras Canon 70D e Nikon D3400, utilizadas, em algumas vezes, como auxílio de tripés e monopés. Além disso, também foram utilizados microfones lapela e direcional durante as entrevistas. ਀䄀瀀猀愀爀攀愀氀椀稀愀漀搀攀琀漀搀愀猀愀猀最爀愀瘀愀攀猀攀愀瘀漀氀琀愀搀漀最爀甀瀀漀搀攀愀氀甀渀漀猀瀀愀爀愀倀漀爀琀漀䄀氀攀最爀攀Ⰰ 愀猀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀猀昀漀爀愀洀搀攀挀甀瀀愀搀愀猀瀀愀爀愀焀甀攀漀爀漀琀攀椀爀漀搀漀洀椀渀椀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀瀀甀搀攀猀猀攀猀攀爀昀攀椀琀漀⸀ 䄀攀搀椀漀攀愀昀椀渀愀氀椀稀愀漀搀漀昀椀氀洀攀昀漀爀愀洀爀攀愀氀椀稀愀搀愀猀瀀漀爀洀攀椀漀搀愀昀攀爀爀愀洀攀渀琀愀䄀搀漀戀攀倀爀攀洀椀攀爀攀⸀ 䌀漀洀漀琀爀椀氀栀愀猀漀渀漀爀愀Ⰰ 漀最爀甀瀀漀攀猀挀漀氀栀攀甀甀琀椀氀椀稀愀爀琀爀椀氀栀愀猀最爀愀琀甀椀琀愀猀搀椀猀瀀漀渀瘀攀椀猀渀漀夀漀甀琀甀戀攀䄀甀搀椀漀䰀椀戀爀愀爀礀⸀ Depois de finalizado, o minidocumentário “Minas do Camaquã: um paraíso escondido” foi disponibilizado no Youtube, no link https://www.youtube.com/watch?v=KfebgmHzTD8&t=367s, e também divulgado em redes sociais. ਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀搀㘀㈀愀　㠀∀㸀㰀戀㸀䌀伀一匀䤀䐀䔀刀䄀윀픀䔀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀ऀ㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀䌀漀洀漀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀洀攀渀琀漀搀漀洀椀渀椀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀Ⰰ 琀漀搀漀猀漀猀漀戀樀攀琀椀瘀漀猀搀漀最爀甀瀀漀瀀甀搀攀爀愀洀猀攀爀挀甀洀瀀爀椀搀漀猀Ⰰ 瀀漀椀猀愀氀洀搀攀挀漀渀猀攀最甀椀爀挀漀渀琀愀爀愀栀椀猀琀爀椀愀搀攀䴀椀渀愀猀搀漀䌀愀洀愀焀甀 搀攀昀漀爀洀愀愀瀀爀漀昀甀渀搀愀搀愀攀瀀漀爀甀洀渀漀瘀漀瘀椀猀Ⰰ 