XIX Congresso de Ciências da Comunicação na Região Sul


INSCRIÇÃO:	01343

CATEGORIA:	PT

MODALIDADE:	PT01

TÍTULO:	Los Dos Don: Uma proposta de Design Editorial para Livros Clássicos

AUTORES:	Kelen Andressa de Souza (CENTRO UNIVERSITÁRIO INTERNACIONAL UNINTER); Clóvis Cézar Pedrini Júnior (CENTRO UNIVERSITÁRIO INTERNACIONAL UNINTER); Ana Paula Heck (CENTRO UNIVERSITÁRIO INTERNACIONAL UNINTER)

PALAVRAS-CHAVE:	design editorial, edição de livro, design gráfico, comunicação visual,

RESUMO
Este paper visa explicar o trabalho submetido ao Expocom Sul 2018. A proposta foi elaborada no âmbito laboratorial da disciplina 'Trabalho Interdiciplinar UTA Impresso' do curso de Jornalismo do Centro Universitário Internacional (Uninter). Por meio da união de dois clássicos da literatura universal e, mais precisamente, Ibero-americana, criou-se um box exclusivo, intitulado 'Los dos Don', que traz a versão original de 'Don Quijote de la Mancha' de Miguel de Cervantes e uma versão em espanhol de 'Dom Casmurro' de Machado de Assis. Assim, optou-se por direcionar a produção ao público 'hispanohablante'. Além da arte das capas de cada um dos volumes, foi produzida o projeto da caixa especial e diagramado todas as páginas de ambos os livros.

INTRODUÇÃO
Neste artigo será apresentado o projeto experimental realizado sob supervisão da professora Ana Paula Heck na disciplina ‘TI Impresso’ presente na estrutura curricular do curso de Jornalismo do Centro Universitário Internacional Uninter. Com o projeto pretendeu-se aplicar os princípios e fundamentos do design gráfico. Foram realizadas todas as etapas de um trabalho editorial real: apresentação do briefing, a escolha justificada das obras, mote e apelo de venda, definição de mercado e público-alvo, diagramação completa das obras, escolhas criativas de composição visual, opções minuciosas dos materiais e apresentação do produto final. Levaram-se em os fundamentos do design gráfico e editorial propostos por Fonseca (2009, p. 214) que tem como finalidade tornar o produto harmonioso. Para isso deve-se equilibrar os elementos da composição visual como cor, tipografia, textura, direção, ritmo, lógica de leitura e estabelecer hierarquicamente esses elementos afim de proporcionar unidade e tornar o produto final vendível. A capa é a grande responsável por isso, enquanto o miolo tem como função transmitir a informação da melhor maneira possível e com o mínimo de interferências, sendo que “o projeto da capa é um problema tão diferente do design do miolo que se precisaria de um livro exclusivo para analisá-lo” (HENDEL, 2003, p. 96). Para Caldwell e Zappaterra (2014) o design deve considerar outros fatores como legibilidade, escolha de papéis, marca, identidade e público. Esses são tão importantes quanto a medianiz da coluna e da lombada, infraestrutura da grade, linha de fólio, linha de base e área de corte. Neste trabalho, arriscou-se, ao invés de editar um livro, dois, e ambos em outro idioma. O projeto pretendeu estimular a aplicabilidade técnica e aliá-la a visão de mercadológica, sensibilidade criativa em uma jornada de curadoria editorial. O resultado que será apresentado a seguir é fruto da paixão de contar e ler história e de dar cara e visual a elas.

