XX CONGRESSO DE CIÊNCIAS DA COMUNICAÇÃO NA REGIÃO SUL


INSCRIÇÃO:	00562

CATEGORIA:	RT

MODALIDADE:	RT05

TÍTULO:	Produção Audiovisual Digital: o Projeto Desligue

AUTORES:	Jorge Luiz Bueno da Silva Filho (Unicuritiba); Carlos Rafael Hilgert Hachmann (Unicuritiba); Leonardo Caldeira Pereira (Unicuritiba); Michele Aparecida de Souza (Unicuritiba); Elton Baldassin Ferreira dos Santos (Unicuritiba); Lucina Reitenbach Viana (Unicuritiba); Janiclei Aparecida Mendonça (Unicuritiba)

PALAVRAS-CHAVE:	, , , ,

RESUMO
O curta-metragem intitulado Desligue (2018) foi produzido pela produtora experimental acadêmica Squad Animation, na disciplina de Projeto Integrador – Curta-Metragem em Animação de natureza de técnica híbrida (animação e live action), do curso de Design de Animação do Centro Universitário - UNICURITIBA. Desenvolvido a partir da técnica de animação 2D com Live Action, com a duração de 8’16’’, produzido com 24 frames por segundo. Um dos aspectos mais marcantes dos dias atuais é a rapidez como as coisas acontecem. Quase que instantâneo temos uma infinidade de produtos e serviços capazes de nos dar diversas soluções para os mais variados problemas. Da maneira que a cultura do Imediato se difunde, ela se consolida como valor na sociedade e nos tira a capacidade de realmente resolver nossos problemas. Assim, “Desligue” propõe à audiência justamente essa reflexão, a possibilidade de termos uma sensação momentânea de bem-estar por ter o mundo em nossas mãos, mas nos distanciando das experiências reais da vida, quando somos poupados de vivenciar tais experiências, perdemos a chance de evoluir, a capacidade de refletir sobre os fatos e assimilar. Nosso público alvo são jovens e adultos na faixa etária entre 15 e 35 anos que com base em nossas pesquisas são os que mais gastam tempo no celular e consequentemente os mais prejudicados. Tendo em vista que queremos alertar sobre os riscos dessa utilização excessiva, o filme narra de maneira não linear a história de Pedro, um adolescente de dezessete anos, que motivado pelos problemas que seu vício por celular causa em seu relacionamento, resolve se libertar do aparelho eletrônico. A animação 2D é integrada ao filme através do Anjo Leo, ele representa a força de vontade do protagonista, que pede por maior atenção à vida real. Enquanto o antagonista é o mal causado pelas próprias atitudes de Pedro, que são a imprudência, apatia com relação aos outros e a sua distração.