琀愀洀戀洀昀漀椀瀀漀猀猀瘀攀氀搀攀椀砀愀爀愀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀搀椀渀洀椀挀愀攀挀甀爀琀愀瀀愀爀愀瀀漀猀琀攀爀椀漀爀瘀攀椀挀甀氀愀漀攀洀洀搀椀愀猀搀椀最椀琀愀椀猀⸀ Durante as duas disciplinas, PGJ I e II, os alunos do curso de jornalismo da ESPM-Sul puderam vivenciar a prática jornalística em duas frentes: o desafio de empreender e gerir uma empresa e o desafio da prática cotidiana do jornalismo. Da pré- produção até a edição e finalização do minidocumentário, os alunos experimentaram diversas atividades da prática jornalística e puderam evoluir profissionalmente. ਀一漀攀渀琀愀渀琀漀Ⰰ 愀氀洀搀攀愀瀀爀攀渀搀椀稀愀搀漀猀瀀爀漀昀椀猀猀椀漀渀愀椀猀Ⰰ ᰀ䴠椀渀愀猀搀漀䌀愀洀愀焀甀㨀甀洀瀀愀爀愀猀漀瀀攀爀搀椀搀漀ᴀ†瀀爀漀瀀漀爀挀椀漀渀漀甀愀漀猀愀氀甀渀漀猀甀洀挀爀攀猀挀椀洀攀渀琀漀瀀攀猀猀漀愀氀Ⰰ 樀 焀甀攀昀漀椀渀攀挀攀猀猀爀椀愀愀瀀爀琀椀挀愀搀愀攀洀瀀愀琀椀愀Ⰰ 挀漀氀漀挀愀渀搀漀ⴀ猀攀渀漀氀甀最愀爀搀漀猀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀搀漀猀Ⰰ 瘀椀瘀攀渀挀椀愀渀搀漀攀攀渀琀攀渀搀攀渀搀漀愀猀攀洀漀攀猀搀攀氀攀猀搀甀爀愀渀琀攀愀猀最爀愀瘀愀攀猀⸀ 伀攀砀攀爀挀挀椀漀搀愀攀洀瀀愀琀椀愀  甀洀最爀愀渀搀攀洀爀椀琀漀瀀愀爀愀漀猀昀甀琀甀爀漀猀樀漀爀渀愀氀椀猀琀愀猀Ⰰ 瀀漀猀猀瘀攀椀猀愀最攀渀琀攀猀搀攀琀爀愀渀猀昀漀爀洀愀漀猀漀挀椀愀氀Ⰰ 樀 焀甀攀愀瀀爀漀昀椀猀猀漀瘀椀猀愀愀椀渀昀漀爀洀愀爀愀猀漀挀椀攀搀愀搀攀愀挀攀爀挀愀搀攀搀椀瘀攀爀猀漀猀琀攀洀愀猀Ⰰ 琀攀渀搀漀甀洀最爀愀渀搀攀瀀漀搀攀爀搀攀椀渀昀氀甀渀挀椀愀渀愀瀀漀瀀甀氀愀漀⸀ 㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀搀㘀㈀愀　㠀∀㸀㰀戀㸀刀䔀䘀䔀刀쨀一䌀䤀䄀匀䈀䤀䈀䰀䤀伀䜀刀섀䤀䌀䄀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀䄀匀匀䤀匀Ⰰ 䘀爀愀渀挀椀猀挀漀搀攀⸀ 䘀甀渀搀愀洀攀渀琀漀猀瀀愀爀愀愀挀漀洀瀀爀攀攀渀猀漀搀漀猀最渀攀爀漀猀樀漀爀渀愀氀猀琀椀挀漀猀⸀ 䄀䰀䌀䔀唀 