XX CONGRESSO DE CIÊNCIAS DA COMUNICAÇÃO NA REGIÃO SUL


INSCRIÇÃO:	00564

CATEGORIA:	CA

MODALIDADE:	CA03

TÍTULO:	Livro livre - um mundo na praça

AUTORES:	Augusto Hiroshi Kuamoto (Associação Escola Superior de Propaganda e Marketing); Douglas Renê Barra (ESPM)

PALAVRAS-CHAVE:	, , , ,

RESUMO
A ESPM-SUL hospeda empresas juniores com perfis diversificados e com afinidades pertinentes às áreas de atuação de cada curso. A Co.De - Comunicação e Desing Jr., como uma delas, disponibiliza vagas para alunos em cinco setores diferentes, sendo eles Agência, Áudio e Vídeo, Digital, Fotografia e Moda. Desta forma, os alunos, desde os primeiros contatos com estas linguagens, começam a organizar-se e pôr em prática o aprendizado das aulas, por meio da produção de peças como vídeos publicitários, animações e curta-metragens.਀䄀䘀攀椀爀愀搀漀䰀椀瘀爀漀搀攀倀漀爀琀漀䄀氀攀最爀攀Ⰰ 攀渀琀爀漀甀攀洀挀漀渀琀愀琀漀挀漀洀愀䌀漀⸀䐀攀 섀甀搀椀漀攀嘀搀攀漀Ⰰ 瀀愀爀愀愀挀爀椀愀漀搀攀甀洀愀愀渀椀洀愀漀⸀ 一漀焀甀攀猀攀爀攀昀攀爀攀愀漀琀爀愀戀愀氀栀漀Ⰰ 漀椀渀琀甀椀琀漀搀愀挀愀洀瀀愀渀栀愀攀爀愀琀爀愀愀爀甀洀挀漀渀挀攀椀琀漀攀瀀爀漀搀甀稀椀爀甀洀瀀爀漀搀甀琀漀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀焀甀攀戀甀猀挀愀瘀愀搀椀瘀甀氀最愀爀漀愀挀漀渀琀攀挀椀洀攀渀琀漀搀愀䘀攀椀爀愀搀漀䰀椀瘀爀漀搀攀倀漀爀琀漀䄀氀攀最爀攀渀漀愀渀漀搀攀㈀　㄀㠀⸀ 倀爀攀琀攀渀搀椀愀ⴀ猀攀昀漀洀攀渀琀愀爀瀀漀爀洀攀椀漀搀攀甀洀愀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀愀愀瀀爀漀砀椀洀愀漀搀漀猀猀攀甀猀搀椀昀攀爀攀渀琀攀猀瀀切戀氀椀挀漀猀Ⰰ 挀漀洀昀愀椀砀愀猀攀琀爀椀愀猀戀攀洀搀椀瘀攀爀猀愀猀Ⰰ 戀甀猀挀愀渀搀漀甀洀愀愀戀漀爀搀愀最攀洀洀愀椀猀瀀漀琀椀挀愀瀀愀爀愀攀猀猀攀挀漀洀甀渀椀挀愀搀漀⸀ 嘀愀氀攀爀攀猀猀愀氀琀愀爀瀀椀氀愀爀攀猀挀栀愀瘀攀猀搀愀攀猀琀爀甀琀甀爀愀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀挀漀洀漀㨀愀椀洀瀀漀爀琀渀挀椀愀搀愀氀攀椀琀甀爀愀攀搀愀爀攀愀氀椀稀愀漀搀愀昀攀椀爀愀琀漀搀漀猀漀猀愀渀漀猀⸀ Buscou-se estruturar para o presente trabalho, uma narrativa que possibilitasse tanto um ponto de vista mais lúdico mas que também fosse assertiva ao atender o briefing, tendo em vista o potencial criativo necessário para comunicar aos diferentes públicos, e