OBJETIVO
A editora CCPJR (fictícia) pretende aproximar e ampliar as publicações em âmbito Ibero-americano. Por isso lançará pares de livros, sempre com um clássico da literatura brasileira em conjunto com um clássico da literatura espanhola. Este par de“Los dos Don” (Os dois Dom) é apenas um desses jogos que fazem parte de uma estratégia maior que poderá trazer obras de outros países da América Latina, Portugal e Espanha. Porém, dado o simbolismo das duas obras aqui tratadas, elas foram escolhidas para serem o Volume 01; o lançamento da coleção. O modelo adotado a elas será o padrão adotado em toda a série. Mas para além de uma aparência chamativa e envolvente, os volumes não atrairão a atenção apenas pelo visual.਀䌀漀洀愀猀漀戀爀愀猀樀甀猀琀愀瀀漀猀琀愀猀漀漀戀樀攀琀椀瘀漀  愀瀀氀椀挀愀爀愀氀最甀渀猀瀀爀椀渀挀瀀椀漀猀搀漀搀攀猀椀最渀最爀昀椀挀漀攀搀漀搀攀猀椀最渀攀搀椀琀漀爀椀愀氀瀀愀爀愀瀀爀漀洀漀瘀攀爀甀洀愀愀渀氀椀猀攀挀漀洀瀀愀爀愀琀椀瘀愀攀爀攀昀氀攀砀椀瘀愀Ⰰ 琀攀渀搀漀挀漀洀漀昀漀挀漀愀椀洀瀀漀爀琀渀挀椀愀搀攀猀猀攀爀愀洀漀瀀爀漀昀椀猀猀椀漀渀愀氀搀愀挀漀洀甀渀椀挀愀漀渀愀搀椀瘀甀氀最愀漀搀愀猀愀爀琀攀猀攀渀漀攀猀琀洀甀氀漀  氀攀椀琀甀爀愀Ⰰ 洀愀猀瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀洀攀渀琀攀瀀爀攀琀攀渀搀攀ⴀ猀攀爀攀瀀愀猀猀愀爀愀椀搀攀椀愀搀攀瀀爀漀砀椀洀椀搀愀搀攀Ⰰ 搀攀 ᠀愠挀攀爀挀愀洀椀攀渀琀漀ᤀ†攀渀琀爀攀愀猀渀愀攀猀攀搀漀猀瀀漀瘀漀猀挀漀椀爀洀漀猀⸀ 伀愀瀀攀氀漀猀攀爀 漀搀愀挀漀渀挀爀搀椀愀攀搀愀挀漀洀瀀爀攀攀渀猀漀愀漀漀甀琀爀漀挀漀洀猀甀愀猀攀砀瀀爀攀猀猀攀猀挀甀氀琀甀爀愀椀猀攀氀椀琀攀爀爀椀愀猀⸀ 伀瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀搀椀昀攀爀攀渀挀椀愀氀搀攀猀琀愀椀渀椀挀椀愀琀椀瘀愀 Ⰰ 瀀漀爀琀愀渀琀漀Ⰰ 愀愀瀀爀漀砀椀洀愀漀攀渀琀爀攀愀氀椀琀攀爀愀琀甀爀愀搀愀䤀戀攀爀漀ⴀ愀洀爀椀挀愀Ⰰ 漀渀搀攀漀搀攀猀椀最渀最爀昀椀挀漀攀愀氀琀愀氀椀琀攀爀愀琀甀爀愀挀甀洀瀀爀愀洀攀洀猀椀渀攀爀最椀愀猀甀愀猀昀甀渀攀猀⸀