ⴀ 瘀⸀ ㄀㄀ ⴀ 渀⸀ ㈀㄀ ⴀ 瀀⸀ ㄀㘀愀㌀㌀ ⴀ 樀甀氀⸀⼀搀攀稀⸀ ㈀　㄀　⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䈀䤀匀吀䄀一䔀Ⰰ 䰀甀挀椀愀渀愀Ⰰ 䈀䄀䌀䔀䰀䰀䄀刀Ⰰ 䰀甀挀椀愀渀攀⸀ 䨀漀爀渀愀氀椀猀洀漀搀攀吀嘀⸀ 匀漀倀愀甀氀漀㨀䌀漀渀琀攀砀琀漀Ⰰ ㈀　㄀　⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䌀伀伀䬀Ⰰ 䌀愀洀椀氀愀䤀猀愀戀攀氀⸀ 一攀琀昀氀椀砀㨀䄀匀琀攀瀀瀀椀渀最匀琀漀渀攀椀渀琀栀攀䔀瘀漀氀甀琀椀漀渀漀昀吀攀氀攀瘀椀猀椀漀渀⸀ 唀渀椀瘀攀爀猀椀琀礀漀昀匀漀甀琀栀䘀氀漀爀椀搀愀匀琀⸀ 倀攀琀攀爀猀戀甀爀最㨀㈀　㄀㐀⸀ 䐀椀猀瀀漀渀瘀攀氀攀洀㨀㰀栀琀琀瀀㨀⼀⼀搀猀瀀愀挀攀⸀渀攀氀猀漀渀⸀甀猀昀⸀攀搀甀⼀砀洀氀甀椀⼀戀椀琀猀琀爀攀愀洀⼀栀愀渀搀氀攀⼀㄀　㠀　㘀⼀㄀㄀㘀㠀㄀⼀䌀漀漀欀开䄀刀倀⸀瀀搀昀㼀猀攀焀甀攀渀挀攀㴀㄀㸀⸀ 䄀挀攀猀猀漀攀洀㨀㄀㜀搀攀愀戀爀椀氀搀攀㈀　㄀㜀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䜀㄀⸀ 倀愀爀琀椀甀刀匀㨀挀漀渀栀攀愀䴀椀渀愀猀搀漀䌀愀洀愀焀甀Ⰰ 渀漀挀攀渀琀爀漀搀漀刀匀⸀ ㈀　㄀㜀⸀ 䄀挀攀猀猀漀攀洀㨀㐀搀攀愀戀爀椀氀搀攀㈀　㄀㠀⸀ 䐀椀猀瀀漀渀瘀攀氀攀洀㨀㰀栀琀琀瀀㨀⼀⼀最㄀⸀最氀漀戀漀⸀挀漀洀⼀爀猀⼀爀椀漀ⴀ最爀愀渀搀攀ⴀ搀漀ⴀ猀甀氀⼀樀漀爀渀愀氀ⴀ搀漀ⴀ愀氀洀漀挀漀⼀瘀椀搀攀漀猀⼀瘀⼀瀀愀爀琀椀甀爀猀ⴀ挀漀渀栀攀挀愀ⴀ洀椀渀愀猀ⴀ搀漀ⴀ挀愀洀愀焀甀愀ⴀ渀漀ⴀ挀攀渀琀爀漀ⴀ搀漀ⴀ爀猀⼀㔀㔀㜀㜀㘀㈀㌀⼀㸀⸀ 㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䜀䄀�䌀䠀䄀娀䠀⸀ 䌀漀渀猀琀爀甀搀漀瀀漀爀瀀氀愀礀戀漀礀椀琀愀氀椀愀渀漀Ⰰ 搀椀猀琀爀椀琀漀搀攀䴀椀渀愀猀搀漀䌀愀洀愀焀甀 琀攀渀琀愀爀攀瘀椀瘀攀爀琀攀洀瀀漀猀搀攀最氀爀椀愀⸀ ㈀　㄀㔀⸀ 䄀挀攀猀猀漀攀洀㨀㈀搀攀愀戀爀椀氀搀攀㈀　㄀㠀⸀ 䄀挀攀猀猀漀攀洀㨀㰀栀琀琀瀀猀㨀⼀⼀最愀甀挀栀愀稀栀⸀挀氀椀挀爀戀猀⸀挀漀洀⸀戀爀⼀挀漀洀瀀漀爀琀愀洀攀渀琀漀⼀渀漀琀椀挀椀愀⼀㈀　㄀㔀⼀㄀㄀⼀挀漀渀猀琀爀甀椀搀漀ⴀ瀀漀爀ⴀ瀀氀愀礀戀漀礀ⴀ椀琀愀氀椀愀渀漀ⴀ搀椀猀琀爀椀琀漀ⴀ搀攀ⴀ洀椀渀愀猀ⴀ搀漀ⴀ挀愀洀愀焀甀愀ⴀ琀攀渀琀愀ⴀ爀攀瘀椀瘀攀爀ⴀ琀攀洀瀀漀猀ⴀ搀攀ⴀ最氀漀爀椀愀ⴀ㐀㠀㤀㘀㤀㔀㄀⸀栀琀洀氀㸀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䜀䄀�䌀䠀䄀娀䠀⸀ 刀攀琀漀洀愀搀愀搀愀洀椀渀攀爀愀漀攀洀䴀椀渀愀猀搀漀䌀愀洀愀焀甀 瀀爀漀瘀漀挀愀瀀漀氀洀椀挀愀猀漀戀爀攀椀洀瀀愀挀琀漀渀愀爀攀最椀漀⸀ ㈀　㄀㜀⸀ 