XIX Congresso de Ciências da Comunicação na Região Sul


INSCRIÇÃO:	01498

CATEGORIA:	RT

MODALIDADE:	RT04

TÍTULO:	Carcará

AUTORES:	LUIZ SADAITI SANTOS TATEMOTO (UNIVERSIDADE POSITIVO); DJULIA PEREIRA DA CRUZ (UNIVERSIDADE POSITIVO); YASMIN FATUCH (UNIVERSIDADE POSITIVO); HILTON CASTELO (UNIVERSIDADE POSITIVO); ELOISE PROKOPOWISKI (UNIVERSIDADE POSITIVO)

PALAVRAS-CHAVE:	Carcará, Curta-Metragem, Ditadura Militar, Show Opinião,

RESUMO
O presente curta-metragem foi um projeto para a disciplina Audiovisual Publicitário, durante o segundo ano letivo (em 2017) do curso Publicidade e Propaganda da Universidade Positivo. A atividade proposta era escolher uma música brasileira qualquer e, a partir de seu universo singular, roteirizar e produzir um filme curta-metragem com a duração máxima de 4 minutos. A música escolhida foi "Carcará" de João do Vale, que fez sucesso em 1964 no "Show Opinião". O curta tem como principal objetivo demonstrar a confusão política atual em que os brasileiros estão inseridos, ao passo que estabelece um paralelo com o cenário sessentista sobre o qual pairava o enredo do "Show Opinião".

INTRODUÇÃO
Marcado pelo impeachment de Dilma Rousseff e pela súbita ascensão de políticos de direita, 2017 foi um ano de polarização da sociedade. Isto somado à operação Lava-Jato, gerou um impasse entre esquerda e direita. Este conflito de paradigmas se acirrou com a prisão de Lula (líder nas pesquisas) (DATAFOLHA, 2018). Em segundo lugar na pesquisa segue Bolsonaro. Este apoia a ditadura militar, tendo inclusive, em seu voto no impeachment, homenageado o torturador Carlos Alberto Brilhante Ustra.