JUSTIFICATIVA
Em tempos de ode às novas tecnologias onde inovação está na ordem do dia e o consumo imediato das informações tem transformado profundamente os hábitos de leitura, qual é o espaço do bom e velho livro de papel? E qual papel tem desempenhado o design gráfico e o design editorial para contribuir para que esse importante nicho de mercado da comunicação mantenha-se relevante?਀䌀漀洀漀昀漀爀洀愀搀攀昀愀稀攀爀爀攀昀氀攀琀椀爀猀漀戀爀攀攀猀猀愀猀焀甀攀猀琀攀猀Ⰰ 愀搀椀猀挀椀瀀氀椀渀愀 ᠀吠爀愀戀愀氀栀漀䤀渀琀攀爀搀椀猀挀椀瀀氀椀渀愀爀唀吀䄀䤀洀瀀爀攀猀猀漀ᤀ†搀漀挀甀爀猀漀搀攀䨀漀爀渀愀氀椀猀洀漀搀漀䌀攀渀琀爀漀唀渀椀瘀攀爀猀椀琀爀椀漀䤀渀琀攀爀渀愀挀椀漀渀愀氀 ⠀唀一䤀一吀䔀刀⤀Ⰰ 漀爀椀攀渀琀愀搀漀瀀攀氀愀瀀爀漀昀攀猀猀漀爀愀洀攀猀琀爀攀䄀渀愀倀愀甀氀愀䠀攀挀欀Ⰰ 瀀爀漀瀀猀愀挀爀椀愀漀搀攀甀洀瀀爀漀搀甀琀漀椀洀瀀爀攀猀猀漀焀甀攀愀戀漀爀搀愀猀猀攀攀砀愀琀愀洀攀渀琀攀椀猀猀漀㨀愀攀搀椀琀漀爀愀漀搀攀甀洀氀椀瘀爀漀 ጀ†搀椀猀瀀漀渀瘀攀氀渀漀瀀漀爀琀愀氀搀漀䐀漀洀渀椀漀倀切戀氀椀挀漀 ጀ†挀甀樀漀琀爀愀戀愀氀栀漀搀攀搀攀猀椀最渀最爀昀椀挀漀攀搀攀猀椀最渀攀搀椀琀漀爀椀愀氀漀搀椀昀攀爀攀渀挀椀愀ⴀ猀攀挀漀洀瘀椀愀猀愀琀漀爀渀ⴀ氀漀愀琀甀愀氀Ⰰ 爀攀氀攀瘀愀渀琀攀攀Ⰰ 瀀漀爀挀漀渀猀攀最甀椀渀琀攀Ⰰ 挀愀戀瘀攀氀搀攀猀攀爀挀漀洀攀爀挀椀愀氀椀稀愀搀漀挀漀洀漀瀀爀漀搀甀琀漀挀甀氀琀甀爀愀氀攀挀漀洀甀渀椀挀愀琀椀瘀漀⸀ A ideia surgiu depois da dificuldade de um dos diretores em encontrar obras brasileiras em livrarias da Espanha. Até mesmo os clássicos eram quase inacessíveis, em detrimento dos Paulo Coelho que parecem definir toda a literatura do Brasil. A coleção contará com uma versão em castelhano de ambas as obras escolhidas.਀䔀猀琀愀椀渀椀挀椀愀琀椀瘀愀琀愀洀戀洀猀攀樀甀猀琀椀昀椀挀愀瀀愀爀愀搀攀洀漀渀猀琀爀愀爀焀甀攀愀䄀挀愀搀攀洀椀愀攀猀琀 愀琀攀渀琀愀 猀洀甀搀愀渀愀猀渀愀䌀漀洀甀渀椀挀愀漀Ⰰ 洀愀猀渀攀洀瀀漀爀椀猀猀漀爀攀氀攀最愀爀愀洀漀猀焀甀攀攀洀愀氀最甀洀洀漀洀攀渀琀漀樀 昀漀爀愀洀漀猀瀀爀漀琀愀最漀渀椀猀琀愀猀Ⰰ 挀漀洀漀漀椀洀瀀爀攀猀猀漀⸀ 伀琀爀愀戀愀氀栀漀琀愀洀戀洀爀攀愀瘀椀瘀愀愀椀洀瀀漀爀琀渀挀椀愀搀漀搀漀洀渀椀漀搀愀猀瘀愀爀椀愀搀愀猀琀挀渀椀挀愀猀搀愀挀漀洀甀渀椀挀愀漀瘀椀猀甀愀氀Ⰰ 洀漀猀琀爀愀焀甀攀漀搀攀猀椀最渀最爀昀椀挀漀挀漀渀猀攀最甀椀甀琀爀愀渀猀瀀漀爀愀氀最甀洀愀猀氀椀渀栀愀猀椀搀攀漀氀最椀挀愀猀焀甀攀搀攀挀爀攀琀愀爀愀洀猀攀甀昀椀洀Ⰰ 洀愀渀琀洀ⴀ猀攀攀洀瀀漀氀最愀渀琀攀攀爀攀氀攀瘀愀渀琀攀攀瀀漀猀猀甀椀瘀椀搀愀氀漀渀最愀Ⰰ 猀攀洀瀀爀攀焀甀攀愀氀椀愀爀ⴀ猀攀愀甀洀愀瘀椀猀漀搀漀洀甀渀搀漀焀甀攀瀀爀漀洀漀瘀愀漀挀漀渀栀攀挀椀洀攀渀琀漀攀漀攀渀最爀愀渀搀攀挀椀洀攀渀琀漀搀漀猀攀爀栀甀洀愀渀漀⸀