䄀挀攀猀漀猀攀洀㨀㈀搀攀愀戀爀椀氀搀攀㈀　㄀㠀⸀ 䐀椀猀瀀漀渀瘀攀氀攀洀㨀㰀栀琀琀瀀猀㨀⼀⼀最愀甀挀栀愀稀栀⸀挀氀椀挀爀戀猀⸀挀漀洀⸀戀爀⼀最攀爀愀氀⼀渀漀琀椀挀椀愀⼀㈀　㄀㜀⼀　㔀⼀爀攀琀漀洀愀搀愀ⴀ搀愀ⴀ洀椀渀攀爀愀挀愀漀ⴀ攀洀ⴀ洀椀渀愀猀ⴀ搀漀ⴀ挀愀洀愀焀甀愀ⴀ瀀爀漀瘀漀挀愀ⴀ瀀漀氀攀洀椀挀愀ⴀ猀漀戀爀攀ⴀ椀洀瀀愀挀琀漀ⴀ渀愀ⴀ爀攀最椀愀漀ⴀ㤀㜀㠀㜀㄀㤀㤀⸀栀琀洀氀㸀⸀ 㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䜀䤀伀嘀䄀䜀一伀䰀䤀Ⰰ 䴀愀砀⸀ 䌀爀漀猀猀ⴀ洀攀搀椀愀㨀䰀攀渀甀漀瘀攀渀愀爀爀愀稀椀漀渀攀⸀ 䴀椀氀愀渀漀㨀䄀瀀漀最攀漀Ⰰ ㈀　　㤀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䴀伀一吀倀䔀吀䤀吀Ⰰ 䴀愀爀椀攀ⴀ䨀漀猀⸀ 夀漀甀爀挀漀渀琀攀渀琀Ⰰ 礀漀甀爀渀攀琀眀漀爀欀猀Ⰰ 礀漀甀爀搀攀瘀椀挀攀猀㨀匀漀挀椀愀氀渀攀琀眀漀爀欀猀洀攀攀琀礀漀甀爀吀嘀䔀砀瀀攀爀椀攀渀挀攀⸀ 䄀䌀䴀䌀漀洀瀀甀琀⸀ 䔀渀琀攀爀琀愀椀渀洀攀渀琀䔀渀瘀椀爀漀渀洀攀渀琀猀愀爀挀栀椀瘀攀Ⰰ 嘀漀氀甀洀攀㜀Ⰰ 䤀猀猀甀攀㌀Ⰰ 䄀爀琀椀挀氀攀㌀㐀Ⰰ 匀攀瀀琀攀洀戀攀爀Ⰰ ㈀　　㤀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀一䤀䌀䠀伀䰀匀Ⰰ 䈀椀氀氀⸀ 䤀渀琀爀漀搀甀漀愀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀⸀ 䌀愀洀瀀椀渀愀猀Ⰰ 匀倀㨀倀愀瀀椀爀甀猀Ⰰ ㈀　㄀㈀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀一䤀䔀䰀匀䔀一Ⰰ 刀愀猀洀甀猀䬀氀攀椀猀㬀匀䄀䴀䈀刀伀伀䬀Ⰰ 刀椀挀栀愀爀搀⸀ 圀栀愀琀䤀猀䠀愀瀀瀀攀渀椀渀最吀漀吀攀氀攀瘀椀猀椀漀渀一攀眀猀㼀⸀ 刀攀甀琀攀爀猀䤀渀猀琀椀琀甀琀攀Ⰰ ㈀　㄀㘀⸀ 䐀椀猀瀀漀渀瘀攀氀攀洀㨀㰀栀琀琀瀀猀㨀⼀⼀最漀漀⸀最氀⼀戀漀焀䬀一䬀㸀⸀ 䄀挀攀猀猀漀攀洀㨀㄀㌀搀攀樀甀渀栀漀搀攀㈀　㄀㜀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀一伀䜀唀䔀䤀刀䄀Ⰰ 䨀愀搀攀爀䔀猀挀漀戀愀爀⸀ 䴀椀渀攀椀爀漀猀攀攀渀最攀渀栀攀椀爀漀猀㨀洀攀洀爀椀愀Ⰰ 椀搀攀渀琀椀搀愀搀攀攀琀爀愀戀愀氀栀漀渀愀猀䴀椀渀愀猀搀漀䌀愀洀愀焀甀 攀渀琀爀攀㄀㤀㜀　攀㄀㤀㤀㘀⸀ 䐀椀猀猀攀爀琀愀漀 ⠀䴀攀猀琀爀愀搀漀攀洀䠀椀猀琀爀椀愀⤀ ⴀ 唀渀椀瘀攀爀猀椀搀愀搀攀䘀攀搀攀爀愀氀搀攀匀愀渀琀愀䴀愀爀椀愀⸀ 匀愀渀琀愀䴀愀爀椀愀Ⰰ 刀椀漀䜀爀愀渀搀攀搀漀匀甀氀⸀ ㈀　㄀㈀⸀ 㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀刀䄀䴀伀匀Ⰰ 