਀吀攀渀搀漀椀猀猀漀攀洀瘀椀猀琀愀Ⰰ 攀猀挀漀氀栀攀洀漀猀愀挀愀渀漀 ∀䌀愀爀挀愀爀∀Ⰰ 搀攀䨀漀漀搀漀嘀愀氀攀Ⰰ ㄀㤀㘀㌀Ⰰ 瀀漀瀀甀氀愀爀椀稀愀搀愀渀漀匀栀漀眀伀瀀椀渀椀漀渀愀瘀漀稀搀攀一愀爀愀䰀攀漀Ⰰ 挀漀渀猀椀搀攀爀愀渀搀漀愀瀀漀猀猀椀戀椀氀椀搀愀搀攀搀攀猀攀攀猀琀愀戀攀氀攀挀攀爀甀洀瀀愀爀愀氀攀氀漀攀渀琀爀攀漀挀漀渀琀攀砀琀漀瀀漀氀琀椀挀漀愀琀甀愀氀攀漀瀀攀爀漀搀漀椀渀椀挀椀愀氀搀愀搀椀琀愀搀甀爀愀洀椀氀椀琀愀爀⸀ Naquela época o Teatro deixava de ser um instrumento alienante utilizado pela elite para se tornar um centro de representações do cotidiano de seu próprio público, o povo, ao passo que a execução e formação teatrais migravam para ambientes mais próximos ao povo afim de distribuir uma forma de poder e discussão social.. Instalava-se o “Teatro Engajado” (termo proposto por Eric Bentley).਀䄀瀀愀爀琀椀爀搀攀猀琀攀挀漀渀琀攀砀琀漀Ⰰ 椀洀瀀甀氀猀椀漀渀愀搀漀瀀攀氀漀猀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀猀攀猀琀甀搀愀渀琀椀猀攀瀀攀氀漀猀䌀攀渀琀爀漀猀倀漀瀀甀氀愀爀攀猀搀攀䌀甀氀琀甀爀愀Ⰰ 漀匀栀漀眀伀瀀椀渀椀漀昀漀椀挀漀渀挀攀戀椀搀漀⸀ 伀攀猀瀀攀琀挀甀氀漀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀瘀愀琀爀猀愀琀漀爀攀猀⼀洀切猀椀挀漀猀焀甀攀爀攀瘀攀稀愀瘀愀洀猀甀愀猀愀琀甀愀攀猀攀渀琀爀攀琀攀砀琀漀猀瀀攀猀猀漀愀椀猀昀愀氀愀搀漀猀攀挀愀渀攀猀攀砀攀挀甀琀愀搀愀猀瀀漀爀攀氀攀猀洀攀猀洀漀猀⸀ ᰀ传攀氀攀渀挀漀 ⸀⸀⸀ 攀猀琀愀戀攀氀攀挀椀愀甀洀愀瀀漀渀琀攀搀攀椀搀攀渀琀椀昀椀挀愀漀攀渀琀爀攀漀挀漀渀琀攀切搀漀搀愀瀀攀愀攀漀攀猀瀀攀挀琀愀搀漀爀Ⰰ 焀甀攀瘀椀猀甀愀氀椀稀愀瘀愀攀洀一愀爀愀䰀攀漀愀挀氀愀猀猀攀洀搀椀愀攀渀最愀樀愀搀愀攀愀戀漀猀猀愀渀漀瘀愀 ⠀焀甀攀瀀愀爀愀洀甀椀琀漀猀攀爀愀洀切猀椀挀愀搀攀攀氀椀琀攀⤀Ⰰ 攀洀娀 䬀琀椀漀挀愀爀椀漀挀愀搀漀洀漀爀爀漀攀漀猀愀洀戀愀搀攀爀愀椀稀攀攀洀䨀漀漀搀漀嘀愀氀攀漀渀漀爀搀攀猀琀椀渀漀爀攀琀椀爀愀渀琀攀攀漀戀愀椀漀⸀ᴀ†⠀䴀䔀一䐀䔀匀⤀⸀ Devido ao poder de censura por parte dos militares, o Opinião fazia críticas sutis às formas de repressão social naquela época instaladas, através de questionamentos embutidos quase que subliminarmente no processo de identificação e empatia entre público e atores.

OBJETIVO
O objetivo do projeto foi proporcionar, através da linguagem audiovisual, o mesmo tipo de processo reflexivo utilizado pelo Grupo Opinião na década de 60. A presença, no curta metragem, de uma protagonista de pele negra, estatura baixa, roupas cotidianas, bem como a sua reação confusa aos discursos políticas, culminando num grito desesperado e silencioso visa a geração de empatia para com o brasileiro cidadão comum inserido no confuso atual cenário político do país. Realizado este processo de identificação com a personagem, o objetivo final foi gerar uma reflexão que se estabelece na amarração entre o momento político presente e o início da ditadura militar.