gerar interesse. Considerou-se, para a criação do filme, os meios de possível veiculação, sendo eles: Internet e Televisão. Assim, estabeleceu-se, em reuniões com o cliente, que o formato mais adequado para a narrativa e suas características seria de uma animação com duração de trinta segundos.਀䐀攀猀搀攀愀挀漀渀挀攀瀀漀搀漀爀漀琀攀椀爀漀Ⰰ 愀搀攀挀甀瀀愀最攀洀Ⰰ 攀漀猀愀瀀攀氀漀猀攀猀琀琀椀挀漀猀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀搀漀猀瀀愀爀愀愀攀氀愀戀漀爀愀漀搀漀猀挀攀渀爀椀漀猀Ⰰ 琀漀搀漀猀琀椀瘀攀爀愀洀甀洀愀昀漀爀琀攀漀爀椀攀渀琀愀漀瀀愀爀愀甀洀愀氀椀渀最甀愀最攀洀洀愀椀猀瀀漀琀椀挀愀⸀ 伀瀀琀漀甀ⴀ猀攀瀀漀爀甀洀愀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀洀攀渀漀猀氀椀琀攀爀愀氀焀甀攀Ⰰ 愀漀猀攀愀猀猀攀洀攀氀栀愀爀愀甀洀挀漀渀琀漀Ⰰ 瀀漀猀猀椀戀椀氀椀琀愀猀猀攀甀洀愀椀搀攀渀琀椀昀椀挀愀漀挀漀洀琀攀洀琀椀挀愀猀搀攀氀攀椀琀甀爀愀攀椀洀愀最椀渀愀漀Ⰰ 洀愀猀愀漀洀攀猀洀漀琀攀洀瀀漀昀椀稀攀猀猀攀甀洀愀愀氀甀猀漀愀漀愀挀漀渀琀攀挀椀洀攀渀琀漀搀愀䘀攀椀爀愀⸀ 䄀猀猀椀洀Ⰰ 搀愀洀攀猀挀氀愀搀攀甀洀猀琀漀瀀洀漀琀椀漀渀昀攀椀琀漀挀漀洀瀀最椀渀愀猀搀攀氀椀瘀爀漀猀攀甀洀愀愀渀椀洀愀漀㈀䐀Ⰰ 昀漀椀瀀漀猀猀瘀攀氀漀爀椀攀渀琀愀爀愀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀瀀愀爀愀甀洀瀀漀渀琀漀搀攀瘀椀猀琀愀搀椀昀攀爀攀渀琀攀搀愀氀椀渀最甀愀最攀洀瀀甀戀氀椀挀椀琀爀椀愀Ⰰ 焀甀攀攀爀愀甀琀椀氀椀稀愀搀愀愀渀琀攀爀椀漀爀洀攀渀琀攀渀愀猀挀愀洀瀀愀渀栀愀猀搀愀䘀攀椀爀愀搀漀䰀椀瘀爀漀⸀ ਀倀爀攀琀攀渀搀攀ⴀ猀攀Ⰰ 挀漀洀漀瘀搀攀漀攀洀焀甀攀猀琀漀Ⰰ 攀猀琀爀攀椀琀愀爀愀爀攀氀愀漀搀漀猀瀀切戀氀椀挀漀猀攀愀䘀攀椀爀愀搀漀䰀椀瘀爀漀搀攀倀漀爀琀漀䄀氀攀最爀攀爀攀昀漀爀愀渀搀漀愀猀挀愀爀愀挀琀攀爀猀琀椀挀愀猀挀甀氀琀甀爀愀椀猀攀愀爀琀猀琀椀挀愀猀搀漀攀瘀攀渀琀漀⸀ 倀愀爀愀椀猀琀漀Ⰰ 愀攀猀琀琀椀挀愀攀氀椀渀最甀愀最攀渀猀瘀椀猀甀愀椀猀甀琀椀氀椀稀愀搀愀猀琀攀洀挀漀洀漀搀椀爀攀琀爀椀稀攀猀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀猀瀀爀漀挀攀猀猀漀猀愀爀琀攀猀愀渀愀椀猀搀攀愀渀椀洀愀漀挀漀洀漀漀猀琀漀瀀洀漀琀椀漀渀Ⰰ 搀愀渀搀漀 渀昀愀猀攀愀椀洀愀最椀渀愀漀攀愀氀甀搀椀挀椀搀愀搀攀搀愀氀攀椀琀甀爀愀⸀ O vídeo, por fazer parte das estratégias de divulgação do evento, também busca despertar o interesse de novos frequentadores. Portanto ao adotar recursos de um storytelling mais cinematográfico e uma narrativa mais poética, criou-se uma animação em formato de um conto. Proporciona-se assim uma narrativa divertida e condizente com o DNA da feira, como também um cartão de visitas para o evento.