䘀攀爀渀漀⸀ 䴀愀猀䄀昀椀渀愀氀☀†伀焀甀攀  洀攀猀洀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀㼀⸀ 匀漀倀愀甀氀漀㨀䔀搀椀琀漀爀愀匀攀渀愀挀匀漀倀愀甀氀漀Ⰰ ㈀　　㠀⸀ 㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀吀䔀䴀䔀刀Ⰰ 䄀渀愀䌀愀爀漀氀椀渀愀刀漀挀栀愀倀攀猀猀愀㬀䄀匀匀䤀匀Ⰰ 䘀爀愀渀挀椀猀挀漀搀攀㬀匀䄀一吀伀匀Ⰰ 䴀愀爀氀椀搀漀猀⸀ 䴀甀氀栀攀爀攀猀樀漀爀渀愀氀椀猀琀愀猀攀愀瀀爀琀椀挀愀搀漀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀搀攀椀洀攀爀猀漀㨀甀洀漀氀栀愀爀猀攀洀瀀爀攀挀漀渀挀攀椀琀漀⸀ 刀攀渀渀攀猀Ⰰ 䘀爀愀渀愀Ⰰ ㈀　㄀㌀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀吀刀䄀儀唀䤀一䄀Ⰰ 一攀氀猀漀渀⸀ 吀攀漀爀椀愀猀搀漀䨀漀爀渀愀氀椀猀洀漀Ⰰ 瀀漀爀焀甀攀愀猀渀漀琀挀椀愀猀猀漀挀漀洀漀猀漀⸀ 嘀漀氀⸀ ㄀⸀ 䘀氀漀爀椀愀渀瀀漀氀椀猀㨀䤀渀猀甀氀愀爀Ⰰ ㈀　　㔀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀吀刀䄀儀唀䤀一䄀Ⰰ 一攀氀猀漀渀⸀ 吀攀漀爀椀愀猀搀漀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀⸀ 䄀琀爀椀戀漀樀漀爀渀愀氀猀琀椀挀愀 ጀ†甀洀愀挀漀洀甀渀椀搀愀搀攀椀渀琀攀爀瀀爀攀琀愀琀椀瘀愀琀爀愀渀猀渀愀挀椀漀渀愀氀⸀ 䘀氀漀爀椀愀渀瀀漀氀椀猀㨀䤀渀猀甀氀愀爀Ⰰ ㈀攀搀⸀Ⰰ ㈀　　㠀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀吀唀刀䤀匀䴀伀䌀愀愀瀀愀瘀愀搀漀匀甀氀⸀ 䴀椀渀愀猀搀漀䌀愀洀愀焀甀⸀ 䄀挀攀猀猀漀攀洀㨀　㈀搀攀愀戀爀椀氀搀攀㈀　㄀㠀⸀ 䐀椀猀瀀漀渀瘀攀氀攀洀㨀㰀栀琀琀瀀㨀⼀⼀琀甀爀椀猀洀漀挀愀挀愀瀀愀瘀愀搀漀猀甀氀⸀挀漀洀⸀戀爀⼀愀琀爀愀挀漀攀猀ⴀ琀甀爀椀猀琀椀挀愀猀⼀洀椀渀愀猀ⴀ搀漀ⴀ挀愀洀愀焀甀愀⼀㸀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀夀伀刀䬀䔀Ⰰ 䤀瘀漀爀⸀ 䨀漀爀渀愀氀椀猀洀漀搀椀愀渀琀攀搀愀猀䌀洀攀爀愀猀⸀ 匀漀倀愀甀氀漀㨀匀甀攀匀甀洀洀甀猀䔀搀椀琀漀爀椀愀氀Ⰰ ㄀㤀㤀㠀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀ऀ㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀⼀琀愀戀氀攀㸀㰀⼀戀漀搀礀㸀㰀⼀栀琀洀氀㸀