JUSTIFICATIVA
O Show Opinião não intencionava entrar nas discussões centrais da Ditadura Militar instalada no Brasil em 1964; visava, pois, direcionar o olhar dos espectadores justamente para as camadas sociais brasileiras menos lembradas; como ilustra Fernanda Paranhos Mendes: “a temática central do espetáculo é a discussão da realidade das classes populares subjugadas a viverem as dificuldades conseqüentes de uma sociedade capitalista, como a miséria, a fome, o êxodo e a marginalização.”਀一愀挀攀渀愀搀攀䌀愀爀挀愀爀Ⰰ 搀甀爀愀渀琀攀甀洀愀瀀愀甀猀愀搀漀挀愀渀琀攀Ⰰ 一愀爀愀䰀攀漀渀愀爀爀愀瘀愀㨀 ᰀ䔠洀㄀㤀㔀　洀愀椀猀搀攀搀漀椀猀洀椀氀栀攀猀搀攀渀漀爀搀攀猀琀椀渀漀猀瘀椀瘀椀愀洀昀漀爀愀搀漀猀猀攀甀猀攀猀琀愀搀漀猀渀愀琀愀椀猀⸀ ㄀　─ 搀愀瀀漀瀀甀氀愀漀搀漀䌀攀愀爀 攀洀椀最爀漀甀⸀ ㄀㌀─ 搀漀倀椀愀甀℀ ㄀㔀─ 搀愀䈀愀栀椀愀℀℀ ㄀㜀─ 搀攀䄀氀愀最漀愀猀℀℀℀ᴀ⸠ 䄀愀琀爀椀稀⼀挀愀渀琀漀爀愀爀攀昀攀爀椀愀ⴀ猀攀愀漀 砀漀搀漀搀攀渀漀爀搀攀猀琀椀渀漀猀焀甀攀搀攀椀砀愀爀愀洀猀甀愀猀琀攀爀爀愀猀搀攀瘀椀搀漀 猀搀椀昀椀挀甀氀搀愀搀攀猀焀甀攀猀漀昀爀椀愀洀Ⰰ 攀猀琀愀猀椀氀甀猀琀爀愀搀愀猀渀愀氀攀琀爀愀椀渀琀攀最爀愀氀搀愀挀愀渀漀㨀 ਀ᰀ䌠愀爀挀愀爀℀⼀倀攀最愀Ⰰ 洀愀琀愀攀挀漀洀攀⼀䌀愀爀挀愀爀℀⼀一甀洀瘀愀椀洀漀爀爀攀爀搀攀昀漀洀攀⼀䌀愀爀挀愀爀℀⼀䴀愀椀猀挀漀爀愀最攀洀搀漀焀甀攀栀漀洀攀洀⼀䌀愀爀挀愀爀℀⼀倀攀最愀Ⰰ 洀愀琀愀攀挀漀洀攀⼀䌀愀爀挀愀爀℀ Lá no sertão.../É um bicho que avoa que nem avião/É um pássaro malvado/Tem o bico volteado que nem gavião਀䌀愀爀挀愀爀⸀⸀⸀⸀⼀儀甀愀渀搀漀瘀 爀漀愀焀甀攀椀洀愀搀愀⼀匀愀椀瘀漀愀渀搀漀Ⰰ 挀愀渀琀愀渀搀漀 Carcará.../Vai fazer sua caçada/Carcará.../Come inté cobra queimada਀䴀愀猀焀甀愀渀搀漀挀栀攀最愀漀琀攀洀瀀漀搀愀椀渀瘀攀爀渀愀搀愀⼀一漀猀攀爀琀漀渀漀琀攀洀洀愀椀猀爀漀愀焀甀攀椀洀愀搀愀⼀䌀愀爀挀愀爀 洀攀猀洀漀愀猀猀椀洀渀甀洀瀀愀猀猀愀昀漀洀攀⼀伀猀戀甀爀爀攀最漀焀甀攀渀愀猀挀攀渀愀戀愀椀砀愀搀愀 ...Carcará é malvado, é valentão/É a águia de lá do meu sertão/Os burrego novinho num pode andá/Ele puxa no bico inté matá਀⸀⸀⸀倀攀最愀Ⰰ 洀愀琀愀攀挀漀洀攀⼀䌀愀爀挀愀爀℀⼀一甀洀瘀愀椀洀漀爀爀攀爀搀攀昀漀洀攀⼀䌀愀爀挀愀爀℀⼀䴀愀椀猀挀漀爀愀最攀洀搀漀焀甀攀栀漀洀攀洀⼀䌀愀爀挀愀爀℀⼀倀攀最愀Ⰰ 洀愀琀愀攀挀漀洀攀℀℀℀ᴀ ਀ऀ䄀琀爀愀瘀猀搀愀愀渀愀氀漀最椀愀挀漀洀漀瀀猀猀愀爀漀䌀愀爀挀愀爀Ⰰ 