MÉTODOS E TÉCNICAS UTILIZADOS
Para a execução do utilizou-se dos fundamentos de comunicação visual propostos por Caldwell e Zappaterra (2014), Fonseca (2009), Hendel (2003) e Hurlburt (2002). A ideia foi criar uma coleção, sendo esse box o volume 01. Os softwares utilizados foram o Adobe InDesing, Adobe Illustrator, Adobe Photoshop; todos devidamente licenciados e fornecidos pela Uninter sem custos adicionais a todos os acadêmicos de Jornalismo e Publicidade e Propaganda. Os livros foram diagramados na integralidade, sendo 316 páginas de ‘Don Casmurro’ e 620 páginas de ‘Don Quijote’. Para aumentar o nível de dificuldade, mas principalmente, para ampliar o horizonte de alcance do produto, os livros foram diagramados em sua integralidade nas respectivas versões em castelhano. Com isso o domínio da língua espanhola também foi fundamental para a execução do projeto.

DESCRIÇÃO DO PRODUTO OU PROCESSO
O briefing fornecido na disciplina solicitava a “reedição de um livro de domínio público com vistas à sua produção impressa, considerando seu conteúdo e o desafio de tornar atraente uma obra que já fora publicada.”਀䄀椀渀猀琀椀最愀渀琀攀瀀爀漀瀀漀猀琀愀昀漀椀愀挀攀椀琀愀攀愀洀瀀氀椀愀搀愀⸀ 倀愀爀愀琀漀爀渀愀ⴀ氀愀愀椀渀搀愀洀愀椀猀愀琀爀愀攀渀琀攀Ⰰ 漀瀀琀漀甀ⴀ猀攀瀀漀爀攀氀愀戀漀爀愀爀甀洀愀挀愀椀砀愀挀漀洀搀漀椀猀氀椀瘀爀漀猀挀氀猀猀椀挀漀猀㨀 ᠀䐠漀渀儀甀椀樀漀琀攀搀攀氀愀洀愀渀挀栀愀ᤀ†搀漀攀猀瀀愀渀栀漀氀䴀椀最甀攀氀搀攀䌀攀爀瘀愀渀琀攀猀攀 ᠀䐠漀渀䌀愀猀洀甀爀爀漀ᤀ†搀漀戀爀愀猀椀氀攀椀爀漀䴀愀挀栀愀搀漀搀攀䄀猀猀椀猀 ⸀ Além de serem de apelo universal e literaturas consagradas ambas as obras são de domínio público, ou seja, já são mais de 70 anos da morte dos autores; com issopassaram a serem consideradas heranças culturais da humanidade e podendo serem reproduzidas e republicadas por qualquer pessoa.਀ • Título do volume:Los dos ‘Don’.Serão dois livros:‘Don Casmurro’ de Machado de Assis e ‘Don Quijote de la mancha’ de Miguel de Cervantes .