਀䴀挀欀攀攀 ⠀㈀　㄀㜀⤀ 昀愀稀甀洀愀爀攀猀猀愀氀瘀愀攀洀爀攀氀愀漀愀漀愀瀀攀琀椀琀攀瀀漀爀挀漀渀琀攀切搀漀猀攀洀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀猀 ᰀ传愀瀀攀琀椀琀攀瀀漀爀攀猀琀爀椀愀猀  甀洀爀攀昀氀攀砀漀搀愀渀攀挀攀猀猀椀搀愀搀攀瀀爀漀昀甀渀搀愀搀漀猀攀爀栀甀洀愀渀漀攀洀挀漀洀瀀爀攀攀渀搀攀爀漀猀瀀愀搀爀攀猀搀漀瘀椀瘀攀爀ᴀ†⠀䴀䌀䬀䔀䔀Ⰰ ㈀　㄀㜀Ⰰ 瀀⸀㈀㔀⤀ 猀攀渀搀漀椀猀猀漀渀漀猀 甀洀攀砀攀爀挀挀椀漀椀渀琀攀氀攀挀琀甀愀氀Ⰰ 挀漀洀漀琀愀洀戀洀甀洀愀攀砀瀀攀爀椀渀挀椀愀瀀攀猀猀漀愀氀攀攀洀漀挀椀漀渀愀氀⸀ 䄀猀猀椀洀Ⰰ 氀椀渀最甀愀最攀渀猀焀甀攀搀攀猀琀愀挀愀洀攀愀瀀爀漀昀甀渀搀愀洀漀愀琀漀搀攀挀漀渀琀愀爀甀洀愀栀椀猀琀爀椀愀Ⰰ 猀攀琀漀爀渀愀洀甀洀昀愀琀漀爀焀甀攀攀渀爀椀焀甀攀挀攀漀瀀爀漀挀攀猀猀漀搀攀挀漀洀甀渀椀挀愀漀Ⰰ 焀甀攀愀氀洀搀攀甀洀挀漀渀挀攀椀琀漀瀀漀猀猀椀戀椀氀椀琀愀洀愀瘀椀瘀渀挀椀愀搀攀甀洀愀攀砀瀀攀爀椀渀挀椀愀⸀ Assim, com uma devida organização e representação de pontos de vistas pertinentes, o conteúdo pode conciliar tanto um nível de entretenimento ao ser consumido como também seu impacto como experiência audiovisual de divulgação na vida desses públicos.਀

INTRODUÇÃO
Optou-se por desenvolver uma história em forma de conto, que representasse de forma metafórica o acontecimento anual da feira do livro. Um dos propósitos era criar uma conexão emocional, utilizando a praça como metáfora na apropriação do espaço público, através da valorização territorial que a feira oferece ao público durante suas atividades, umas vez que ali circulam mais de um milhão e meio de pessoas de acordo com dados da câmara do livro. . ਀伀爀漀琀攀椀爀漀搀爀愀洀琀椀挀漀昀漀椀攀猀琀愀戀攀氀攀挀椀搀漀Ⰰ 愀琀爀愀洀愀猀攀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀攀攀洀琀漀爀渀漀搀攀甀洀愀最爀愀渀搀攀 爀瘀漀爀攀Ⰰ 焀甀攀攀砀椀猀琀椀愀渀漀挀攀渀琀爀漀搀攀甀洀瀀攀焀甀攀渀漀瘀椀氀愀爀攀樀漀⸀ 伀昀椀氀洀攀猀攀椀渀椀挀椀愀挀漀洀昀椀氀攀椀爀愀猀搀攀戀愀渀搀攀椀爀愀猀昀攀猀琀椀瘀愀猀戀愀氀愀渀愀渀搀漀愀漀瘀攀渀琀漀Ⰰ 攀搀攀渀琀爀漀搀攀氀愀猀愀愀渀椀洀愀漀搀漀渀愀猀挀攀爀搀攀甀洀愀 爀瘀漀爀攀⸀ O narrador conta sobre uma época do ano extremamente esperada pela vila, que celebrava o florescer da grande árvore. Essa época representava uma eminente colheita e fartura para os moradores. Todavia, para que essa celebração acontecesse, era necessário que os cidadãos da vila unissem o calor dos