XX CONGRESSO DE CIÊNCIAS DA COMUNICAÇÃO NA REGIÃO SUL


INSCRIÇÃO:	00762

CATEGORIA:	CA

MODALIDADE:	CA01

TÍTULO:	Novelo de lã: a produção de um esquete como elementos de suspense

AUTORES:	Pedro Amaral de Oliveira (Universidade Federal de Santa Maria); Keithy Xavier de Oliveira (Universidade Federal de Santa Maria); Italo Renan Rodrigues de Paula (Universidade Federal de Santa Maria); Luciano Mattana (Universidade Federal de Santa Maria)

PALAVRAS-CHAVE:	, , , ,

RESUMO
Ao longo do segundo semestre de 2018, os e as estudantes da disciplina de Produção Audiovisual em Publicidade e Propaganda realizaram uma série de tarefas com o objetivo de exercitar os princípios da produção audiovisual. Entre as atividades propostas pelo professor Dr. Luciano Mattana, estava a produção de um curta-metragem que trabalhasse com os estágios da Jornada do Herói, conceito apresentado pelo autor Christopher Vogler com base nos estudos do mitologista Joseph Campbell. ਀伀挀甀爀琀愀ⴀ洀攀琀爀愀最攀洀一漀瘀攀氀漀搀攀䰀Ⰰ 瀀爀漀搀甀稀椀搀漀瀀漀爀甀洀愀搀愀猀攀焀甀椀瀀攀猀昀漀爀洀愀搀愀猀愀瀀愀爀琀椀爀搀愀琀甀爀洀愀搀攀攀猀琀甀搀愀渀琀攀猀搀愀搀椀猀挀椀瀀氀椀渀愀挀椀琀愀搀愀愀渀琀攀爀椀漀爀洀攀渀琀攀Ⰰ 琀爀愀琀愀ⴀ猀攀搀攀甀洀攀猀焀甀攀琀攀焀甀攀洀攀猀挀氀愀漀猀最渀攀爀漀猀猀甀猀瀀攀渀猀攀攀挀漀洀搀椀愀Ⰰ 瀀漀猀猀甀椀渀搀漀㄀洀椀渀甀琀漀攀㈀㈀猀攀最甀渀搀漀猀搀攀搀甀爀愀漀攀昀漀爀洀愀琀漀搀攀琀攀氀愀㈀㄀㨀㤀⸀ 一漀攀猀焀甀攀琀攀Ⰰ 甀洀愀攀猀琀甀搀愀渀琀攀搀攀倀甀戀氀椀挀椀搀愀搀攀攀倀爀漀瀀愀最愀渀搀愀猀愀椀搀漀攀猀琀最椀漀渀漀氀愀戀漀爀愀琀爀椀漀䘀䄀䌀伀匀䄀最渀挀椀愀攀搀攀瀀愀爀愀ⴀ猀攀挀漀洀甀洀渀漀瘀攀氀漀搀攀氀 搀攀猀攀渀爀漀氀愀搀漀攀甀洀瀀漀猀琀ⴀ椀琀漀渀搀攀猀攀氀 ᰀ猠椀最愀ⴀ洀攀ᴀ⸠ 䄀瀀猀栀攀猀椀琀愀爀瀀漀爀甀洀洀漀洀攀渀琀漀Ⰰ 愀洀攀渀椀渀愀爀攀猀漀氀瘀攀猀攀最甀椀爀漀渀漀瘀攀氀漀搀攀氀 瀀爀搀椀漀愀搀攀渀琀爀漀愀琀 挀栀攀最愀爀渀愀漀甀琀爀愀瀀漀渀琀愀Ⰰ 焀甀攀攀渀挀漀渀琀爀愀ⴀ猀攀搀攀渀琀爀漀搀攀甀洀愀爀洀爀椀漀渀漀猀攀最甀渀搀漀愀渀搀愀爀⸀ 䄀戀爀椀渀搀漀漀愀爀洀爀椀漀攀瀀甀砀愀渀搀漀漀昀椀漀Ⰰ 愀攀猀琀甀搀愀渀琀攀搀攀猀挀漀戀爀攀漀甀琀爀漀瀀漀猀琀ⴀ椀琀Ⰰ 渀漀焀甀愀氀攀猀琀 攀猀挀爀椀琀愀愀洀攀渀猀愀最攀洀 ᰀ琠 挀漀洀昀攀椀樀漀渀漀搀攀渀琀攀ᴀ⸠ 吀漀搀漀漀挀甀爀琀愀琀攀洀甀洀愀挀愀爀最愀搀爀愀洀琀椀挀愀搀攀猀甀猀瀀攀渀猀攀Ⰰ 挀漀洀琀爀椀氀栀愀攀瀀愀氀攀琀愀搀攀挀漀爀攀猀焀甀攀挀漀氀愀戀漀爀愀洀瀀愀爀愀攀猀琀攀攀昀攀椀琀漀Ⰰ 愀琀 漀洀漀洀攀渀琀漀攀洀焀甀攀猀攀搀攀猀挀漀戀爀攀漀切氀琀椀洀漀瀀漀猀琀ⴀ椀琀攀愀攀砀瀀攀挀琀愀琀椀瘀愀搀漀瀀切戀氀椀挀漀  焀甀攀戀爀愀搀愀Ⰰ 琀漀爀渀愀渀搀漀愀瀀爀漀搀甀漀栀甀洀漀爀愀搀愀⸀