INTRODUÇÃO
Cada vez mais estudos apontam os problemas relacionados ao uso de celular de forma excessiva e em momentos inoportunos. Os artigos “Papada, insônia e acne; veja danos que o uso do celular pode causar” publicada pelo Daily Mail (2017) e “Nomofobia, saiba quando o uso das tecnologias vira doença” (2017), citam problemas por este uso incorreto como danos aos olhos, prejudicar a coluna, papada, acne, danos a audição, atrapalhar o sono e atrapalhar relacionamentos.਀唀洀愀瀀攀猀焀甀椀猀愀爀攀愀氀椀稀愀搀愀瀀攀氀愀䄀猀猀漀挀椀愀漀䈀爀愀猀椀氀攀椀爀愀搀攀䴀攀搀椀挀椀渀愀搀漀吀爀昀攀最漀 ⠀䄀戀爀愀渀攀琀⤀ 爀攀瘀攀氀漀甀焀甀攀漀甀猀漀搀攀挀攀氀甀氀愀爀渀愀搀椀爀攀漀  愀琀攀爀挀攀椀爀愀洀愀椀漀爀挀愀甀猀愀搀攀洀漀爀琀攀猀搀攀琀爀渀猀椀琀漀渀漀䈀爀愀猀椀氀Ⰰ 攀猀猀愀挀漀洀戀椀渀愀漀猀 瀀攀爀搀攀瀀愀爀愀攀砀挀攀猀猀漀搀攀瘀攀氀漀挀椀搀愀搀攀攀愀攀洀戀爀椀愀最甀攀稀⸀ 伀甀琀爀漀攀猀琀甀搀漀爀攀愀氀椀稀愀搀漀瀀漀爀䨀攀愀渀吀眀攀渀最攀Ⰰ 瀀爀漀昀攀猀猀漀爀愀搀攀倀猀椀挀漀氀漀最椀愀搀愀唀渀椀瘀攀爀猀椀搀愀搀攀䔀猀琀愀搀甀愀氀搀攀匀愀渀䐀椀攀最漀渀愀䌀愀氀椀昀爀渀椀愀Ⰰ 洀漀猀琀爀愀焀甀攀樀漀瘀攀渀猀焀甀攀瀀愀猀猀愀洀洀甀椀琀漀琀攀洀瀀漀渀漀挀攀氀甀氀愀爀猀漀洀攀渀漀猀昀攀氀椀稀攀猀焀甀攀漀甀琀爀漀猀焀甀攀瀀爀攀昀攀爀攀洀攀猀瀀漀爀琀攀猀瀀漀爀攀砀攀洀瀀氀漀Ⰰ 攀猀琀甀搀漀猀爀攀愀氀椀稀愀搀漀猀瀀漀爀甀渀椀瘀攀爀猀椀搀愀搀攀猀渀漀猀䔀唀䄀Ⰰ 渀愀䤀渀最氀愀琀攀爀爀愀攀渀愀䌀栀椀渀愀Ⰰ 爀攀氀愀琀愀洀焀甀攀樀漀瘀攀渀猀挀漀洀洀甀椀琀愀猀渀漀琀椀昀椀挀愀攀猀渀漀琀攀氀攀昀漀渀攀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀洀漀猀洀攀猀洀漀猀猀椀渀琀漀洀愀猀焀甀攀愀焀甀攀氀攀猀椀搀攀渀琀椀昀椀挀愀搀漀猀挀漀洀琀爀愀渀猀琀漀爀渀漀搀漀搀昀椀挀椀琀搀攀愀琀攀渀漀挀漀洀栀椀瀀攀爀愀琀椀瘀椀搀愀搀攀 ⠀吀䐀䄀䠀⤀Ⰰ 愀挀漀渀猀琀愀琀愀漀瘀愀氀攀瀀愀爀愀愀瀀漀瀀甀氀愀漀渀漀最攀爀愀氀⸀ 唀洀搀漀猀愀猀瀀攀挀琀漀猀洀愀椀猀洀愀爀挀愀渀琀攀猀搀漀猀搀椀愀猀攀洀焀甀攀瘀椀瘀攀洀漀猀  愀瘀攀氀漀挀椀搀愀搀攀攀爀愀瀀椀搀攀稀挀漀洀漀愀猀挀漀椀猀愀猀愀挀漀渀琀攀挀攀洀⸀ ᰀ䐠攀猀氀椀最甀攀ᴀ†瀀爀漀瀀攀愀漀攀猀瀀攀挀琀愀搀漀爀樀甀猀琀愀洀攀渀琀攀愀爀攀昀氀攀砀漀Ⰰ 搀愀瀀漀猀猀椀戀椀氀椀搀愀搀攀搀攀琀攀爀洀漀猀甀洀愀猀攀渀猀愀漀椀洀攀搀椀愀琀愀搀攀戀攀洀ⴀ攀猀琀愀爀瀀漀爀琀攀爀漀洀甀渀搀漀攀洀渀漀猀猀愀猀洀漀猀Ⰰ 洀愀猀渀漀猀搀椀猀琀愀渀挀椀愀渀搀漀搀愀猀攀砀瀀攀爀椀渀挀椀愀猀爀攀愀椀猀搀愀瘀椀搀愀Ⰰ 焀甀愀渀搀漀猀漀洀漀猀瀀漀甀瀀愀搀漀猀搀攀瘀椀瘀攀渀挀椀ⴀ氀猀Ⰰ 瀀攀爀搀攀洀漀猀愀挀栀愀渀挀攀搀攀攀瘀漀氀甀椀爀Ⰰ 愀挀愀瀀愀挀椀搀愀搀攀搀攀愀猀猀椀洀椀氀愀漀攀爀攀昀氀攀砀漀猀漀戀爀攀漀猀昀愀琀漀猀⸀ 䌀漀洀愀瀀漀猀猀椀戀椀氀椀搀愀搀攀搀漀挀甀爀琀愀攀瘀漀氀甀椀爀瀀愀爀愀甀洀愀圀攀戀匀爀椀攀Ⰰ 