| Este documento apresenta o desenvolvimento do projeto “RPGzão dos brothers” (SEILARTE, 2018), uma série de três episódios produzidos em técnica mista, mesclando animação em duas dimensões (2D) e live action, produzido exclusivamente por alunos do segundo período do curso de Design de Animação do Centro Universitário Curitiba – UNICURITIBA na disciplina de Projeto Integrador.
Com a grande expansão do conceito proposto pelo RPG - sigla para Role Playing Game, através de produtos midiáticos como séries, filmes, livros, HQs e jogos, constituiu-se um amplo universo que conquistou legiões de fãs pelo mundo (MELO, 2017). Cada vertente de produtos culturais que explora o universo de RPG produz resultados com características únicas e memoráveis que se perpetuam em seus próprios canais exclusivos, solidificando assim a rede de produção cultural em torno da temática dos RPGs. Esse cenário é reforçado pela produção engajada dos fãs, que passaram a também produzir conteúdo a partir da socialização dos meios de produção experimentada nos últimos anos. Surge assim o desafio de produzir um projeto multimídia seriado para internet que sintetize as características dessas vertentes, e que a partir de referências, seja capaz de gerar um sentimento de identificação naqueles que consomem produtos que têm como fonte de referências o universo dos RPGs.
O tema foi escolhido com base na afinidade dos autores que enxergam na expansão da cultura nerd e geek a oportunidade de desenvolver produções que abordem um universo familiar. A série de três episódios pretende atingir o público a partir de 10 anos que consome produtos de entretenimento relacionados ao universo de RPG.
Para tanto, “RPGzão dos Brothers” (SEILARTE, 2018) foi desenvolvido originalmente em formato de curta-metragem, adaptado para publicação seriada na internet em três episódios com a duração de 5:08, 5:27 e 7:29 minutos, respectivamente. A comédia produzida apresenta de forma unificada elementos de RPG presentes em jogos de tabuleiro, videogames, filmes e séries pesquisados como referência, que serão citados no tópico de pesquisa. O objetivo na adaptação do projeto original para sua publicação como série na internet é alcançar o público através de mídias sociais, especialmente Youtube e Facebook, focando a distribuição em difusão pela internet.㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀 挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀 挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀 猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀挀㜀㠀愀∀㸀㰀戀㸀䤀一吀刀伀䐀唀윀쌀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀 眀椀搀琀栀㴀∀㤀 ─∀㸀㰀琀搀 挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀伀 琀攀爀洀漀 䰀椀瘀攀 䄀挀琀椀漀渀 猀攀 爀攀昀攀爀攀 ᰀ愠琀甀愀漀 愀漀 瘀椀瘀漀ᴀ†⠀䤀䌀䈀䔀唀Ⰰ ㈀ 㜀⤀ 攀 甀猀愀搀漀 渀漀爀洀愀氀洀攀渀琀攀 焀甀愀渀搀漀 瀀爀漀搀甀琀漀猀 愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀椀猀 猀漀 昀攀椀琀漀猀 甀猀愀渀搀漀 愀琀漀爀攀猀 爀攀愀椀猀Ⰰ 瀀漀搀攀渀搀漀 猀攀爀 昀椀氀洀攀猀Ⰰ 瀀攀愀猀 搀攀 琀攀愀琀爀漀Ⰰ 樀漀最漀猀Ⰰ 攀渀琀爀攀 漀甀琀爀漀猀 琀爀愀戀愀氀栀漀猀Ⰰ 挀愀瀀琀愀搀漀 漀爀椀最椀渀愀氀洀攀渀琀攀 愀 瀀愀爀琀椀爀 搀愀 愀琀甀愀漀 搀攀 愀琀漀爀攀猀⸀ 倀漀爀洀Ⰰ 漀 琀攀爀洀漀 洀愀椀猀 挀漀攀爀攀渀琀攀洀攀渀琀攀 愀瀀氀椀挀愀搀漀 渀漀 焀甀攀 猀攀 爀攀昀攀爀攀 愀搀愀瀀琀愀攀猀 搀攀 漀戀爀愀猀 焀甀攀 漀爀椀最椀渀愀氀洀攀渀琀攀 昀漀爀愀洀 爀攀愀氀椀稀愀搀愀猀 挀漀洀 琀挀渀椀挀愀猀 搀攀 搀攀猀攀渀栀漀 攀 愀渀椀洀愀漀Ⰰ 挀漀洀漀 瀀漀爀 攀砀攀洀瀀氀漀Ⰰ 漀 昀椀氀洀攀 ᰀ吠甀爀洀愀 搀愀 䴀渀椀挀愀 ጀ†䰀愀漀猀ᴀ† ⠀䴀䄀唀刀䤀䌀䤀伀 䐀䔀 匀伀唀娀䄀 倀刀伀䐀唀윀픀䔀匀Ⰰ ㈀ 㠀⤀Ⰰ 焀甀攀 戀愀猀攀愀搀漀 攀洀 栀椀猀琀爀椀愀猀 攀洀 焀甀愀搀爀椀渀栀漀猀 搀攀 洀攀猀洀漀 渀漀洀攀 漀甀 漀 昀椀氀洀攀 ᰀ䴠漀爀琀愀氀 䬀漀洀戀愀琀ᴀ†⠀一䔀圀 䰀䤀一䔀 䌀䤀一䔀䴀䄀Ⰰ 㤀㤀㔀⤀Ⰰ 焀甀攀 戀愀猀攀愀搀漀 攀洀 甀洀 樀漀最漀 琀愀洀戀洀 搀攀 洀攀猀洀漀 渀漀洀攀 ᰀ䴠漀爀琀愀氀 䬀漀洀戀愀琀ᴀ⸠
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| A série utiliza linguagem comum em vídeos de internet. Um passo mais acelerado guia o fluxo das ações na narrativa mantendo um ritmo dinâmico característico de vídeos virais. O uso do humor com um tom irônico e racional é um recurso constante na narrativa e é essencial para uma linguagem de tom cômico para a internet, muito comum em memes. A principal plataforma de publicação é o Youtube, devido a facilidade de difundir a série através de links.