INTRODUÇÃO
Um esquete, segundo D’OLIVEIRA & VERGUEIRO (2011), consiste em uma pequena peça ou cena cômica, geralmente com menos de dez minutos de duração. Para a produção do efeito de humor, utilizou-se os conceitos de setup e punch, vindouros do universo da stand-up comedy. Para LINS (2009) e CARTER (1989), o setup consiste na preparação do público para o que irá acontecer, é o momento em que são mostrados os elementos que servirão de base para o entendimento do punch. O punch é o “desfecho” da piada, o momento da quebra, da distorção cômica, em que a expectativa criada no setup é rompida. Um não funciona sem o outro e, portanto, os dois são igualmente importantes para o humor. No caso da produção desse curta, o setup é toda a jornada de suspense da menina até o último post-it, e o punch é o momento em que lemos o conteúdo dele e quebramos a expectativa de nos depararmos com algo assustador.਀匀甀猀瀀攀渀猀攀Ⰰ 瀀愀爀愀䰀伀䐀䜀䔀 ⠀㈀　㄀㜀⤀Ⰰ 瀀漀搀攀猀攀爀搀攀猀挀爀椀琀漀挀漀洀漀漀攀昀攀椀琀漀瀀爀漀瘀漀挀愀搀漀瀀攀氀愀猀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀猀焀甀攀愀挀愀戀愀洀瀀漀爀瀀爀攀渀搀攀爀愀愀琀攀渀漀搀漀瀀切戀氀椀挀漀Ⰰ 搀攀昀漀爀洀愀愀昀愀稀攀爀ⴀ氀栀攀瀀攀爀最甀渀琀愀爀ⴀ猀攀 ᰀ焠甀攀洀昀漀椀㼀ᴀ†攀 ᰀ漠焀甀攀瘀愀椀愀挀漀渀琀攀挀攀爀愀最漀爀愀㼀ᴀ⸠ 䄀椀渀搀愀猀攀最甀渀搀漀漀愀甀琀漀爀Ⰰ 愀猀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀猀搀攀猀甀猀瀀攀渀猀攀 ᰀ猠漀挀漀渀挀攀戀椀搀愀猀搀攀昀漀爀洀愀愀瀀爀漀栀攀爀椀漀甀愀栀攀爀漀渀愀攀洀搀椀瘀攀爀猀愀猀猀椀琀甀愀攀猀搀攀瀀攀爀椀最漀攀砀琀爀攀洀漀Ⰰ 甀洀愀愀琀爀猀搀愀漀甀琀爀愀Ⰰ 漀焀甀攀氀攀瘀愀漀氀攀椀琀漀爀愀挀漀洀瀀愀爀琀椀氀栀愀爀漀猀洀攀搀漀猀搀漀栀攀爀椀攀愀昀椀挀愀爀愀渀猀椀漀猀漀攀洀爀攀氀愀漀愀漀搀攀猀昀攀挀栀漀ᴀ†⠀䰀伀䐀䜀䔀Ⰰ ㈀　㄀㜀Ⰰ 瀀⸀ ㈀㐀⤀⸀ Independente do meio e do gênero, todas as histórias compartilham uma mesma forma básica universal. Segundo VOGLER (2016), “todas as histórias consistem em alguns elementos estruturais comuns, encontrados universalmente em mitos, contos de fadas, sonhos e filmes”. Pode-se ilustrar essa afirmação tomando como exemplo a comparação entre a jornada da personagem Luke Skywalker na saga Star Wars e a do bruxinho Harry Potter na franquia homônima. Apesar de pertencentes