挀愀搀愀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀琀攀瘀攀猀甀愀挀爀椀愀漀瀀攀渀猀愀渀搀漀渀愀挀漀洀瀀漀猀椀漀Ⰰ 猀攀渀搀漀昀猀椀挀愀Ⰰ 猀漀挀椀愀氀攀瀀猀椀挀漀氀最椀挀愀Ⰰ 瀀愀爀愀焀甀攀搀攀愀氀最甀洀愀洀愀渀攀椀爀愀漀攀砀瀀攀挀琀愀搀漀爀猀攀椀搀攀渀琀椀昀椀挀愀猀猀攀挀漀洀漀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀⸀ 伀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀椀氀甀猀琀爀愀搀漀猀猀攀爀攀昀攀爀攀洀愀漀猀愀渀樀漀猀搀愀最甀愀爀搀愀搀攀挀愀搀愀瀀攀猀猀漀愀⸀ 䄀渀樀漀 ⠀搀漀氀愀琀椀洀愀渀最攀氀甀猀攀搀漀最爀攀最漀 渀最攀氀漀猀 ⠀☀⌀㜀㤀㐀　㬀☀⌀㤀㐀㜀㬀☀⌀㤀㐀㜀㬀☀⌀㤀㐀㤀㬀☀⌀㤀㔀㔀㬀☀⌀㤀㔀㤀㬀☀⌀㤀㘀㈀㬀⤀Ⰰ 洀攀渀猀愀最攀椀爀漀⤀Ⰰ 猀攀最甀渀搀漀愀琀爀愀搀椀漀樀甀搀愀椀挀漀ⴀ挀爀椀猀琀Ⰰ 愀洀愀椀猀搀椀瘀甀氀最愀搀愀渀漀漀挀椀搀攀渀琀攀攀挀漀渀昀漀爀洀攀爀攀氀愀琀漀猀戀戀氀椀挀漀猀Ⰰ 猀漀猀攀爀攀猀挀攀氀攀猀琀椀愀椀猀攀攀猀瀀椀爀椀琀甀愀椀猀Ⰰ 挀漀渀猀攀爀瘀漀猀搀攀䐀攀甀猀挀漀洀漀漀猀栀漀洀攀渀猀 ⠀䄀瀀漀挀愀氀椀瀀猀攀㄀㤀㨀㄀　⤀Ⰰ 焀甀攀猀攀爀瘀攀洀挀漀洀漀愀樀甀搀愀渀琀攀猀漀甀洀攀渀猀愀最攀椀爀漀猀搀攀䐀攀甀猀⸀ 䔀猀猀攀挀甀爀琀愀瀀漀猀猀甀椀挀漀洀漀爀攀昀攀爀渀挀椀愀猀琀挀渀椀挀愀猀唀洀愀䌀椀氀愀搀愀瀀愀爀愀刀漀最攀爀刀愀戀戀椀琀 ⠀娀䔀䴀䔀䌀䬀䤀匀Ⰰ㄀㤀㠀㠀⤀Ⰰ 匀瀀愀挀攀䨀愀洀 ⠀倀夀吀䬀䄀Ⰰ ㄀㤀㤀㘀⤀ 攀䰀漀漀渀攀礀吀甀渀攀猀㨀䐀攀嘀漀氀琀愀愀䄀漀 ⠀䐀䄀一吀䔀Ⰰ ㈀　　㌀⤀⸀ 伀昀椀氀洀攀猀攀瀀爀漀瀀攀愀爀攀瀀爀漀搀甀稀椀爀甀洀瀀漀甀挀漀搀攀猀琀愀猀攀猀琀琀椀挀愀猀攀洀猀攀甀瘀椀猀甀愀氀昀漀琀漀最爀昀椀挀漀Ⰰ 漀渀搀攀椀渀琀攀最爀愀ⴀ猀攀愀愀渀椀洀愀漀樀甀渀琀漀愀漀氀椀瘀攀ⴀ愀挀琀椀漀渀琀攀渀琀愀渀搀漀椀最甀愀氀愀爀愀椀氀甀洀椀渀愀漀搀愀挀攀渀愀愀漀搀攀猀攀渀栀漀愀渀椀洀愀搀漀⸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀挀㜀㄀㠀㄀愀∀㸀㰀戀㸀伀䈀䨀䔀吀䤀嘀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀䄀愀渀椀洀愀漀爀攀昀攀爀攀ⴀ猀攀愀漀瀀爀漀挀攀猀猀漀猀攀最甀渀搀漀漀焀甀愀氀挀愀搀愀昀爀愀洀攀搀攀甀洀昀椀氀洀攀  瀀爀漀搀甀稀椀搀漀椀渀搀椀瘀椀搀甀愀氀洀攀渀琀攀Ⰰ 瀀漀搀攀渀搀漀猀攀爀最攀爀愀搀漀瀀漀爀挀漀洀瀀甀琀愀漀最爀昀椀挀愀焀甀愀渀搀漀昀漀琀漀最爀愀昀愀渀搀漀漀爀攀猀甀氀琀愀搀漀⸀ 伀瀀爀漀挀攀猀猀漀搀攀瀀爀漀搀甀漀搀攀愀渀椀洀愀攀猀最爀昀椀挀愀猀搀攀洀愀渀搀愀漀搀攀猀攀渀栀漀搀攀挀愀搀愀昀爀愀洀攀瀀漀爀洀攀椀漀搀攀挀漀洀瀀甀琀愀漀最爀昀椀挀愀漀甀搀攀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀Ⰰ 漀焀甀攀最攀爀愀甀洀愀猀攀焀甀渀挀椀愀搀攀椀洀愀最攀渀猀⸀ 儀甀愀渀搀漀攀猀琀攀猀爀攀猀甀氀琀愀搀漀猀猀漀氀椀最愀搀漀猀攀洀甀洀愀氀椀渀栀愀搀攀琀攀洀瀀漀攀瘀椀猀琀漀猀愀甀洀愀瘀攀氀漀挀椀搀愀搀攀搀攀搀攀稀攀猀猀攀椀猀漀甀洀愀椀猀椀洀愀最攀渀猀瀀漀爀猀攀最甀渀搀漀Ⰰ 栀 甀洀愀椀氀甀猀漀搀攀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀挀漀渀琀渀甀漀⸀ 一漀猀椀琀攀搀漀䴀漀渀漀匀琀甀搀椀漀Ⰰ 甀洀愀洀愀琀爀椀愀搀攀㈀　㄀㜀Ⰰ 挀栀愀洀愀搀愀 ᰀ䄠吀爀愀渀猀昀漀爀洀愀漀搀愀猀吀挀渀椀挀愀猀搀攀䄀渀椀洀愀漀渀漀䴀攀爀挀愀搀漀瀀甀戀氀椀挀椀琀爀椀漀ᴀⰠ 