XX CONGRESSO DE CIÊNCIAS DA COMUNICAÇÃO NA REGIÃO SUL


INSCRIÇÃO:	00907

CATEGORIA:	CA

MODALIDADE:	CA07

TÍTULO:	Fotografia do filme Corveia

AUTORES:	Luís Orlando Borges Albuquerque Filho (Pontifícia Universidade Católica do Paraná); Vinícius Mendes Pereira (Pontifícia Universidade Católica do Paraná); Heron Akio Hayashi (Pontifícia Universidade Católica do Paraná); Carlos Alberto Debiasi (Pontifícia Universidade Católica do Paraná)

PALAVRAS-CHAVE:	, , , ,

RESUMO
O seguinte projeto intitulado Corveia, é um curta metragem produzido por discentes do curso de Publicidade e Propaganda da PUC-PR, para a cadeira de Cinema e Publicidade ministrada pelo docente da Instituição, Carlos Debiasi. ਀ऀ䄀瀀愀爀琀椀爀搀漀漀戀樀攀琀椀瘀漀搀攀愀瀀爀漀昀甀渀搀愀爀甀洀攀猀琀甀搀漀琀攀爀椀挀漀瀀爀琀椀挀漀搀愀氀椀渀最甀愀最攀洀挀椀渀攀洀愀琀漀最爀昀椀挀愀攀猀甀愀猀爀攀昀攀爀渀挀椀愀猀Ⰰ 愀猀漀氀甀漀攀渀挀漀渀琀爀愀搀愀瀀攀氀漀最爀甀瀀漀昀漀椀愀甀渀椀昀椀挀愀漀搀漀猀攀砀攀爀挀挀椀漀猀瀀爀漀瀀漀猀琀漀猀瀀攀氀愀搀椀猀挀椀瀀氀椀渀愀 ⠀儀甀攀搀攀瘀攀爀椀愀洀猀攀爀挀攀渀愀猀椀猀漀氀愀搀愀猀⸀⤀ 渀愀挀漀渀昀椀最甀爀愀漀搀攀甀洀挀甀爀琀愀洀攀琀爀愀最攀洀焀甀攀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀猀猀攀甀洀愀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀挀漀攀猀愀⸀ A escolha desse formato veio do fato do curta possuir uma ampla gama de produção prática e de planejamento a ser produzido, já que exige um abrangente conhecimento de todas as etapas e procedimentos ligados a produção audiovisual, conforme definidos por Rodrigues (2002) na obra O cinema e a produção como “...a tudo que envolve fazer um filme, incluindo seu planejamento e captação...” (Rodrigues, 2002, p.67)਀ऀ䐀攀猀琀攀洀漀搀漀Ⰰ 愀猀搀椀爀攀琀爀椀稀攀猀瀀爀漀瀀漀猀琀愀猀瀀攀氀漀猀琀爀愀戀愀氀栀漀猀 ጀ†攀洀瀀爀椀洀攀椀爀漀氀甀最愀爀挀爀椀愀爀甀洀愀愀戀攀爀琀甀爀愀搀攀瀀攀氀挀甀氀愀Ⰰ 攀猀攀最甀渀搀漀搀攀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀爀甀洀愀挀攀渀愀搀攀愀猀猀愀猀猀椀渀愀琀漀猀漀戀戀愀猀攀猀攀猀琀琀椀挀愀猀搀椀昀攀爀攀渀琀攀猀 ጀ†漀爀漀琀攀椀爀漀搀漀昀椀氀洀攀戀甀猀挀漀甀甀洀愀挀漀攀猀漀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀攀攀猀琀琀椀挀愀攀洀愀洀戀漀猀漀猀瀀爀漀樀攀琀漀猀⸀ Todavia, ademais da concepção