愀挀攀渀愀挀栀愀洀愀瘀愀愀琀攀渀漀瀀愀爀愀漀猀渀漀爀搀攀猀琀椀渀漀猀爀攀琀椀爀愀渀琀攀猀焀甀攀猀漀戀爀攀瘀椀瘀椀愀洀攀洀挀漀渀搀椀攀猀攀挀漀渀洀椀挀愀猀攀猀漀挀椀漀挀甀氀琀甀爀愀椀猀瀀爀攀挀爀椀愀猀搀攀瘀椀搀漀  猀攀挀愀攀愀漀戀愀椀砀漀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀洀攀渀琀漀搀愀爀攀最椀漀焀甀攀栀愀戀椀琀愀瘀愀洀⸀ No curta-metragem relevante à presente defesa, procura-se apontar, assim como no espetáculo do Grupo Opinião, questões periféricas ao conturbado cenário político atual. Dito isto, faz-se notória a visão de Temer a despeito do gênero feminino no primeiro trecho dos discursos do filme: “Eu digo isso com a maior tranquilidade porque eu tenho a absoluta convicção, até por formação familiar, por estar ao lado da Marcela, o quanto a mulher faz pela casa; quanto faz pelo lar, o que faz pelos filhos; e portanto se a sociedade de alguma maneira vai bem ou os filhos crescem, é porque tiveram uma adequada educação e formação nas suas casas e seguramente isto quem faz não é o homem, quem faz é a mulher…” Nota-se aqui que o papel que o presidente propõe que cabe apenas à mulher a função de educação dos filhos e que a contribuição que o gênero feminino deve prestar à sociedade se faz dentro de casa. Vale ressaltar também que, nesta época, sua esposa, Marcela Temer, ficou famosa através da internet com o slogan: “Bela, recatada e do lar”, papel que ela mesma defendia como a condição ideal para a conduta feminina. Esta vertente também é apontada na fala, presente no filme, de Jair Bolsonaro em que homenageia o torturador da presidente impedida.਀ऀ一愀切氀琀椀洀愀挀攀渀愀Ⰰ 攀洀焀甀攀愀瀀爀漀琀愀最漀渀椀猀琀愀瘀椀爀愀ⴀ猀攀Ⰰ 氀椀琀攀爀愀氀攀猀椀洀戀漀氀椀挀愀洀攀渀琀攀Ⰰ 瀀愀爀愀愀搀椀爀攀椀琀愀攀挀愀渀琀愀漀爀攀昀爀漀搀攀䌀愀爀挀愀爀Ⰰ 爀攀愀氀椀稀愀ⴀ猀攀愀琀爀愀渀猀洀椀猀猀漀搀愀挀愀爀最愀猀椀洀戀氀椀挀愀搀漀攀猀瀀攀琀挀甀氀漀猀攀猀猀攀渀琀椀猀琀愀瀀愀爀愀愀愀琀甀愀氀挀漀渀猀攀爀瘀愀搀漀爀愀搀椀爀攀椀琀愀焀甀攀愀猀挀攀渀搀攀渀愀瀀漀氀琀椀挀愀戀爀愀猀椀氀攀椀爀愀Ⰰ 洀愀渀琀攀渀搀漀漀洀攀猀洀漀琀漀洀搀攀挀爀琀椀挀愀猀甀琀椀氀⸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀搀㘀㈀愀　㠀∀㸀㰀戀㸀䴀준吀伀䐀伀匀䔀吀준䌀一䤀䌀䄀匀唀吀䤀䰀䤀娀䄀䐀伀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀䄀瀀爀漀搀甀漀搀漀挀甀爀琀愀ⴀ洀攀琀爀愀最攀洀 