搀椀稀焀甀攀瀀爀漀搀甀稀椀爀愀渀椀洀愀漀  甀洀瀀爀漀挀攀猀猀漀攀砀琀爀攀洀愀洀攀渀琀攀琀爀愀戀愀氀栀漀猀漀攀攀砀琀攀渀猀漀攀挀漀洀最爀愀渀搀攀搀攀洀愀渀搀愀愀氀椀愀搀愀  椀洀瀀愀挀椀渀挀椀愀搀攀攀猀瀀攀爀愀爀瀀攀氀愀瀀爀漀搀甀漀Ⰰ 攀猀瀀攀挀椀愀氀洀攀渀琀攀攀洀猀爀椀攀猀愀渀椀洀愀搀愀猀⸀ 䔀洀戀甀猀挀愀搀攀愀氀琀攀爀渀愀琀椀瘀愀猀瀀愀爀愀愀瀀爀漀搀甀漀洀愀椀猀爀瀀椀搀愀Ⰰ 愀猀愀渀椀洀愀攀猀樀愀瀀漀渀攀猀愀猀瘀洀漀瀀琀愀渀搀漀瀀攀氀愀猀椀洀瀀氀椀昀椀挀愀漀搀漀猀琀爀愀漀猀攀猀漀洀戀爀愀猀Ⰰ 樀 渀漀漀挀椀搀攀渀琀攀瀀愀爀愀愀挀攀氀攀爀愀爀愀瀀爀漀搀甀漀搀愀猀猀爀椀攀猀愀渀椀洀愀搀愀猀攀猀琀 猀攀渀搀漀甀猀愀搀愀愀琀挀渀椀挀愀搀攀愀渀椀洀愀漀搀攀渀漀洀椀渀愀搀愀挀甀琀漀甀琀Ⰰ 攀猀琀愀挀漀渀猀椀猀琀攀攀洀搀攀猀攀渀栀愀爀愀猀瀀愀爀琀攀猀搀漀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀攀樀甀渀琀愀爀漀甀愀氀琀攀爀ⴀ氀愀猀猀攀瀀愀爀愀搀愀洀攀渀琀攀Ⰰ 爀攀愀瀀爀漀瘀攀椀琀愀渀搀漀漀猀搀攀猀攀渀栀漀猀攀洀瘀爀椀愀猀挀攀渀愀猀Ⰰ 漀甀琀爀漀攀氀攀洀攀渀琀漀渀攀猀琀愀琀挀渀椀挀愀  漀爀椀最最椀渀最 ⠀䄀渀椀洀愀漀䔀猀焀甀攀氀琀椀挀愀 ጀ†挀漀渀昀漀爀洀攀䔀猀挀漀氀愀搀攀䄀渀椀洀愀漀䜀渀漀洀漀渀⤀⸀ 唀洀愀漀瀀漀猀椀漀愀琀爀攀氀愀搀愀愀攀猀猀愀琀挀渀椀挀愀  搀攀焀甀攀愀愀渀椀洀愀漀昀椀焀甀攀爀漀戀琀椀挀愀搀攀洀愀椀猀Ⰰ 洀愀猀甀洀搀漀猀猀漀昀琀眀愀爀攀猀洀愀椀猀甀琀椀氀椀稀愀搀漀渀漀洀甀渀搀漀漀吀漀漀渀䈀漀漀洀搀愀䠀愀爀洀漀渀礀琀攀洀昀攀爀爀愀洀攀渀琀愀猀瀀漀猀猀瘀攀椀猀搀攀琀漀爀渀愀爀愀猀愀渀椀洀愀攀猀戀攀洀昀氀甀椀搀愀猀Ⰰ 挀漀洀漀愀攀氀漀最椀愀搀愀䰀椀漀渀䜀甀愀爀搀Ⰰ 搀愀䐀椀猀渀攀礀䨀甀渀椀漀爀 ⠀㈀　㄀㘀⤀⸀ 䘀漀椀甀琀椀氀椀稀愀搀漀愀瘀攀爀猀漀搀攀琀攀猀琀攀搀漀猀漀昀琀眀愀爀攀 ⠀䠀愀爀洀漀渀礀㄀㘀⸀　⤀ 焀甀攀挀漀渀猀椀猀琀攀攀洀㈀㄀搀椀愀猀Ⰰ 挀漀洀漀爀椀最最椀渀最瀀爀攀瀀愀爀愀搀漀瀀爀攀瘀椀愀洀攀渀琀攀甀琀椀氀椀稀漀甀ⴀ猀攀愀瀀攀渀愀猀攀猀琀攀瀀攀爀漀搀漀搀攀愀瘀愀氀椀愀漀搀愀昀攀爀爀愀洀攀渀琀愀瀀愀爀愀愀渀椀洀愀爀漀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀䰀漀⸀ Como a narrativa do filme trabalha em um ritmo que sugere velocidade esse conceito é repetido no timing de fala dos personagens, movimento de câmera e montagem, porém, há momentos em que preferiu-se um andamento mais suave e lento, evocando a interiorização das emoções, com a trilha sonora auxiliando a enfatizar estas subjetividades. Na maior parte das cenas foi usado luz natural, para a captação digital a estética contou-se com a saturação e o contraste na pós-produção com o intuito de dar fidelidade a inserção da animação no live action. As cenas de ação dentro do veículo, foram filmadas usando