seus corpos e protegessem a árvore do frio. Assim, fazendo a árvore resistir ao inverno e recompensar o vilarejo com uma farta colheita. ਀䄀漀洀攀猀洀漀爀椀琀洀漀搀愀渀愀爀爀愀漀Ⰰ 漀昀椀氀洀攀猀攀爀攀瘀攀稀愀挀漀洀愀渀椀洀愀攀猀㈀䐀渀愀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀漀搀愀栀椀猀琀爀椀愀Ⰰ 攀攀洀猀攀最甀椀搀愀挀漀洀愀渀椀洀愀漀攀洀猀琀漀瀀洀漀琀椀漀渀⸀ 䐀攀瀀最椀渀愀猀搀攀氀椀瘀爀漀猀Ⰰ 挀漀洀攀愀洀愀猀攀攀爀最甀攀爀挀愀猀愀猀Ⰰ 挀攀爀挀漀猀Ⰰ 戀愀渀挀漀猀攀搀椀瘀攀爀猀漀猀漀甀琀爀漀猀攀氀攀洀攀渀琀漀猀搀愀瘀椀氀愀⸀ 倀漀爀昀椀洀漀昀椀氀洀攀猀攀攀渀挀攀爀爀愀挀漀洀愀猀洀攀猀洀愀猀愀渀椀洀愀攀猀搀愀猀戀愀渀搀攀椀爀愀猀甀琀椀氀椀稀愀搀愀猀渀漀挀漀洀攀漀搀漀昀椀氀洀攀Ⰰ 琀爀愀稀攀渀搀漀椀渀昀漀爀洀愀攀猀挀漀洀漀愀猀搀愀琀愀猀攀漀氀漀挀愀氀漀渀搀攀漀挀漀爀爀攀甀漀攀瘀攀渀琀漀⸀ A próxima fase do projeto foi desenvolver um tratamento do filme, em que contivesse o roteiro técnico – narrativa com especificações técnicas da equipe –, o storyboard – sequência de desenhos que simulam os planos do filme – e um monstro – uma simulação do filme e seu ritmo, montado a partir de cenas de filmes, séries e publicidades – a fim de que pudesse ser analisada e visualizada em linhas gerais a fluidez da história. A história foi dividida em três momentos, em que percebia-se um contraste maior dos climas predominantes, sendo o primeiro a exposição da vila e a existência da festividade, o sengundo a chegada do inverno, e por fim a resolução das adversidades.਀ 䄀搀椀爀攀漀搀攀挀攀渀愀Ⰰ 愀漀搀攀挀甀瀀愀爀攀猀猀攀猀洀漀洀攀渀琀漀猀Ⰰ 攀猀琀愀戀攀氀攀挀攀甀焀甀攀琀椀瀀漀猀搀攀氀椀渀最甀愀最攀渀猀琀愀渀琀漀瘀椀猀甀愀椀猀挀漀洀漀猀漀渀漀爀愀猀瀀漀搀攀爀椀愀洀愀挀愀爀爀攀琀愀爀攀洀甀洀愀挀愀爀最愀搀爀愀洀琀椀挀愀愀瀀爀漀瀀爀椀愀搀愀瀀愀爀愀愀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀攀洀挀愀搀愀洀漀洀攀渀琀漀⸀ 䌀漀洀漀瀀漀爀攀砀攀洀瀀氀漀Ⰰ 愀攀猀挀漀氀栀愀猀搀漀猀琀椀瀀漀猀搀攀愀渀椀洀愀漀愀猀攀甀琀椀氀椀稀愀爀攀洀挀愀搀愀洀漀洀攀渀琀漀攀焀甀愀椀猀猀攀爀椀愀洀愀猀猀甀愀猀挀愀爀愀挀琀攀爀猀琀椀挀愀猀爀琀洀椀挀愀猀攀搀攀琀攀砀琀甀爀愀⸀ Barnwell (2013) pondera a respeito da criação de sequências, afirmando que quando um diretor lê cada cena deve considerar as opções de filmagem que ajudarão a confeccionar o significado pretendido. Afinal, cada plano individual transmite por si um significado, que em uma ordem específica adiciona mais profundidade na inspiração desejada, seja ela de suspense, amor, ódio etc.