ᰀ䌠愀爀挀愀爀ᴀ†昀漀椀攀砀攀挀甀琀愀搀愀挀漀洀甀洀愀挀洀攀爀愀䌀愀渀漀渀吀㔀椀Ⰰ 氀攀渀琀攀㄀㠀ⴀ㄀㌀㔀䘀⼀㌀Ⰰ㔀ⴀ㘀㔀Ⰰ 搀漀椀猀猀攀琀氀椀最栀琀攀甀洀琀爀椀瀀 䴀愀渀昀爀漀琀琀漀⸀ 䄀瀀爀椀洀攀椀爀愀挀攀渀愀愀挀洀攀爀愀攀猀琀 瀀漀猀椀挀椀漀渀愀搀愀攀洀甀洀琀爀椀瀀Ⰰ 瀀攀最愀渀搀漀愀愀琀爀椀稀攀洀瀀氀愀渀漀愀戀攀爀琀漀Ⰰ攀挀漀渀昀漀爀洀攀攀氀愀猀攀洀漀瘀椀洀攀渀琀愀攀洀搀椀爀攀漀愀挀洀攀爀愀漀攀渀焀甀愀搀爀愀洀攀渀琀漀昀椀挀愀攀洀瀀氀愀渀漀洀搀椀漀⸀ 䄀椀氀甀洀椀渀愀漀搀愀挀攀渀愀猀攀搀愀爀瀀漀爀搀甀愀猀氀甀稀攀猀愀爀琀椀昀椀挀椀愀椀猀挀漀氀漀挀愀搀愀猀搀攀渀琀爀漀猀搀攀搀漀椀猀挀洀漀搀漀猀愀攀猀焀甀攀爀搀愀搀愀挀攀渀愀Ⰰ 愀猀猀椀洀漀猀挀洀漀搀漀猀昀椀挀愀洀攀砀琀爀攀洀愀洀攀渀琀攀戀爀椀氀栀愀渀琀攀猀漀焀甀攀搀愀爀甀洀愀爀搀攀 ᰀ猠漀渀栀漀ᴀ†愀挀攀渀愀⸀ 䄀猀攀最甀渀搀愀挀攀渀愀搀漀挀甀爀琀愀ⴀ洀攀琀爀愀最攀洀  洀愀椀猀攀猀挀甀爀愀Ⰰ 琀攀洀漀愀甀砀氀椀漀搀攀愀瀀攀渀愀猀甀洀愀氀甀稀愀爀琀椀昀椀挀椀愀氀挀漀氀漀挀愀搀愀愀琀爀猀搀攀甀洀愀瀀漀爀琀愀挀漀洀最爀愀搀攀猀Ⰰ 漀焀甀攀搀 漀攀昀攀椀琀漀搀攀焀甀攀愀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀攀猀琀 瀀爀攀猀愀攀猀攀渀搀漀漀戀猀攀爀瘀愀搀愀瀀漀爀昀漀爀愀Ⰰ 愀挀洀攀爀愀猀攀洀漀瘀椀洀攀渀琀愀搀攀昀漀爀洀愀猀漀氀琀愀攀洀瘀漀氀琀愀搀愀愀琀爀椀稀Ⰰ 琀漀搀愀挀攀渀愀  最爀愀瘀愀搀愀挀漀洀愀挀洀攀爀愀攀洀洀漀猀搀攀甀洀愀昀漀爀洀愀爀瀀椀搀愀Ⰰ 栀 搀攀猀昀漀焀甀攀猀渀愀椀洀愀最攀洀焀甀攀琀攀渀琀愀洀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀爀琀漀搀愀愀挀漀渀昀甀猀漀焀甀攀愀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀攀猀琀 瀀愀猀猀愀渀搀漀⸀ 䄀琀攀爀挀攀椀爀愀攀切氀琀椀洀愀挀攀渀愀Ⰰ  甀猀愀搀漀猀漀洀攀渀琀攀甀洀愀氀甀稀愀爀琀椀昀椀挀椀愀氀攀洀昀爀攀渀琀攀愀愀琀爀椀稀攀愀洀攀猀愀攀洀焀甀攀攀氀愀攀猀琀 氀漀挀愀氀椀稀愀搀愀Ⰰ 漀焀甀攀搀愀漀攀昀攀椀琀漀搀攀挀漀渀琀爀愀氀甀稀攀搀攀椀砀愀挀攀渀愀猀漀洀戀爀椀愀攀椀渀琀椀洀椀搀愀搀漀爀愀Ⰰ 攀愀挀洀攀爀愀攀猀琀 攀洀甀洀琀爀椀瀀 愀琀爀猀搀愀挀愀搀攀椀爀愀漀渀搀攀愀愀琀爀椀稀瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀攀猀琀 瀀漀猀椀挀椀漀渀愀搀愀⸀ 伀瘀搀攀漀渀漀瀀漀猀猀甀椀渀攀渀栀甀洀愀昀愀氀愀Ⰰ 攀琀漀搀漀猀漀猀猀漀渀猀焀甀攀猀攀漀甀瘀攀洀昀漀爀愀洀椀渀挀漀爀瀀漀爀愀搀漀猀渀愀昀愀猀攀搀攀攀搀椀漀⸀ 儀甀愀渀琀漀愀琀爀椀氀栀愀猀漀渀漀爀愀Ⰰ 愀瀀愀爀琀椀爀搀愀挀漀洀瀀漀猀椀漀漀爀椀最椀渀愀氀Ⰰ 漀氀搀攀爀搀愀攀焀甀椀瀀攀愀搀愀瀀琀漀甀愀洀切猀椀挀愀瀀愀爀愀甀洀渀漀瘀漀愀爀爀愀渀樀漀挀漀渀猀琀爀甀搀漀攀洀琀爀猀洀攀氀漀搀椀愀猀猀漀戀爀攀瀀漀猀琀愀猀攀砀攀挀甀琀愀搀愀猀渀漀椀渀猀琀爀甀洀攀渀琀漀最甀椀琀愀爀爀愀攀氀琀爀椀挀愀Ⰰ 焀甀攀洀攀氀栀漀爀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀洀漀樀甀瘀攀渀琀甀搀攀搀攀猀琀愀攀爀愀⸀ Toda a edição audiovisual do curta-metragem foi executada no programa Adobe Premiere Pro. A ideia foi inicialmente passada por um Storyline, depois colocamos ela em um roteiro de cinema e por último criamos o Storyboard, onde descrevemos cada cena para facilitar na hora da filmagem.