਀∀ठ倀切戀氀椀挀漀愀氀瘀漀㨀伀洀愀琀攀爀椀愀氀猀攀爀 搀椀昀攀爀攀渀挀椀愀搀漀攀琀攀渀琀愀爀 搀椀猀琀愀渀挀椀愀爀ⴀ猀攀搀愀猀攀搀椀攀猀搀攀戀漀氀猀漀⸀ 倀漀爀椀猀猀漀Ⰰ 愀瀀甀戀氀椀挀愀漀猀攀爀 搀椀爀攀挀椀漀渀愀搀愀瀀愀爀愀攀猀琀甀搀椀漀猀漀猀搀愀猀氀攀琀爀愀猀Ⰰ 瀀爀漀昀攀猀猀漀爀攀猀攀瀀爀漀昀椀猀猀椀漀渀愀椀猀搀漀猀攀琀漀爀Ⰰ 攀渀琀椀搀愀搀攀猀挀漀洀漀甀渀椀瘀攀爀猀椀搀愀搀攀攀戀椀戀氀椀漀琀攀挀愀猀Ⰰ 愀洀愀渀琀攀猀搀愀氀椀琀攀爀愀琀甀爀愀攀挀漀氀攀挀椀漀渀愀搀漀爀攀猀⸀ • Concorrência direta e indireta:Apesar de ambos os títulos estarem sendo comercializados pela concorrência por serem indiscutíveis clássicos mundiais, eles apresentam-se principalmente em dois formatos, edições de bolso ou edições de aniversário.਀ A família de fonte escolhida é a Bookman Old Style. Ela mostrou-se ser bem completa. Seu formato serifado, além de contribuir com a fluidez da leitura corrida dos textos escritos há décadas, atende à intenção de dar ao impresso um caráter clássico e ‘cult’. O tamanho será 11 e o entrelinhas normal, uma vez que o nosso público alvo já está familiarizado com leituras densas.਀伀瀀愀搀爀漀愀搀漀琀愀搀漀猀攀爀 漀 ᠀洠漀搀攀氀漀搀攀攀猀琀愀渀琀攀ᤀⰠ 愀猀猀椀洀Ⰰ 愀氀洀搀漀愀瀀攀氀漀椀渀攀搀椀琀椀猀琀愀焀甀攀瀀漀猀猀甀 瀀攀氀愀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀漀攀洀挀漀渀樀甀渀琀漀Ⰰ 愀琀爀愀椀爀 瀀漀爀猀攀爀愀搀攀爀攀漀昀攀琀椀挀栀椀猀琀愀攀椀琀攀洀搀攀挀漀氀攀挀椀漀渀愀搀漀爀⸀伀昀漀爀洀愀琀漀猀攀爀 搀攀㄀㐀㤀砀㈀㄀挀洀 ⠀㈀㤀Ⰰ㠀砀㐀㘀挀洀愀戀攀爀琀愀洀愀椀猀氀漀洀戀愀搀愀⤀Ⰰ 漀洀愀椀猀椀渀搀椀挀愀搀漀瀀愀爀愀最爀愀渀搀攀焀甀愀渀琀椀搀愀搀攀瀀最椀渀愀猀攀挀愀瀀愀搀甀爀愀瀀愀爀愀愀氀琀愀搀甀爀愀戀椀氀椀搀愀搀攀⸀伀挀愀爀琀攀爀渀漀戀爀攀搀愀瀀甀戀氀椀挀愀漀最愀渀栀愀昀漀爀愀琀愀洀戀洀挀漀洀漀瀀愀瀀攀氀攀猀挀漀氀栀椀搀漀⸀ O papel ‘pólen gold’ de cor amarelada e gramatura de 90 g/m², com texto preto 100%, reflete menos luz e oferece conforto na leitura.O miolo será tradicional, priorizar-se-á o texto dos clássicos que se bastam em si, com pequenos adereços, figuras, notas de rodapé, comentários de críticos ou explicação de traduções. O design do miolo será, portanto, conservador. Com exceção dos títulos e capitulação que receberão uma fonte maior, porém na mesma família.O acabamento do livro conta com miolo com costura a aplicação de hot melt.