਀唀洀挀漀渀挀攀椀琀漀挀栀愀瘀攀瀀愀爀愀愀搀椀爀攀漀搀攀挀攀渀愀Ⰰ 昀漀椀愀甀琀椀氀椀稀愀漀搀攀甀洀愀氀椀渀最甀愀最攀洀瘀椀猀甀愀氀洀愀椀猀氀攀瘀攀Ⰰ 焀甀攀樀甀渀琀漀搀愀渀愀爀爀愀漀洀愀椀猀瀀漀琀椀挀愀瀀漀搀攀爀椀愀琀爀愀稀攀爀洀愀椀猀昀甀最愀挀椀搀愀搀攀瀀愀爀愀漀昀椀氀洀攀⸀ 倀愀爀琀椀渀搀漀搀攀猀猀攀瀀爀椀渀挀瀀椀漀Ⰰ 渀漀猀琀漀瀀洀漀琀椀漀渀猀漀洀攀渀琀攀攀猀琀漀瀀爀攀猀攀渀琀攀猀攀氀攀洀攀渀琀漀猀搀攀愀爀焀甀椀琀攀琀甀爀愀攀昀氀漀爀愀搀愀瘀椀氀愀Ⰰ 搀愀渀搀漀愀猀猀椀洀洀愀椀猀爀攀猀瀀椀爀漀瀀愀爀愀漀焀甀攀攀猀琀愀瘀愀猀攀渀搀漀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀搀漀攀瀀攀爀洀椀琀椀渀搀漀焀甀攀漀攀猀瀀攀挀琀愀搀漀爀瀀甀搀攀猀猀攀椀洀愀最椀渀愀爀漀猀漀甀琀爀漀猀攀氀攀洀攀渀琀漀猀搀攀昀漀爀洀愀洀愀椀猀氀椀瘀爀攀⸀ A direção de arte teve um papel fundamental no processo de construção dos pilares visuais do enredo. Na criação do cenário, optou-se por utilizar uma vertente arquitetônica da própria cidade de Porto Alegre da décadas de 80 e 90, e em específico alguns elementos da praça da Alfândega, e ao mesmo tempo com algumas características criadas para a vilarejo do filme. Podendo criar assim, um cenário original para a narrativa com a presença de alguns elementos que pudessem despertar uma conexão com o imaginário da arquitetura real de onde ocorre a feira.਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀挀㜀㄀㠀㄀愀∀㸀㰀戀㸀伀䈀䨀䔀吀䤀嘀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀唀洀愀瘀攀稀愀瀀爀漀瘀愀搀漀漀爀漀琀攀椀爀漀攀攀洀氀椀渀栀愀猀最攀爀愀椀猀愀猀搀椀爀攀琀爀椀稀攀猀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀猀愀猀攀猀攀最甀椀爀Ⰰ 搀椀猀挀甀琀椀搀愀猀攀洀爀攀甀渀椀攀猀挀漀洀漀挀氀椀攀渀琀攀Ⰰ 搀攀甀ⴀ猀攀椀渀挀椀漀愀昀愀猀攀搀攀瀀爀ⴀ瀀爀漀搀甀漀搀漀昀椀氀洀攀⸀ 匀漀戀爀攀漀焀甀愀氀猀攀攀猀琀愀戀攀氀攀挀攀甀洀挀爀漀渀漀最爀愀洀愀最攀爀愀氀搀攀攀渀琀爀攀最愀猀攀攀渀挀漀渀琀爀漀猀Ⰰ 搀攀琀漀搀愀猀愀猀 爀攀愀猀攀渀瘀漀氀瘀椀搀愀猀渀愀瀀爀漀搀甀漀⸀ Nessa etapa, o diretor de cena fez uma decupagem das cenas do filme. Considerou-se que tipos de enquadramentos, movimentos de câmera e as características das animações que seriam utilizados para contar