XX CONGRESSO DE CIÊNCIAS DA COMUNICAÇÃO NA REGIÃO SUL


INSCRIÇÃO:	01254

CATEGORIA:	CA

MODALIDADE:	CA04

TÍTULO:	Ricardo Franke: Uma experiência na produção do formato videoclipe

AUTORES:	Keithy Xavier de Oliveira (Universidade Federal de Santa Maria); Pedro Amaral de Oliveira (Universidade Federal de Santa Maria); Luciano Mattana (Universidade Federal de Santa Maria); Italo Renan Rodrigues de Paula (Universidade Federal de Santa Maria)

PALAVRAS-CHAVE:	, , , ,

RESUMO
Durante o segundo semestre de 2018, a turma da disciplina Produção Audiovisual਀攀洀倀甀戀氀椀挀椀搀愀搀攀Ⰰ 洀椀渀椀猀琀爀愀搀愀瀀攀氀漀瀀爀漀昀⸀ 䐀爀⸀ 䰀甀挀椀愀渀漀䴀愀琀琀愀渀愀Ⰰ 琀攀瘀攀挀漀洀漀愀瘀愀氀椀愀漀昀椀渀愀氀搀漀猀攀洀攀猀琀爀攀愀瀀爀漀搀甀漀搀攀甀洀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀搀攀洀愀椀漀爀挀漀洀瀀氀攀砀椀搀愀搀攀⸀ 䐀椀瘀椀搀椀搀漀猀攀洀最爀甀瀀漀猀搀攀琀爀猀瀀攀猀猀漀愀猀Ⰰ 挀愀搀愀攀焀甀椀瀀攀瀀漀搀攀爀椀愀攀猀挀漀氀栀攀爀漀昀漀爀洀愀琀漀搀攀瀀爀漀搀甀漀焀甀攀洀愀椀猀氀栀攀椀渀琀攀爀攀猀猀愀猀猀攀⸀ 伀挀氀椀瀀攀刀椀挀愀爀搀漀䘀爀愀渀欀攀Ⰰ 戀愀猀攀愀搀漀渀愀洀切猀椀挀愀栀漀洀渀椀洀愀搀攀愀甀琀漀爀椀愀搀漀搀甀漀椀樀甀椀攀渀猀攀䄀爀漀洀愀Ⰰ 渀愀猀挀攀甀搀愀渀漀猀猀愀挀甀爀椀漀猀椀搀愀搀攀攀洀攀砀瀀攀爀椀洀攀渀琀愀爀漀昀漀爀洀愀琀漀瘀椀搀攀漀挀氀椀瀀攀Ⰰ 瘀椀猀琀漀焀甀攀渀甀渀挀愀栀愀瘀愀洀漀猀瀀爀漀搀甀稀椀搀漀渀愀搀愀渀攀猀猀愀挀愀琀攀最漀爀椀愀⸀ ਀伀攀渀爀攀搀漀搀漀挀氀椀瀀攀琀爀愀琀愀猀漀戀爀攀搀漀椀猀愀洀椀最漀猀椀搀漀猀漀猀Ⰰ 刀椀挀愀爀搀漀攀䴀愀爀椀愀Ⰰ 焀甀攀爀攀切渀攀洀ⴀ猀攀 para desenterrar uma cápsula do tempo escondida pelos dois durante a infância. Sua única referência do local em que a cápsula está enterrada é uma antiga foto que retrata os amigos quando crianças, de costas para uma árvore. Durante a procura por esse local, os dois vão relembrando de fragmentos de sua infância, momentos esses representados através de flashbacks em que vemos os idosos em sua versão criança brincando juntos.਀ O clipe possui quatro minutos e onze segundos de duração e proporção de tela਀㈀㄀㨀㤀⸀ 伀瘀搀攀漀昀漀椀瀀甀戀氀椀挀愀搀漀渀愀瀀最椀渀愀搀漀䘀愀挀攀戀漀漀欀搀漀搀甀漀Ⰰ 漀渀搀攀挀漀渀焀甀椀猀琀漀甀甀洀琀漀琀愀氀搀攀㘀Ⰰ㐀洀椀氀瘀椀猀甀愀氀椀稀愀攀猀Ⰰ 㤀㠀挀漀洀瀀愀爀琀椀氀栀愀洀攀渀琀漀猀攀㈀㄀㤀爀攀愀攀猀⸀ 䄀瀀爀漀搀甀漀琀愀洀戀洀昀椀最甀爀漀甀渀愀氀椀猀琀愀搀漀猀洀攀氀栀漀爀攀猀挀氀椀瀀攀猀椀渀搀攀瀀攀渀搀攀渀琀攀猀氀愀渀愀搀漀猀渀漀洀猀搀攀搀攀稀攀洀戀爀漀搀攀㈀　