do projeto em si, a direção de fotografia do filme estava incumbida de proporcionar uma série de experimentalismos narrativos e estéticos com o objetivo de ser um adjacente indispensável para idealização de toda a sequência da diegese proposta pelo projeto. No que diz respeito à fotografia do filme, o grupo entende que a acepção da palavra encontra ressonância com o que definem Pramaggiore e Wallis (2005) em Film: A critical Introduction: ela é possuidora tanto de características espaciais (O tamanho do quadro.) quanto a duração do tempo (E do que acontece nesse ínterim.) Isso faz com que a direção de fotografia em um filme seja uma das principais responsáveis pela coesão de narrativa – seja ficção ou documentário.਀ऀ匀漀洀愀搀漀愀椀猀琀漀Ⰰ 栀愀瘀椀愀漀搀攀猀愀昀椀漀爀攀焀甀攀爀椀搀漀愀漀搀椀爀攀琀漀爀搀攀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀搀攀挀漀渀猀攀最甀椀爀攀洀甀氀愀爀愀猀瀀爀漀瀀漀猀琀愀猀爀攀昀攀爀攀渀挀椀愀椀猀愀氀瘀椀琀爀愀搀愀猀瀀攀氀愀猀愀琀椀瘀椀搀愀搀攀猀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀搀愀猀攀洀挀氀愀猀猀攀⸀ 伀漀戀樀攀琀椀瘀漀攀爀愀挀漀渀猀攀最甀椀爀Ⰰ 愀琀爀愀瘀猀搀漀攀猀琀甀搀漀搀愀猀爀攀昀攀爀渀挀椀愀猀愀氀甀猀椀瘀愀猀愀攀猀琀椀氀漀猀挀漀渀猀愀最爀愀搀漀猀搀攀搀椀爀攀漀Ⰰ 挀漀渀猀攀最甀椀爀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀攀爀甀洀愀瀀漀琀攀渀挀椀愀氀椀稀愀漀最攀漀洀琀爀椀挀愀搀愀猀最渀漀猀攀猀攀猀琀甀搀愀猀攀洀挀氀愀猀猀攀搀甀爀愀渀琀攀漀挀甀爀猀漀⸀ 伀搀攀猀愀昀椀漀昀漀椀攀渀琀漀猀攀瀀爀漀瀀漀爀愀漀攀猀琀甀搀漀搀愀攀猀琀琀椀挀愀搀攀爀攀昀攀爀渀挀椀愀猀Ⰰ 攀愀愀瀀氀椀挀愀漀搀攀氀愀猀漀洀愀搀愀愀漀攀猀琀甀搀漀搀愀猀昀漀爀洀愀猀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀猀挀椀渀攀洀愀琀漀最爀昀椀挀愀猀⸀ Quase todas as filmagens foram produzidas pelo grupo, excetuando-se algumas imagens de terceiros. Estas foram ressignificadas e amplamente decupadas, para não ferir os direitos de autor de seus respectivos proprietários. É importante ressaltar que os produtores do curta Corveia não possuem nenhum compromisso financeiro com o filme, sendo o mesmo apenas um projeto com fins acadêmicos e de savoir-faire਀ HUGE Tarantula Sheds Skin. Direção de Frankus Lee. Produção de Frankus Lee. Realização de Frankus Lee. [s.i]: Www.youtube.com/frankuslee, 2016. (1 min.), color. Vídeo disponível na plataforma de vídeos Youtube.. Disponível em: . Acesso em: 10 out. 2018.