a história visualmente. ਀䄀搀椀爀攀漀搀攀愀爀琀攀Ⰰ 昀攀稀甀洀愀愀洀瀀氀愀瀀攀猀焀甀椀猀愀搀攀爀攀昀攀爀渀挀椀愀猀爀攀昀攀爀攀渀琀攀愀漀猀攀猀琀椀氀漀猀愀爀焀甀椀琀攀琀渀椀挀漀猀焀甀攀瀀漀搀攀爀椀愀洀猀攀爀愀搀漀琀愀搀漀猀Ⰰ 瀀攀挀甀氀椀愀爀椀搀愀搀攀猀搀攀挀漀渀猀琀爀甀漀搀愀挀攀渀漀最爀愀昀椀愀Ⰰ 洀愀琀攀爀椀愀椀猀愀猀攀甀琀椀氀椀稀愀爀⸀ 䄀漀猀攀挀漀渀昀攀挀挀椀漀渀愀爀漀昀甀渀搀漀搀漀挀攀渀爀椀漀愀洀愀椀漀爀爀攀昀攀爀渀挀椀愀挀漀渀挀攀椀琀甀愀氀攀瀀爀琀椀挀愀昀漀椀䠀漀樀攀  䐀椀愀搀攀䴀愀爀椀愀Ⰰ 甀洀愀洀椀渀椀猀猀爀椀攀戀爀愀猀椀氀攀椀爀愀瀀爀漀搀甀稀椀搀愀瀀攀氀愀䜀氀漀戀漀Ⰰ 焀甀攀琀愀洀戀洀甀琀椀氀椀稀愀瘀愀洀攀洀猀甀愀挀攀渀漀最爀愀昀椀愀甀洀昀甀渀搀漀挀漀洀甀洀愀攀猀琀琀椀挀愀搀攀瀀椀渀琀甀爀愀⸀ A equipe de produção, realizou um desenho de produção, englobando todas as logísticas envolvidas no processo de pré-produção e no dia da gravação, como locomoção, alimentação, produção de set e equipamentos de captação.਀䘀漀椀爀攀愀氀椀稀愀搀漀甀洀琀攀猀琀攀搀愀愀渀椀洀愀漀搀漀猀琀漀瀀洀漀琀椀漀渀Ⰰ 瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀洀攀渀琀攀瀀愀爀愀瘀攀爀椀昀椀挀愀漀搀愀昀漀爀洀愀挀漀洀漀猀攀爀椀愀洀愀渀椀洀愀搀漀猀漀猀漀戀樀攀琀漀猀攀攀洀焀甀攀漀爀搀攀洀猀攀爀椀愀洀漀爀最愀渀椀稀愀搀漀猀Ⰰ 愀氀洀搀椀猀猀漀瀀漀搀攀ⴀ猀攀琀攀猀琀愀爀漀甀琀爀漀猀攀氀攀洀攀渀琀漀猀琀挀渀椀挀漀猀挀漀洀漀愀焀甀愀渀琀椀搀愀搀攀搀攀昀漀琀漀猀渀攀挀攀猀猀爀椀愀瀀愀爀愀挀愀搀愀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀Ⰰ 愀挀攀渀漀最爀愀昀椀愀攀愀椀氀甀洀椀渀愀漀⸀ 伀琀攀猀琀攀昀漀椀最爀愀瘀愀搀漀瀀愀爀愀甀洀愀愀渀氀椀猀攀瀀漀猀琀攀爀椀漀爀搀漀搀攀猀攀洀瀀攀渀栀漀搀漀猀攀氀攀洀攀渀琀漀猀⸀ A partir dessas gravações foi montado um novo monstro do filme, dessa vez muito mais preciso ao utilizar as simulações do stop motion. A partir disso, montou-se a ordem do dia para a gravação. O vídeo foi gravado em duas diárias, e todas as cenas foram gravadas no estúdio da ESPM-Sul. A câmera utilizada foi a Sony 7 SII, em uma resolução de 4K.਀䄀漀昀椀洀搀愀挀愀瀀琀愀漀Ⰰ 愀猀椀洀愀最攀渀猀昀漀爀愀洀漀爀最愀渀椀稀愀搀愀猀攀椀渀椀挀椀漀甀ⴀ猀攀漀瀀爀漀挀攀猀猀漀搀攀洀漀渀琀愀最攀洀攀愀渀椀洀愀漀挀漀洀漀猀猀漀昀琀眀愀爀攀猀倀爀攀洀椀攀爀攀攀䄀昀琀攀爀䔀昀昀攀挀琀猀⸀ 䄀洀戀愀猀愀猀愀渀椀洀愀攀猀Ⰰ 匀琀漀瀀洀漀琀椀漀渀攀愀愀渀椀洀愀漀㈀䐀Ⰰ 昀漀爀愀洀愀渀椀洀愀搀愀猀渀漀䄀昀琀攀爀䔀昀昀攀挀琀猀Ⰰ 愀氀洀搀漀猀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀猀搀攀挀洀攀爀愀挀爀椀愀搀漀猀搀椀最椀琀愀氀洀攀渀琀攀⸀ Após alguns cortes, chegou-se ao corte final, que foi para a produção do som do filme. Pelo fato do filme ser uma animação, a narração e todo desenho de som foi criado após a gravação e a montagem.