a universos ficcionais completamente diferentes, a jornada de cada uma dessas personagens desenvolve-se de acordo com um padrão subjacente inerente a qualquer história: um herói ou uma heroína (Luke/Harry) abandona o conforto da vida cotidiana (propriedade rural dos tios/casa dos tios) e parte em uma jornada cheia de desafios (resgate da Princesa Leia/tornar-se um bruxo) para, no final, retornar transformado (herói condecorado/bruxo formado).਀䈀愀猀攀愀搀漀渀漀挀漀渀挀攀椀琀漀搀愀䨀漀爀渀愀搀愀搀漀䠀攀爀椀Ⰰ 洀漀搀攀氀漀渀愀爀爀愀琀椀瘀漀攀猀琀爀甀琀甀爀愀搀漀瀀漀爀䨀漀猀攀瀀栀䌀愀洀瀀戀攀氀氀攀洀伀栀攀爀椀搀攀洀椀氀昀愀挀攀猀Ⰰ 嘀伀䜀䰀䔀刀 ⠀㈀　㄀㘀⤀ 愀瀀爀攀猀攀渀琀愀愀搀椀瘀椀猀漀搀愀栀椀猀琀爀椀愀攀洀搀漀稀攀攀猀琀最椀漀猀爀攀挀漀渀栀攀挀瘀攀椀猀攀洀焀甀愀氀焀甀攀爀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀㨀㄀⤀ 䴀甀渀搀漀䌀漀洀甀洀㬀㈀⤀ 䌀栀愀洀愀搀漀  䄀瘀攀渀琀甀爀愀㬀㌀⤀ 刀攀挀甀猀愀搀漀挀栀愀洀愀搀漀㬀㐀⤀ 䔀渀挀漀渀琀爀漀挀漀洀漀䴀攀渀琀漀爀㬀㔀⤀ 吀爀愀瘀攀猀猀椀愀搀漀倀爀椀洀攀椀爀漀䰀椀洀椀愀爀㬀㘀⤀ 吀攀猀琀攀猀Ⰰ 䄀氀椀愀搀漀猀攀䤀渀椀洀椀最漀猀㬀㜀⤀ 䄀瀀爀漀砀椀洀愀漀搀愀䌀愀瘀攀爀渀愀伀挀甀氀琀愀㬀㠀⤀ 倀爀漀瘀愀漀㬀㤀⤀ 刀攀挀漀洀瀀攀渀猀愀㬀㄀　⤀ 䌀愀洀椀渀栀漀搀攀嘀漀氀琀愀㬀㄀㄀⤀ 刀攀猀猀甀爀攀椀漀㬀㄀㈀⤀ 刀攀琀漀爀渀漀挀漀洀漀䔀氀椀砀椀爀⸀ 䄀瀀攀猀愀爀搀攀挀愀渀渀椀挀漀猀Ⰰ 渀攀洀琀漀搀愀栀椀猀琀爀椀愀Ⰰ 渀攀挀攀猀猀愀爀椀愀洀攀渀琀攀Ⰰ 瀀攀爀瀀愀猀猀愀瀀漀爀挀愀搀愀甀洀搀漀猀搀漀稀攀攀猀琀最椀漀猀Ⰰ 瀀漀搀攀渀搀漀攀猀猀攀猀猀攀爀攀洀猀甀瀀爀椀洀椀搀漀猀Ⰰ 挀漀渀搀攀渀猀愀搀漀猀攀攀洀戀愀爀愀氀栀愀搀漀猀渀漀琀攀洀瀀漀搀爀愀洀琀椀挀漀搀愀昀漀爀洀愀焀甀攀漀愀甀琀漀爀漀甀愀愀甀琀漀爀愀瀀爀攀昀攀爀椀爀⸀ No curta-metragem Novelo de Lã, narramos a história de uma estudante de Publicidade e Propaganda saindo do estágio na FACOS Agência (Mundo Comum) e deparando-se com um misterioso novelo de lã desenrolado com um post-it no qual vemos escrita a ordem “Siga-me” (Chamado à Aventura). Desconfiada, a protagonista resolve ignorar a brincadeira e ir embora (Recusa ao Chamado). Porém, a curiosidade fala mais alto, e a estudante resolve enfim seguir o fio de lã prédio adentro (Travessia do Primeiro Limiar), até descobrir que a outra ponta do novelo encontra-se escondida dentro de um armário na sala do Diretório Acadêmico da Comunicação (Aproximação da Caverna Oculta). Ao puxar o fio, encontra um segundo post-it avisando-a que está com um feijão no dente (Recompensa).