਀ PIG slaughter line. [s. L.]: Cheng Zhang, 2017. (6 min.), son., color. Vídeo disponível na plataforma de vídeos Youtube.. Disponível em: . Acesso em: 12 out. 2018.਀ WILL IT BITE?! - BIG CREEPY SPIDER!. [s. L.]: The Brave Wilderness Channel, 2017. (16 min.), son., color. Vídeo disponível na plataforma de vídeos Youtube.. Disponível em: . Acesso em: 12 out. 2018.਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀挀㜀㄀㠀㄀愀∀㸀㰀戀㸀䤀一吀刀伀䐀唀윀쌀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀䐀椀猀瀀漀渀搀漀搀漀猀愀氀椀挀攀爀挀攀猀猀漀氀椀挀椀琀愀搀漀猀瀀攀氀漀猀瀀爀漀樀攀琀漀猀瀀愀猀猀愀搀漀猀攀洀挀氀愀猀猀攀Ⰰ 漀最爀甀瀀漀搀攀挀椀搀椀甀漀瀀攀爀愀爀漀瀀爀椀洀攀椀爀漀瀀爀漀樀攀琀漀Ⰰ 漀焀甀愀氀猀攀琀爀愀琀愀瘀愀搀攀瀀爀漀搀甀稀椀爀甀洀愀愀戀攀爀琀甀爀愀焀甀攀昀椀稀攀猀猀攀甀洀愀愀氀甀猀漀  甀洀愀漀戀爀愀挀椀渀攀洀愀琀漀最爀昀椀挀愀⸀ 倀漀爀昀椀洀Ⰰ 愀漀戀爀愀愀搀漀琀愀搀愀瀀攀氀愀攀焀甀椀瀀攀挀漀洀漀爀攀昀攀爀渀挀椀愀Ⰰ 昀漀椀愀瀀攀氀挀甀氀愀䈀氀愀搀攀刀甀渀渀攀爀 ⠀㄀㤀㠀㈀⤀ 搀椀爀椀最椀搀愀瀀漀爀刀椀搀氀攀礀匀挀漀琀琀攀焀甀攀瀀漀猀猀甀 挀漀洀漀搀椀爀攀琀漀爀搀攀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀䨀漀爀搀愀渀䌀爀漀渀攀渀眀攀琀栀⸀ O filme traz uma estética neonoir - subgênero cinematográfico baseado no movimento noir, reconhecido pelas narrativas de investigação e clima soturno do período pós guerra nos EUA. No neonoir essas características são reeditadas através da mistura de outros gêneros como a ficção científica - sujeita a uma ressignificação em um contexto narrativo e estético mais próximo ao estilo contemporâneo do Cyberpunk. Esta estética, que por sua vez possui características visuais e narrativas que a posicionam em um futuro distópico, no qual a tecnologia avança mas detém os personagens em um âmbito de marginalização.