A criação do projeto foi articulada através de diversas reuniões de brainstorming com foco em criação, seguido então de uma etapa de análise e discussão dos resultados. Esse processo foi fundamental para absorver as referências e influências de cada um dos envolvidos no projeto. Com os resultados das dinâmicas de brainstorming foi possível sintetizar as percepções de cada um ampliando o potencial dos processos de criação dos personagens e da narrativa. Um dos métodos mais utilizados, principalmente para escolher os nomes dos personagens, foi o Brainstorming, que consiste em todas as pessoas da equipe compartilhando as suas ideias e depois analisando quais são as mais adequadas ao determinado tema.
As técnicas de produção de animação utilizadas foram Live Action e 2D para diferenciar a vida real, que é representada com o live action, da imaginação dos personagens, representada com a animação 2D. A introdução da série começa no primeiro episódio e mostra quatro amigos começando a jogar RPG de mesa que é em live action, então mostra a animação apresentando os personagens. Logo após essa parte, no episódio dois, é mostrado o desenvolvimento da partida, tendo todo o desenrolar do jogo em 2D. No episódio três é apresentado o vilão da história e eles travam uma batalha. Após a derrota do vilão, começa o epílogo, onde mostra os jogadores arrumando as coisas para ir embora e a saída deles do Rocky Raccoon. Uma das cenas, onde o personagem Vett ataca com sua espada, contém um movimento que foi feito usando rotoscopia, onde foi gravado o Gustavo de Souza realizando a ação do personagem e depois desenhados os frames por cima.
O projeto de Sound Desing, que é do som na animação, foi muito importante para fazer a ponte entre RPG de mesa e RPG em videogames. Foram utilizados músicas e efeitos sonoros em estilo 8bits assim como no console Nintendo Enterteinment System (NINTENDO, 1983), onde séries famosas de RPG nasceram, tendo como exemplos os jogos Final Fantasy (SAKAGUCHI, H.,1987) e Dragon Quest (ENIX, 1986). 8bits são remixes de músicas de jogos, a maioria RPGs, feitas por músicos com quem fizemos parcerias, sendo eles: Bulby, thepsynergist e Janderson Barboza. A outra parte da trilha foi composta por músicas clássicas, pois geralmente são usadas em memes e como a animação faz referência a vários, decidimos introduzi-las. Parte dos efeitos sonoros e foleys foram retirados de bancos de som, mais especificamente do Freesound (FREESOUND, 2018), a outra parte foi gravada no estúdio da UNICURITIBA. A dublagem foi gravada no mesmo estúdio onde foram feitos os foleys, tendo introduzidos efeitos em algumas para se encaixarem melhor na animação. Para a mixagem e edição dos áudios foram utilizados os programas Reaper e Audacity. Por Fim, todos os áudios foram equalizados. A tabela de som presente nos anexos é referente ao animatic, que é uma prévia da animação, baseado no storyboard, os sons foram separados pelos quadros. Esta tabela mostra a origem dos sons da animação, como nós fizemos para gravar alguns e também quais foram retirados de bancos de som.㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀 挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀 眀椀搀琀栀㴀∀㤀 ─∀㸀㰀琀搀 挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀ऀ㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀⼀琀愀戀氀攀㸀㰀⼀戀漀搀礀㸀㰀⼀栀琀洀氀㸀
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