OBJETIVO
Inicialmente, realizou-se um brainstorming entre os integrantes da equipe produtora com o objetivo de conceber uma ideia para a produção do trabalho. A equipe optou por desenvolver uma proposta que consistia em trabalhar com a estética de suspense e mistério e um novelo de lã. Após discussões, o conceito foi aprimorado e optou-se, então, por trazer o humor para a narrativa. ਀䄀猀瀀爀椀渀挀椀瀀愀椀猀爀攀昀攀爀渀挀椀愀猀瀀愀爀愀漀挀甀爀琀愀ⴀ洀攀琀爀愀最攀洀昀漀爀愀洀漀猀氀漀渀最愀猀ⴀ洀攀琀爀愀最攀渀猀䤀渀瘀漀挀愀漀搀漀䴀愀氀攀䤀渀瘀漀挀愀漀搀漀䴀愀氀㈀瀀漀爀猀甀愀愀琀洀漀猀昀攀爀愀搀攀猀甀猀瀀攀渀猀攀攀洀椀猀琀爀椀漀攀瀀攀氀愀瀀愀氀攀琀愀搀攀挀漀爀攀猀猀漀洀戀爀椀愀⸀ 倀愀爀愀挀漀洀瀀漀爀愀琀爀椀氀栀愀猀漀渀漀爀愀搀漀琀爀愀戀愀氀栀漀Ⰰ 甀琀椀氀椀稀漀甀ⴀ猀攀愀昀愀椀砀愀伀氀搀䴀愀渀䈀椀氀氀Ⰰ 挀漀洀瀀漀猀琀愀瀀漀爀䨀漀猀攀瀀栀䈀椀猀栀愀爀愀瀀愀爀愀愀琀爀椀氀栀愀搀漀氀漀渀最愀䤀渀瘀漀挀愀漀搀漀䴀愀氀㈀⸀ O curta-metragem foi gravado inteiramente nas localidades do prédio 21, no campus da UFSM. O elenco do curta-metragem é formado por uma única atriz, a acadêmica de Comunicação Social – Publicidade e Propaganda Keithy Oliveira.਀伀洀愀琀攀爀椀愀氀甀琀椀氀椀稀愀搀漀瀀愀爀愀愀挀愀瀀琀愀漀搀愀猀椀洀愀最攀渀猀挀漀渀猀椀猀琀椀甀攀洀甀洀愀挀洀攀爀愀䐀匀刀䰀搀愀洀愀爀挀愀一椀欀漀渀Ⰰ 洀漀搀攀氀漀㔀㌀　　㬀甀洀愀氀攀渀琀攀㌀㔀洀洀搀愀洀愀爀挀愀一椀欀漀渀㬀甀洀琀爀椀瀀 搀愀洀愀爀挀愀圀攀椀昀攀渀最Ⰰ 洀漀搀攀氀漀圀吀ⴀ㌀㜀㔀　⸀ A pós-produção e a edição do curta-metragem foram realizadas no software Adobe Premiere CC 2017.

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