fundo verde e substituído por cenas da cidade captada em outro momento. A câmera utilizada foi a Canon 6D, com lentes de 50mm 1.4 e 24 -105 mm 4.0, montada em um steadicam, buscando estabilização nas cenas filmadas com o veículo em movimento, utilizamos filmagens de dentro de um carro e também aplicamos o steadicam em uma bicicleta para dar a sensação de que foi filmado a frente do carro. Também é utilizado desfoque natural para o segundo plano. Pedro e Clara, os protagonistas, são representados por atores e o anjo Léo foi animado através da técnica cut out e rigging utilizando o programa Toon boom Harmony. A dublagem foi gravada através do estúdio de áudio disponibilizado pela UNICURITIBA, tanto a parte animada quanto o live action são dublados, pois não houve captação de áudio direta nas filmagens. O foley foi gravado no mesmo estúdio através da experimentação com objetos aleatórios, foram aplicados sons de bancos de dados gratuitos tanto para efeitos complexos e também na trilha para a conclusão do desenho de som. O software Reaper foi usado para a captação nos estúdios e também para a mixagem. Foram empregues 62 tracks de áudio na junção e sincronização dos processos utilizados na parte sonora do filme. Com uma narrativa não linear o objetivo é impactar a audiência, decidimos iniciar o filme no clímax, com o som de um acidente de carro. Na história um adolescente com nomofobia briga com sua namorada e ao tentar resolver esse problema passa por diversos dilemas, ocasionados pelo mau uso do celular de todos a sua volta e o seu próprio.

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