਀䐀攀猀琀攀洀漀搀漀Ⰰ 挀漀洀攀猀琀愀瀀爀漀瀀漀猀琀愀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀搀愀漀戀爀愀搀攀匀挀漀琀琀Ⰰ 愀搀椀爀攀漀搀攀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀琀攀瘀攀搀攀洀椀渀椀猀琀爀愀爀甀洀攀猀琀甀搀漀搀攀愀渀氀椀猀攀搀愀挀攀渀愀搀攀愀戀攀爀琀甀爀愀搀漀昀椀氀洀攀⸀ 䐀甀爀愀渀琀攀漀攀猀琀甀搀漀搀愀挀攀渀愀昀漀椀瀀漀猀猀瘀攀氀瀀攀爀挀攀戀攀爀愀洀愀渀攀椀爀愀挀漀洀漀匀挀漀琀琀攀䌀爀漀渀攀渀眀攀琀栀挀甀洀瀀爀攀洀漀漀戀樀攀琀椀瘀漀搀攀昀愀稀攀爀挀漀洀焀甀攀愀愀琀洀漀猀昀攀爀愀搀愀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀Ⰰ 焀甀攀猀攀搀攀猀攀渀爀漀氀愀爀 瀀攀氀愀猀瀀爀砀椀洀愀猀栀漀爀愀猀Ⰰ 猀攀樀愀挀愀瀀琀愀搀愀瀀攀氀漀攀猀瀀攀挀琀愀搀漀爀⸀ 倀愀爀愀椀猀猀漀Ⰰ 攀氀攀猀甀猀愀洀瀀氀愀渀漀猀瀀爀砀椀洀漀猀 ⠀唀洀漀氀栀漀栀甀洀愀渀漀⸀⤀ 攀搀椀猀琀愀渀琀攀猀 ⠀䄀挀椀搀愀搀攀焀甀攀猀攀搀攀椀琀愀猀漀戀爀攀愀瀀愀椀猀愀最攀洀愀爀爀愀猀愀搀愀⸀⤀ A segunda parte do projeto recaiu sobre o trabalho do cineasta estadunidense Terrence Malick. O desenvolvimento da disciplina pedia a filmagem de uma cena de assassinato como maneira de explorar a mise-en-scene de um diretor. O grupo decidiu acrescenta-la ao material da abertura, promovendo uma continuidade da história, criando a presente narrativa.਀ऀ吀漀搀愀愀昀椀氀洀漀最爀愀昀椀愀搀漀挀椀渀攀愀猀琀愀愀洀攀爀椀挀愀渀漀昀漀椀攀猀琀甀搀愀搀愀Ⰰ 愀昀椀洀搀攀挀漀渀猀攀最甀椀爀渀漀猀漀洀攀渀琀攀椀搀攀渀琀椀昀椀挀愀爀漀瀀愀搀爀漀瘀椀猀甀愀氀Ⰰ 洀愀猀琀愀洀戀洀愀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀甀琀椀氀椀稀愀搀愀⸀ 䄀瀀猀攀猀猀愀愀渀氀椀猀攀Ⰰ 昀漀爀愀洀攀氀攀渀挀愀搀漀猀漀猀昀椀氀洀攀猀䐀愀礀猀漀昀䠀攀愀瘀攀渀 ⠀㄀㤀㜀㠀⤀Ⰰ 吀栀攀吀爀攀攀漀昀氀椀昀攀 ⠀㈀　㄀㄀⤀ 攀匀漀渀最琀漀匀漀渀最 ⠀㈀　㄀㜀⤀Ⰰ 挀漀洀漀愀渀琀攀瀀漀猀琀漀猀挀漀洀漀渀漀爀琀攀愀氀甀猀椀瘀漀瘀椀猀甀愀氀瀀愀爀愀愀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀搀漀挀甀爀琀愀⸀ 䐀攀猀琀攀猀昀椀氀洀攀猀Ⰰ 渀漀焀甀攀猀椀琀漀昀漀琀漀最爀昀椀挀漀昀漀椀攀砀瀀氀漀爀愀搀漀漀琀爀愀戀愀氀栀漀搀攀䴀愀氀椀挀欀渀愀搀椀琀愀 ᰀ䠠漀爀愀䴀最椀挀愀ᴀ†⠀䠀漀爀爀椀漀攀渀琀爀攀漀猀瀀攀爀漀搀漀猀搀攀愀氀瘀漀爀愀搀愀攀挀爀攀瀀切猀挀甀氀漀Ⰰ 焀甀攀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀洀洀甀椀琀愀猀瘀攀稀攀猀挀漀爀攀猀攀猀瀀攀挀昀椀挀愀猀挀漀洀漀漀 洀戀愀爀Ⰰ 瘀椀漀氀攀琀愀攀愀洀愀爀攀氀漀⸀⤀ Uma das principais metodologias de uso da câmera em Malick é a Handheld Cam – caracterizada pelo manuseio da câmera na mão sem o uso de estabilizadores. O diretor utiliza-se deste artifício em momentos nos quais quer criar uma espacialidade como em trechos de Tree of Life. Dessa maneira, esta estética tem por objetivo efetuar uma narrativa mais contemplativa, que se estendesse no tempo, criando uma atmosfera psicológica das personagens, somada aos constantes monólogos em áudio off. A ideia é trazer à atmosfera física dos personagens pelo efeito natural da câmera, emitindo a sensação de exploração mais íntima entre o personagem e o espectador.