਀䌀漀洀漀猀甀瀀漀爀琀攀瀀爀漀瀀攀ⴀ猀攀漀甀猀漀搀攀挀愀瀀愀搀甀爀愀Ⰰ 挀漀洀愀瀀氀椀挀愀漀搀攀瘀攀爀渀椀稀唀嘀氀漀挀愀氀渀漀琀琀甀氀漀攀渀漀渀漀洀攀搀漀愀甀琀漀爀⸀ 䄀挀愀瀀愀搀甀爀愀挀漀洀氀漀洀戀愀搀愀焀甀愀搀爀愀搀愀爀攀挀攀戀攀爀 瘀攀爀渀椀稀唀嘀氀漀挀愀氀渀漀琀琀甀氀漀攀渀漀渀漀洀攀搀漀愀甀琀漀爀Ⰰ 愀瀀攀渀愀猀⸀倀攀氀漀瀀爀漀搀甀琀漀漀昀攀爀攀挀椀搀漀猀攀爀甀洀瀀愀爀搀攀氀椀瘀爀漀猀Ⰰ 攀氀攀瘀椀爀 攀洀甀洀愀挀愀椀砀愀搀攀瀀愀瀀攀氀漀㈀㄀　最⼀洀㈀搀攀昀愀挀攀搀甀瀀氀愀Ⰰ 昀漀猀挀愀攀愀戀攀爀琀甀爀愀氀愀琀攀爀愀氀⸀䌀漀洀漀漀瀀切戀氀椀挀漀  戀攀洀攀猀瀀攀挀椀昀椀挀愀搀漀愀琀椀爀愀最攀洀猀攀爀 氀椀洀椀琀愀搀愀⸀ 一漀洀愀椀猀搀攀㈀　　　攀砀攀洀瀀氀愀爀攀猀渀愀瀀爀椀洀攀椀爀愀攀搀椀漀 ⸀ ਀䐀攀猀挀爀椀漀琀挀渀椀挀愀搀漀瀀爀漀搀甀琀漀 Família da Fonte Bookman Old Style, preto 100% ਀吀愀洀愀渀栀漀琀攀砀琀漀洀椀漀氀漀ऀ㄀㄀ Entrelinhas texto Simples਀䐀椀洀攀渀猀漀搀漀猀氀椀瘀爀漀猀ऀ㈀㄀㈀洀洀砀㄀㐀㤀砀㐀　洀洀 Lombada Quadrada਀吀椀爀愀最攀洀ऀ㈀　　　攀砀攀洀瀀氀愀爀攀猀瀀漀爀攀搀椀漀 Papel do miolo ‘Pólen gold’ (couchê fosco)਀䜀爀愀洀愀琀甀爀愀洀椀漀氀漀ऀ㤀　最⼀洀㈀ Papel caixa Papelão ondulado 210 g/m2 fosca, face dupla, 3,5/4,0 mm / de 13 a 15 em 10 cm਀䐀椀洀攀渀猀漀搀愀挀愀椀砀愀ऀ㈀㄀㐀洀洀愀氀琀甀爀愀砀㄀㔀㈀洀洀氀愀爀最甀爀愀砀㐀㌀洀洀 Cores miolo Pb਀䤀洀瀀爀攀猀猀漀ऀ䴀愀琀琀攀 Especial Laminação. Aplicação de verniz UV local nas capas e caixa਀䄀挀愀戀愀洀攀渀琀漀氀椀瘀爀漀猀ऀ嘀椀渀挀漀Ⰰ 挀漀猀琀甀爀愀攀愀瀀氀椀挀愀漀搀攀䠀漀琀䴀攀氀琀 Fechamento de arquivo Em arquivo .pdf separado. Formato livreto do miolo. Fechamento realizado pelo Adobe Indesign. Padrão PDF/X-1a:2001 e método de saída Coated FOGRA27 (ISSO 12647-2:2004). Marca de corte e sangria 2mm cada um dos lados.਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀搀㘀㈀愀　㠀∀㸀㰀戀㸀䌀伀一匀䤀䐀䔀刀䄀윀픀䔀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀ऀ㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀䄀猀昀甀渀攀猀搀漀搀攀猀椀最渀最爀昀椀挀漀攀搀漀搀攀猀椀最渀攀搀椀琀漀爀椀愀氀猀漀洀甀椀琀愀猀Ⰰ 琀愀椀猀挀漀洀漀愀琀爀愀椀爀攀洀愀渀琀攀爀愀愀琀攀渀漀搀漀猀氀攀椀琀漀爀攀猀攀攀猀琀爀甀琀甀爀愀爀漀瀀爀漀搀甀琀漀昀椀渀愀氀搀攀洀愀渀攀椀爀愀挀漀攀猀愀攀挀氀愀爀愀⸀ 伀瀀爀漀搀甀琀漀搀攀瘀攀愀氀洀搀攀猀攀挀愀瀀愀稀搀攀瘀攀渀搀攀爀ⴀ猀攀Ⰰ 猀攀爀愀最爀愀搀瘀攀氀搀甀爀愀渀琀攀琀漀搀漀漀瀀攀爀漀搀漀搀愀氀攀椀琀甀爀愀Ⰰ 焀甀攀渀漀挀愀猀漀搀漀猀氀椀瘀爀漀猀Ⰰ 瀀漀搀攀猀攀爀戀愀猀琀愀渀琀攀氀漀渀最漀⸀ 䄀猀猀椀洀Ⰰ 愀氀攀椀琀甀爀愀琀攀洀愀瘀攀爀琀愀洀戀洀挀漀洀琀愀琀漀Ⰰ 