਀一愀昀愀猀攀搀愀攀搀椀漀搀攀猀漀洀Ⰰ 琀攀猀琀漀甀ⴀ猀攀搀椀瘀攀爀猀愀猀挀漀洀戀椀渀愀攀猀搀攀攀昀攀椀琀漀猀Ⰰ 昀漀氀攀礀猀攀猀漀渀猀愀洀戀椀攀渀琀攀猀焀甀攀瀀漀搀攀爀椀愀洀挀爀椀愀爀甀洀愀琀攀砀琀甀爀愀猀漀渀漀爀愀焀甀攀愀最爀攀最愀猀猀攀渀愀瀀爀漀最爀攀猀猀漀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀搀漀昀椀氀洀攀⸀ 刀攀猀瀀攀椀琀愀渀搀漀漀琀漀洀洀愀椀猀瀀漀琀椀挀漀搀愀愀渀椀洀愀漀Ⰰ 戀甀猀挀漀甀ⴀ猀攀挀爀椀愀爀搀椀渀洀椀挀愀猀攀攀氀攀洀攀渀琀漀猀焀甀攀渀漀攀猀琀愀瘀愀洀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀搀漀猀瘀椀猀甀愀氀洀攀渀琀攀⸀ Chion (2011) ressalta, a possibilidade do cinema sonoro de ampliar a frequência de movimentos e elementos, que ocorrem dentro de um quadro audiovisual cheio de personagens, cenário e pormenores, é devido ao fato do som estar sobreposto à imagem sendo capaz de marcar e destacar um trajeto visual particular nessa imagem. Essa sobreposição, porém, gera um possível efeito de ilusionismo: quando o som faz-se ver na imagem um movimento que não está lá ou não foi possível de se perceber.਀唀洀愀瘀攀稀昀椀渀愀氀椀稀愀搀漀愀攀搀椀漀搀攀猀漀洀攀愀洀椀砀愀最攀洀Ⰰ 甀洀愀爀焀甀椀瘀漀搀攀猀漀洀昀椀渀愀氀昀漀椀攀渀瘀椀愀搀漀搀攀瘀漀氀琀愀瀀愀爀愀漀洀漀渀琀愀搀漀爀⸀ 匀椀洀甀氀琀愀渀攀愀洀攀渀琀攀愀攀搀椀漀搀攀猀漀洀昀漀椀爀攀愀氀椀稀愀搀漀愀挀漀氀漀爀愀漀搀漀昀椀氀洀攀Ⰰ 攀瀀漀爀昀椀洀甀洀愀爀焀甀椀瘀漀昀椀渀愀氀挀漀洀愀洀椀砀愀最攀洀昀椀渀愀氀搀攀猀漀洀⸀ Novas formas de se produzir e consumir conteúdos estão sendo consideradas e transformados com a invenção de novas plataformas, todavia a forma como arquétipos narrativos entretém e impactam as pessoas permanecem. O processo de criação desse filme publicitário foi de grande aprendizado para todos os alunos envolvidos, uma vez que além do desafio de comunicar o acontecimento do evento, criou-se uma narrativa, com seus respectivos desafios narrativos e estéticos.਀䐀攀洀愀渀攀椀爀愀焀甀攀愀挀愀洀瀀愀渀栀愀攀猀甀愀栀椀猀琀爀椀愀瀀漀猀猀愀琀攀爀甀洀爀攀愀氀椀洀瀀愀挀琀漀渀愀挀愀洀瀀愀渀栀愀搀愀䘀攀椀爀愀搀漀䰀椀瘀爀漀搀攀倀漀爀琀漀䄀氀攀最爀攀⸀

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