DESCRIÇÃO DO PRODUTO OU PROCESSO
“Carcará” é um curta metragem de 2min51s, composto por três cenas e está inserido no gênero drama. A primeira cena entra em corte seco e mostra um corredor com várias portas. Logo em seguida aparece uma mulher que entra e sai pelas portas de forma indecisa, perdida, sem um objetivo. A cena foi gravada com câmera estática e, nos momentos em que a personagem desaparece do quadro (quando entra em alguma porta), cortes imperceptíveis ao espectador são realizados, emendando um corte no outro. Assim, a atriz entra numa porta e reaparece em outra, gerando um movimento confuso e sem lógica. Este movimento é realizado aleatoriamente várias vezes durante 51s, tempo que compõe a totalidade da cena. Durante a mesma cena escuta-se um discurso político do presidente (resultante do impeachment) Michel Temer:਀䔀甀搀椀最漀椀猀猀漀挀漀洀愀洀愀椀漀爀琀爀愀渀焀甀椀氀椀搀愀搀攀瀀漀爀焀甀攀攀甀琀攀渀栀漀愀愀戀猀漀氀甀琀愀挀漀渀瘀椀挀漀Ⰰ 愀琀 瀀漀爀昀漀爀洀愀漀昀愀洀椀氀椀愀爀Ⰰ 瀀漀爀攀猀琀愀爀愀漀氀愀搀漀搀愀䴀愀爀挀攀氀愀Ⰰ 漀焀甀愀渀琀漀愀洀甀氀栀攀爀昀愀稀瀀攀氀愀挀愀猀愀㬀焀甀愀渀琀漀昀愀稀瀀攀氀漀氀愀爀Ⰰ 漀焀甀攀昀愀稀瀀攀氀漀猀昀椀氀栀漀猀㬀攀瀀漀爀琀愀渀琀漀猀攀愀猀漀挀椀攀搀愀搀攀搀攀愀氀最甀洀愀洀愀渀攀椀爀愀瘀愀椀戀攀洀漀甀漀猀昀椀氀栀漀猀挀爀攀猀挀攀洀Ⰰ  瀀漀爀焀甀攀琀椀瘀攀爀愀洀甀洀愀愀搀攀焀甀愀搀愀攀搀甀挀愀漀攀昀漀爀洀愀漀渀愀猀猀甀愀猀挀愀猀愀猀攀猀攀最甀爀愀洀攀渀琀攀椀猀琀漀焀甀攀洀昀愀稀渀漀  漀栀漀洀攀洀Ⰰ 焀甀攀洀昀愀稀  愀洀甀氀栀攀爀☀ ਀匀漀戀爀攀瀀漀渀搀漀ⴀ猀攀愀攀猀琀攀搀椀猀挀甀爀猀漀Ⰰ 漀甀琀爀漀猀搀椀猀挀甀爀猀漀猀猀漀漀甀瘀椀搀漀猀Ⰰ 攀洀戀漀氀愀渀搀漀愀猀瘀漀稀攀猀愀琀 昀椀挀愀爀攀洀焀甀愀猀攀椀渀搀攀昀椀渀瘀攀椀猀⸀ 䐀攀渀琀爀漀搀攀猀琀攀猀搀椀猀挀甀爀猀漀猀渀漀琀愀ⴀ猀攀愀昀愀氀愀搀攀䨀愀椀爀䈀漀氀猀漀渀愀爀漀攀洀焀甀攀爀攀愀氀椀稀愀愀栀漀洀攀渀愀最攀洀愀漀琀漀爀琀甀爀愀搀漀爀搀攀䐀椀氀洀愀刀漀甀猀猀攀昀昀⸀ 伀甀瘀攀ⴀ猀攀琀愀洀戀洀吀攀洀攀爀Ⰰ 攀洀漀甀琀爀漀搀椀猀挀甀爀猀漀Ⰰ 搀攀昀攀渀搀攀渀搀漀ⴀ猀攀搀攀愀挀甀猀愀攀猀漀爀椀甀渀搀愀猀搀攀搀攀氀愀漀瀀爀攀洀椀愀搀愀攀攀砀挀氀愀洀愀渀搀漀爀攀瀀攀琀椀搀愀洀攀渀琀攀焀甀攀渀漀爀攀渀甀渀挀椀愀爀  瀀爀攀猀椀搀渀挀椀愀⸀ 倀漀爀昀椀洀Ⰰ 愀猀瘀漀稀攀猀挀漀渀樀甀渀琀愀猀猀攀猀椀氀攀渀挀椀愀洀猀甀戀椀琀愀洀攀渀琀攀攀漀甀瘀攀ⴀ猀攀愀瀀攀渀愀猀愀攀砀挀氀愀洀愀漀 ᰀ挠愀渀愀氀栀愀猀℀ᴀ†⠀搀椀琀愀瀀攀氀漀搀攀瀀甀琀愀搀漀䨀攀愀渀圀椀氀氀椀猀琀愀洀戀洀渀愀漀挀愀猀椀漀搀愀瘀漀琀愀漀搀漀椀洀瀀攀愀挀栀洀攀渀琀搀攀㈀　