挀漀洀瀀漀猀猀攀Ⰰ 搀攀瘀攀琀爀愀渀猀洀椀琀椀爀愀洀攀渀猀愀最攀洀瀀愀爀愀愀氀洀搀漀琀攀砀琀漀Ⰰ 搀攀瘀攀猀攀爀愀最爀愀搀瘀攀氀Ⰰ 椀渀昀漀爀洀愀琀椀瘀漀攀切琀椀氀瀀愀爀愀昀愀稀攀爀瀀漀爀洀攀爀攀挀攀爀漀猀攀甀攀砀椀猀琀椀爀攀瀀攀爀洀愀渀攀挀攀爀渀愀洀漀搀漀氀攀椀琀漀爀攀搀攀瀀漀椀猀Ⰰ 愀椀渀搀愀Ⰰ 挀漀洀漀愀搀攀爀攀漀搀攀挀漀渀猀甀氀琀愀渀愀瀀爀愀琀攀氀攀椀爀愀⸀ O design gráfico e editorial para material impresso é um “laboratório de pesquisa "emocionante e em constante evolução, e uma plataforma de lançamento para inovações estilísticas que são muitas vezes, adotadas com entusiasmo por outras áreas da comunicação” (CALDWELL; ZAPATERRA, 2014, p. 10). É, portanto, um campo da comunicação social que não deve ser negada ou diminuída sua importância, mas sim, encarada como uma ciência, com seus princípios, teorias e até mesmo linhas ideológicas.਀䄀愀琀椀瘀椀搀愀搀攀愀焀甀椀瀀爀漀瀀漀猀琀愀Ⰰ 愀搀攀洀愀椀猀搀攀猀攀爀愀瘀愀氀椀愀搀愀挀漀洀渀漀琀愀洀砀椀洀愀渀漀 洀戀椀琀漀搀愀搀椀猀挀椀瀀氀椀渀愀Ⰰ 瀀爀攀琀攀渀搀攀甀愀瀀氀椀挀愀爀漀猀昀甀渀搀愀洀攀渀琀漀猀搀愀挀漀洀甀渀椀挀愀漀瘀椀猀甀愀氀攀昀攀稀瘀愀氀攀爀ⴀ猀攀搀漀搀攀猀椀最渀最爀昀椀挀漀攀搀漀搀攀猀椀最渀攀搀椀琀漀爀椀愀氀瀀愀爀愀瀀爀漀樀攀琀愀爀甀洀瀀漀猀猀瘀攀氀瀀爀漀搀甀琀漀椀洀瀀爀攀猀猀漀⸀ 䴀愀猀Ⰰ 瀀愀爀愀愀氀洀搀愀愀瀀氀椀挀愀戀椀氀椀搀愀搀攀琀挀渀椀挀愀Ⰰ 漀漀戀樀攀琀椀瘀漀切氀琀椀洀漀昀漀椀爀攀昀氀攀琀椀爀猀漀戀爀攀愀椀洀瀀漀爀琀渀挀椀愀搀漀椀洀瀀爀攀猀猀漀渀愀挀漀洀甀渀椀挀愀漀猀漀挀椀愀氀Ⰰ 愀猀愀搀愀瀀琀愀攀猀猀漀昀爀椀搀愀猀瀀攀氀漀猀瀀爀漀昀椀猀猀椀漀渀愀椀猀愀漀氀漀渀最漀搀漀琀攀洀瀀漀Ⰰ 漀攀猀瀀愀漀搀愀愀氀琀愀挀甀氀琀甀爀愀渀漀洀攀椀漀攀渀愀猀漀挀椀攀搀愀搀攀Ⰰ 愀猀瀀漀猀猀椀戀椀氀椀搀愀搀攀猀搀攀猀攀琀爀愀渀猀瀀漀爀戀愀爀爀攀椀爀愀猀昀爀漀渀琀攀椀爀椀愀猀Ⰰ 猀甀愀瀀爀漀樀攀漀攀愀昀甀渀漀焀甀攀挀愀戀攀栀漀樀攀  氀攀椀琀甀爀愀Ⰰ 瀀甀爀愀攀猀椀洀瀀氀攀猀洀攀渀琀攀Ⰰ 搀漀猀挀氀猀猀椀挀漀猀⸀

REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁICAS
CALDWELL, Cath; ZAPPATERRA, Yolanda. Design Editorial: jornais e revistas / mídia impressa e digital. Barcelona: Editorial Gili, 2014. FONSECA. Joaquim da. Tipografia & Design gráfico: design e produção de impressos e livros. Porto Alegre: Bookman Editora, 2009. HENDEL, Richard. O Design do Livro. São Paulo: Ateliê Editora, 2003. HURLBURT, Allen. Layout: o design da página impressa. São Paulo: Nobel, 2002.

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