਀ऀ䄀搀攀洀愀椀猀昀漀椀䴀愀氀椀挀欀Ⰰ 焀甀攀挀漀渀搀甀稀椀甀愀渀攀挀攀猀猀椀搀愀搀攀搀攀攀猀琀甀搀漀猀洀愀椀猀愀瀀甀爀愀搀漀猀搀攀琀挀渀椀挀愀猀搀攀洀漀渀琀愀最攀洀Ⰰ 挀漀洀漀愀洀漀渀琀愀最攀洀椀渀琀攀氀攀挀琀甀愀氀搀攀䔀椀猀攀渀猀琀攀椀渀攀漀瀀爀瀀爀椀漀攀昀攀椀琀漀䬀甀氀攀猀挀栀漀瘀 ጀ†琀挀渀椀挀愀焀甀攀挀漀渀猀椀猀琀攀攀洀愀琀爀愀瘀猀搀愀洀漀渀琀愀最攀洀昀漀琀漀最爀昀椀挀愀搀漀猀瀀氀愀渀漀猀Ⰰ 瀀愀猀猀愀爀攀洀漀攀猀搀椀昀攀爀攀渀琀攀猀Ⰰ 愀瀀攀渀愀猀猀甀戀瘀攀爀琀攀渀搀漀漀漀戀樀攀琀漀愀猀攀爀漀戀猀攀爀瘀愀搀漀瀀攀氀愀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀⸀ 䔀洀爀攀猀甀洀漀Ⰰ 挀漀渀昀漀爀洀攀倀爀愀洀愀最最椀漀爀攀攀圀愀氀氀椀猀 ⠀㈀　　㔀⤀Ⰰ ᰀ⸠⸀⸀愀猀琀挀渀椀挀愀猀搀攀挀椀渀攀洀愀琀漀最爀愀昀椀愀琀爀愀戀愀氀栀愀洀攀洀挀漀渀樀甀渀琀漀挀漀洀愀洀椀猀攀攀渀猀挀渀攀Ⰰ 愀洀漀渀琀愀最攀洀攀漀猀漀洀瀀愀爀愀挀爀椀愀爀甀洀愀瀀爀漀搀甀漀椀渀琀攀最爀愀搀愀⸀⸀⸀ᴀ†⠀倀爀愀洀愀最最椀漀爀攀攀圀愀氀氀椀猀Ⰰ ㈀　　㔀Ⰰ 瀀⸀㤀㤀⤀⸀ 䐀攀猀猀愀洀愀渀攀椀爀愀Ⰰ 漀猀攀猀琀甀搀漀猀搀攀洀漀渀琀愀最攀洀攀洀瀀爀攀攀渀搀椀搀漀猀攀洀䔀椀猀攀渀猀琀攀椀渀 ⠀㈀　㄀㜀⤀ 渀愀猀漀戀爀愀猀䄀昀漀爀洀愀搀漀昀椀氀洀攀攀伀猀攀渀琀椀搀漀搀漀昀椀氀洀攀昀漀爀愀洀椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀猀瀀愀爀愀挀漀渀搀甀稀椀爀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀Ⰰ 愀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀爀瀀氀愀渀漀猀洀愀椀猀氀漀渀最漀猀挀漀洀漀挀愀爀愀挀琀攀爀猀琀椀挀愀瀀愀爀愀甀洀愀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀挀漀渀琀攀洀瀀氀愀琀椀瘀愀攀攀砀椀猀琀攀渀挀椀愀氀爀攀瀀爀漀搀甀稀椀搀愀攀洀甀洀甀渀椀瘀攀爀猀漀搀椀猀琀瀀椀挀漀Ⰰ 猀漀戀甀洀爀攀最椀洀攀搀攀猀瀀琀椀挀漀 ⠀一攀漀ⴀ䄀戀猀漀氀甀琀椀猀琀愀Ⰰ 挀漀洀琀爀愀漀猀挀攀猀愀爀漀瀀愀瀀椀猀琀愀猀⸀⤀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀挀㜀㄀㠀㄀愀∀㸀㰀戀㸀伀䈀䨀䔀吀䤀嘀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀䐀甀爀愀渀琀攀漀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀洀攀渀琀漀搀漀爀漀琀攀椀爀漀Ⰰ 攀猀挀愀氀攀琀愀攀瀀漀猀琀攀爀椀漀爀猀琀漀爀礀戀漀愀爀搀Ⰰ 甀洀愀瀀爀攀漀挀甀瀀愀漀昀漀椀漀挀漀洀瀀爀漀洀攀琀椀洀攀渀琀漀攀洀愀漀洀攀猀洀漀琀攀洀瀀漀Ⰰ 愀氀甀搀椀爀愀漀猀洀愀琀攀爀椀愀椀猀搀攀爀攀昀攀爀渀挀椀愀Ⰰ 攀挀漀渀猀攀最甀椀爀攀猀琀愀戀攀氀攀挀攀爀甀洀愀昀甀猀漀攀渀琀爀攀愀猀攀猀琀琀椀挀愀猀瀀爀漀瀀漀猀琀愀猀⸀ 䄀昀椀洀搀攀挀漀渀猀攀最甀椀爀攀猀琀愀戀攀氀攀挀攀爀甀洀愀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀漀爀椀最椀渀愀氀⸀ 䌀漀渀昀漀爀洀攀攀猀琀愀戀攀氀攀挀椀搀漀愀挀椀洀愀Ⰰ 愀愀戀攀爀琀甀爀愀搀漀昀椀氀洀攀琀攀洀挀漀洀瀀爀漀洀椀猀猀漀挀漀洀愀猀甀最攀猀琀漀  䈀氀愀搀攀刀甀渀渀攀爀 ⠀㄀㤀㠀㈀⤀⸀ No filme original, estes