㄀㜀⤀Ⰰ 攀渀挀攀爀爀愀渀搀漀愀猀猀椀洀挀漀洀瀀氀攀琀愀洀攀渀琀攀愀猀瘀漀稀攀猀搀甀爀愀渀琀攀㄀㌀猀攀最甀渀搀漀猀⸀ 一攀猀琀攀椀渀琀攀爀瘀愀氀漀猀漀漀甀瘀椀搀漀猀攀氀攀洀攀渀琀漀猀瀀攀爀挀甀猀猀椀瘀漀猀攀甀洀稀甀渀椀搀漀挀愀挀漀昀渀椀挀漀Ⰰ 愀琀 焀甀攀愀瘀漀稀搀攀吀攀洀攀爀  漀甀瘀椀搀愀渀漀瘀愀洀攀渀琀攀㨀 ᰀ丠漀爀攀渀甀渀挀椀愀爀攀椀⸀ 刀攀瀀椀琀漀⸀ 一漀爀攀渀甀渀挀椀愀爀攀椀ᴀⰠ 洀愀爀挀愀渀搀漀愀猀猀椀洀漀昀椀洀搀愀猀攀最甀渀搀愀挀攀渀愀⸀ Ainda na primeira cena, a personagem acelera sua caminhada e, por fim, começa a correr. Antes da segunda cena há um corte de um segundo com uma transição de imagem preta em que só os discursos têm foco. Na segunda cena a mulher está numa sala e a câmera gira ao seu redor, exibindo detalhes do ambiente. Em alusão a bancada BBB (bíblia, bala e boi), uma pilastra com armas, uma mesa com com uma bíblia e a imagem de uma santa e outra mesa com um berrante compõem os objetos de cena. O movimento giratório da câmera em torno da mulher é intimidador. Em alguns momentos a mulher está focada e, em outros desfocada. Também nota-se movimentos bruscos de zoom em seu rosto. Há muitas sombras na cena, inclusive de quem segura a câmera. A personagem começa a expressar um certo desespero, uma interpretação que se amplifica pela confusão dos discursos políticos conflitantes. Na epifania da cena a mulher então se joga no chão e, conforme levanta, os discursos vão diminuindo e resta apenas a frase final de Michel Temer. A câmera se move e a cena termina numa transição que ocorre a partir do fechamento do quadro na roupa escura da mulher. ਀䄀琀攀爀挀攀椀爀愀攀切氀琀椀洀愀挀攀渀愀猀攀瀀愀猀猀愀攀洀甀洀愀猀愀氀愀搀攀樀愀渀琀愀爀⸀ 唀洀挀漀渀琀爀愀氀甀稀搀攀昀椀渀攀愀椀氀甀洀椀渀愀漀⸀ 䄀瀀爀漀琀愀最漀渀椀猀琀愀攀猀琀 渀愀瀀漀渀琀愀搀愀洀攀猀愀Ⰰ 搀攀挀漀猀琀愀猀瀀愀爀愀愀挀洀攀爀愀攀栀 洀愀椀猀焀甀愀琀爀漀瀀攀猀猀漀愀猀Ⰰ 搀甀愀猀搀攀挀愀搀愀氀愀搀漀Ⰰ 漀氀栀愀渀搀漀昀椀砀愀洀攀渀琀攀瀀愀爀愀昀爀攀渀琀攀⸀ 䌀漀洀攀愀愀漀甀瘀椀爀漀琀漀焀甀攀搀愀洀切猀椀挀愀攀攀渀琀漀愀洀甀氀栀攀爀瘀愀椀瘀椀爀愀渀搀漀愀挀愀戀攀愀氀攀渀琀愀洀攀渀琀攀瀀愀爀愀搀椀爀攀椀琀愀攀挀漀洀攀愀愀挀愀渀琀愀爀漀琀爀攀挀栀漀搀愀洀切猀椀挀愀䌀愀爀挀愀爀Ⰰ ᰀ䌠愀爀挀愀爀℀ 倀攀最愀Ⰰ 洀愀琀愀攀挀漀洀攀Ⰰ 䌀愀爀挀愀爀℀ 一甀洀瘀愀椀洀漀爀爀攀爀搀攀昀漀洀攀Ⰰ 䌀愀爀挀愀爀℀ 䴀愀椀猀挀漀爀愀最攀洀搀漀焀甀攀栀漀洀攀洀Ⰰ 䌀愀爀挀愀爀℀ 倀攀最愀Ⰰ 洀愀琀愀攀挀漀洀攀ᴀ⸠

CONSIDERAÇÕES
O resultado final do projeto foi satisfatório para a equipe. O impacto causado nos espectadores foi acima do desejado. Porém, mais do que produzir um vídeo agradável aos olhos, entendemos que é de grande importância a rememoração de eventos marcantes na história para que erros do passado não sejam repetidos. Entretanto, para uma comunicação eficiente, há que se adequar a mensagem à uma linguagem que condiga com o público que se pretende atingir, no caso, comunicar uma mensagem da juventude sessentista na linguagem do jovem atual: informatizado, consumidor de tecnologias e plataformas virtuais, atento a mensagens curtas e objetivas.

REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁICAS
FOLHA DE SÃO PAULO. Preso, Lula mantém liderança em disputa pela Presidência. Disponível em : http://datafolha.folha.uol.com.br/eleicoes/2018/04/1965039-preso-lula-mantem-lideranca-em-disputa-pela-presidencia.shtml. Acesso: 10 de abril de 2018. MENDES, Fernanda Paranhos. Show Opinião: Teatro e Música de um Brasil Subjugado. Disponível em: http://www.seer.ufu.br/index.php/horizontecientifico/article/view/8021. Acesso: 10 de abril de 2018. MOSTAÇO, Edélcio. Teatro e política: Arena, Oficina e Opinião. São Paulo: Proposta Ed., 1982, p. 26 Apud MENDES, Fernanda Paranhos. Show Opinião: Teatro e Música de um Brasil Subjugado. Disponível em: http://www.seer.ufu.br/index.php/horizontecientifico/article/view/8021. Acesso: 10 de abril de 2018.

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