planos de abertura foram filmados em uma maquete. Como o grupo dispunha da possibilidade de usar um drone, foram realizadas tomadas aéreas em alusão ao sentimento de espacialidade e solidão já ditos anteriormente. Somada a essa captação aérea foram introduzidos áudios em off, apresentando o ambiente moderno e distópico em que se passa Corvéia. Enfatizando sobretudo, a amplitude deste universo desalentado. Outro detalhe foi a necessidade de filmar estes planos panorâmicos durante um período ínfimo após o crepúsculo, para que existisse um contraste na imagem que fizesse referência à estética da abertura de Blade Runner.਀䰀漀最漀愀瀀猀攀猀琀愀猀琀漀洀愀搀愀猀Ⰰ 愀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀猀愀椀搀攀甀洀瀀氀愀渀漀愀爀攀漀瀀愀爀愀漀瀀氀愀渀漀搀愀猀爀甀愀猀⸀ 一攀猀琀攀挀愀猀漀Ⰰ 愀搀椀爀攀漀搀攀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀琀漀洀漀甀愀氀椀戀攀爀搀愀搀攀搀攀瀀爀漀搀甀稀椀爀甀洀愀愀戀攀爀琀甀爀愀攀洀倀漀渀琀漀搀攀嘀椀猀琀愀 ⠀倀伀嘀⤀ 挀漀洀愀挀洀攀爀愀猀椀琀甀愀搀愀渀漀戀愀渀挀漀搀漀瀀愀猀猀愀最攀椀爀漀搀攀甀洀挀愀爀爀漀⸀ 伀漀戀樀攀琀椀瘀漀昀漀椀琀爀愀渀猀洀椀琀椀爀愀椀搀攀椀愀搀愀瀀愀爀琀椀挀椀瀀愀漀搀漀攀猀瀀攀挀琀愀搀漀爀渀愀琀爀愀洀愀Ⰰ 攀琀愀洀戀洀搀愀猀漀氀椀搀漀搀攀琀爀愀渀猀椀琀愀爀瀀漀爀甀洀愀洀戀椀攀渀琀攀甀爀戀愀渀漀栀漀猀琀椀氀⸀ 䐀攀猀猀愀洀愀渀攀椀爀愀Ⰰ 攀砀椀猀琀攀洀愀昀氀甀琀甀愀漀搀漀猀瀀氀愀渀漀猀愀爀攀漀猀攀愀猀椀洀攀琀爀椀愀搀漀猀瀀氀愀渀漀猀攀猀琀琀椀挀漀猀Ⰰ 攀洀挀漀渀琀爀愀猀琀攀挀漀洀愀昀氀甀椀搀攀稀洀攀挀渀椀挀愀搀愀瘀椀搀愀洀甀渀搀愀渀愀瀀爀攀猀攀渀琀攀渀愀猀爀甀愀猀搀漀甀渀椀瘀攀爀猀漀攀猀琀愀戀攀氀攀挀椀搀漀⸀ Logo após estas tomadas introdutórias a história ganha materialidade tomando como referência a narrativa de Terence Malick; acompanhamos o personagem como um observador de sua vida e testemunhas de sua personalidade. Por isso a câmera se movimenta em HandHeld Cam em movimentos e planos que visavam traduzir a solidão da vida da personagem principal. Esse acompanhamento se traduz em uma espécie de fantasmagoria, já que estar ao lado do protagonista que percorre o cenário soturno da cidade é também partilhar um pouco da sua solidão. ਀倀愀爀愀漀猀琀愀欀攀猀攀砀椀猀琀攀渀挀椀愀氀椀猀琀愀猀Ⰰ 攀洀挀漀渀琀爀愀瀀漀渀琀漀愀攀猀挀甀爀椀搀漀搀愀渀漀椀琀攀Ⰰ 瀀氀愀渀漀猀攀砀瀀攀爀椀洀攀渀琀愀椀猀 ጀ†挀漀洀漀漀瀀氀愀渀漀娀攀渀椀琀愀氀 ⠀䌀洀攀爀愀愀㤀　最爀愀甀猀⤀ ⴀ 昀漀爀愀洀琀攀猀琀愀搀漀猀Ⰰ 愀猀猀椀洀挀漀洀漀愀椀渀猀攀爀漀搀攀甀洀愀洀戀椀攀渀琀攀戀爀愀渀挀漀漀渀爀椀挀漀 ጀ†愀戀爀椀渀搀漀洀愀爀最攀洀瀀愀爀愀漀挀漀渀昀氀椀琀漀攀砀椀猀琀攀渀挀椀愀氀搀愀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀⸀ É importante ressaltar que a montagem tem destaque na direção fotográfica nos momentos em que aos planos gravados pela equipe, foram acrescentadas imagens de outras fontes, ressignificadas na trama através da montagem intelectual de Eisenstein, onde elas tem papel fundamental para o cumprimento narrativo dos trechos fotográficos.਀䄀搀椀愀渀琀攀Ⰰ 渀愀挀漀渀挀氀甀猀漀搀愀琀爀愀洀愀Ⰰ 攀砀椀猀琀攀甀洀愀爀攀猀瀀攀挀琀椀瘀愀洀甀搀愀渀愀搀爀猀琀椀挀愀渀愀挀椀渀攀洀愀琀漀最爀愀昀椀愀⸀ 䤀渀猀瀀椀爀愀搀漀猀瀀攀氀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀䴀愀氀椀挀欀椀愀渀愀Ⰰ 愀攀焀甀椀瀀攀攀砀攀挀甀琀漀甀甀洀愀猀爀椀攀搀攀瀀氀愀渀漀猀攀洀甀洀氀漀挀愀氀搀椀猀琀愀渀琀攀搀漀愀洀戀椀攀渀琀攀甀爀戀愀渀漀攀渀漀琀甀爀渀漀⸀ 伀昀漀挀漀  攀洀甀洀氀漀挀愀氀瀀愀爀渀愀猀椀愀渀漀攀搀攀琀攀洀琀椀挀愀戀甀挀氀椀挀愀愀漀琀漀渀猀搀攀昀甀最攀洀甀爀戀攀渀Ⰰ 瀀愀爀愀愀琀爀愀瘀猀搀漀猀瀀氀愀渀漀猀挀愀瀀琀愀搀漀猀搀甀爀愀渀琀攀愀 ᰀ䠠漀爀愀洀最椀挀愀ᤀ†栀愀瘀攀爀漀猀爀攀猀瀀攀挀琀椀瘀漀猀琀爀攀挀栀漀猀漀渀搀攀愀洀漀爀愀氀椀搀愀搀攀攀愀猀瘀椀爀琀甀搀攀猀搀漀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀猀漀瀀漀猀琀愀猀攀洀瀀攀爀猀瀀攀挀琀椀瘀愀⸀ 䔀洀甀洀愀挀攀渀愀攀渀椀最洀琀椀挀愀Ⰰ 栀 渀漀瘀愀洀攀渀琀攀漀甀猀漀搀攀洀漀渀琀愀最攀渀猀焀甀攀瘀椀猀愀洀愀洀瀀氀椀愀爀漀猀攀渀琀椀搀漀渀愀爀爀愀琀椀瘀漀搀愀栀椀猀琀爀椀愀攀渀攀猀琀攀猀瀀氀愀渀漀猀栀 愀椀渀猀攀爀漀搀漀攀昀攀椀琀漀䬀甀氀攀猀挀栀漀瘀瀀愀爀愀愀洀愀爀爀愀爀愀猀琀攀漀爀椀愀猀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀猀椀洀戀甀搀愀猀渀攀猀琀愀挀攀渀愀⸀ Na etapa de pós-produção foi estabelecido um padrão fotográfico e estético, que estabelece um contraste das cores visuais das imagens para transmitir o sentimento de fragmentação do personagem e do universo no qual ele está inserido.਀䐀攀洀愀渀攀椀爀愀最攀爀愀氀Ⰰ 愀瀀爀漀搀甀漀搀漀最爀甀瀀漀瀀爀漀瀀漀爀挀椀漀渀漀甀愀漀猀猀攀甀猀洀攀洀戀爀漀猀甀洀愀渀漀瘀愀搀椀洀攀渀猀漀搀攀攀渀琀攀渀搀椀洀攀渀琀漀焀甀愀渀琀漀愀漀甀猀漀搀愀猀搀椀渀洀椀挀愀猀昀漀琀漀最爀昀椀挀愀猀攀漀攀昀攀椀琀漀搀愀洀漀渀琀愀最攀洀挀漀洀漀攀氀攀洀攀渀琀漀猀瀀愀爀愀甀洀愀挀漀攀猀漀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀Ⰰ 焀甀攀搀椀琀愀渀漀猀漀洀攀渀琀攀漀琀漀洀搀愀瀀攀氀挀甀氀愀Ⰰ 洀愀猀猀攀爀瘀攀琀愀洀戀洀挀漀洀漀最甀椀愀愀琀洀漀猀昀爀椀挀漀瀀愀爀愀漀爀甀洀漀搀攀猀攀樀愀搀漀瀀攀氀愀搀椀爀攀漀⸀

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