㄀㠀昀攀椀琀愀瀀攀氀漀猀椀琀攀䠀椀琀猀倀攀爀搀椀搀漀猀⸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀挀㜀㄀㠀㄀愀∀㸀㰀戀㸀䤀一吀刀伀䐀唀윀쌀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀䄀攀猀挀漀氀栀愀瀀攀氀漀昀漀爀洀愀琀漀瘀椀搀攀漀挀氀椀瀀攀渀漀猀攀搀攀甀瀀漀爀愀挀愀猀漀⸀ 䘀愀爀漀 ⠀㈀　㄀　⤀ 挀漀洀攀渀琀愀 sobre a hibridização do formato, que apresenta “características de linguagem que provêm do videoarte, do cinema, assim também como de outros campos da arte”. Justamente por essa mistura, a experimentação do trabalho tornou-se mais atrativa à equipe produtora. Um fator interessante apresentado pela autora é a origem dos principais produtores de videoclipes. Muitos deles não trabalharam apenas com um meio, mas sim transitaram por diversos, como fotografia, publicidade, cinema, televisão, música e artes plásticas. O mesmo podemos constatar com o grupo responsável por esse trabalho, sendo ele composto por integrantes que já trabalharam com música, cinema, publicidade e fotografia.਀ Segundo TREVISAN (2011), os videoclipes podem ser classificados em três tipos਀搀漀洀椀渀愀渀琀攀猀㨀愀⤀ 漀愀爀琀椀猀琀愀攀洀攀瘀椀搀渀挀椀愀㬀戀⤀ 愀栀椀猀琀爀椀愀攀洀攀瘀椀搀渀挀椀愀㬀挀⤀ 漀挀漀渀挀攀椀琀漀攀洀攀瘀椀搀渀挀椀愀⸀ 匀攀渀愀瀀爀椀洀攀椀爀愀琀椀瀀漀氀漀最椀愀  愀瀀攀爀昀漀爀洀愀渀挀攀搀漀愀爀琀椀猀琀愀攀猀甀愀椀洀愀最攀洀焀甀攀最愀渀栀愀洀洀愀椀漀爀 渀昀愀猀攀Ⰰ 渀漀猀攀瀀漀搀攀渀搀漀搀椀稀攀爀焀甀攀攀砀椀猀琀愀甀洀愀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀挀漀渀挀爀攀琀愀Ⰰ 攀渀愀琀攀爀挀攀椀爀愀愀 渀昀愀猀攀  琀爀愀渀猀昀攀爀椀搀愀瀀愀爀愀漀猀爀攀挀甀爀猀漀猀攀猀琀椀氀猀琀椀挀漀猀Ⰰ 渀愀猀攀最甀渀搀愀  愀洀椀渀椀ⴀ渀愀爀爀愀琀椀瘀愀焀甀攀猀攀猀漀戀爀攀猀猀愀椀⸀ ਀∀䔀洀琀愀椀猀攀砀攀洀瀀氀愀爀攀猀Ⰰ 瀀漀搀攀ⴀ猀攀漀戀猀攀爀瘀愀爀甀洀愀渀漀漀搀攀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀Ⰰ 甀洀愀氀椀渀栀愀搀攀 acontecimentos que sugere alguma história, não necessariamente ilustrando a਀挀愀渀漀Ⰰ 洀愀猀焀甀攀最攀爀愀氀洀攀渀琀攀爀攀洀攀琀愀洀搀攀愀氀最甀洀愀昀漀爀洀愀愀攀氀愀⸀ 一攀猀琀攀挀愀猀漀Ⰰ 漀愀爀琀椀猀琀愀瀀漀搀攀愀瀀愀爀攀挀攀爀挀漀洀漀甀洀渀愀爀爀愀搀漀爀Ⰰ 挀愀渀琀愀渀搀漀愀挀愀渀漀挀漀洀挀攀爀琀愀猀椀渀猀攀爀攀猀 enquanto atores encenam os acontecimentos. Pode ser colocado entre as cenas,਀洀愀猀攀洀猀椀琀甀愀攀猀猀攀洀渀攀渀栀甀洀愀爀攀氀愀漀挀漀洀漀挀漀渀琀攀砀琀漀搀漀瘀搀攀漀Ⰰ 昀愀稀攀渀搀漀 performances desconexas do todo, ou ainda, participar como um personagem da਀栀椀猀琀爀椀愀∀ ⠀吀刀䔀嘀䤀匀䄀一Ⰰ ㈀　㄀㄀Ⰰ 瀀⸀ ㄀㜀㐀⤀ ਀倀愀爀愀挀漀渀琀愀爀愀攀猀琀爀椀愀搀漀猀愀洀椀最漀猀搀攀椀渀昀渀挀椀愀焀甀攀爀攀攀渀挀漀渀琀爀愀洀ⴀ猀攀渀愀琀攀爀挀攀椀爀愀椀搀愀搀攀Ⰰ 愀攀焀甀椀瀀攀漀瀀琀漀甀瀀漀爀琀爀愀戀愀氀栀愀爀挀漀洀愀猀攀最甀渀搀愀琀椀瀀漀氀漀最椀愀Ⰰ 渀漀瀀爀攀漀挀甀瀀愀渀搀漀ⴀ猀攀攀洀椀渀猀攀爀椀爀愀椀洀愀最攀洀搀漀猀椀渀琀攀最爀愀渀琀攀猀搀漀搀甀漀渀漀瘀椀搀攀漀挀氀椀瀀攀 ጀ†愀渀漀猀攀爀瀀漀爀甀洀愀戀爀攀瘀攀瀀愀爀琀椀挀椀瀀愀漀攀猀瀀攀挀椀愀氀搀攀甀洀搀攀氀攀猀渀愀挀攀渀愀搀漀挀愀昀⸀ 吀愀洀戀洀Ⰰ 漀瀀琀漀甀ⴀ猀攀瀀漀爀渀漀昀愀稀攀爀甀洀愀椀氀甀猀琀爀愀漀氀椀琀攀爀愀氀搀愀挀愀渀漀Ⰰ 爀攀洀攀琀攀渀搀漀愀攀氀愀愀琀爀愀瘀猀搀攀甀洀愀椀渀琀攀爀瀀爀攀琀愀漀瀀漀猀猀瘀攀氀搀愀氀攀琀爀愀⸀ ਀一愀戀甀猀挀愀瀀攀氀愀瘀愀氀漀爀椀稀愀漀搀攀甀洀愀瀀漀猀猀瘀攀氀昀漀爀洀愀搀椀昀攀爀攀渀挀椀愀搀愀搀攀攀砀瀀爀攀猀猀漀Ⰰ optamos por utilizar uma linguagem emprestada do cinema, trazendo uma narrativa ficcional para a interpretação da música. Para isso, trabalhamos com maior empenho na 3 fase de composição de argumento e roteirização, entendendo-se que o roteiro é a forma escrita de qualquer projeto audiovisual (COMPARATO, 1995).

OBJETIVO
Inicialmente, realizou-se a escolha da canção que teria o clipe produzido. Os dois principais critérios para a seleção da banda foram: o conjunto deveria trabalhar de forma independente, sem contrato com nenhuma gravadora, e o contato com seus integrantes deveria se dar de forma presencial, para uma facilitar a exposição de ideias. A seleção da música foi feita a partir das cinco faixas do até então inédito EP “Primeiro” do duo Aroma. Os principais critérios para a seleção da faixa consistiram na qualidade da gravação, apelo comercial e potencial criativo e visual.਀ Posteriormente, foi realizada uma reunião de brainstorming entre os integrantes do grupo com o objetivo de deduzir possíveis interpretações para a canção, uma vez que, segundo os compositores, a mesma não possui um significado específico. Com base nos versos “Cansei de ver por onde você tem andado meu bem / Quero saber o que tem achado de tudo / Pode tecer teus comentários sobre o mundo / A nossa rua continua sempre lá” (AROMA, 2018), a equipe teve o insight de contar a estória de duas pessoas que não se viam há anos e reencontram-se na terceira idade para revisitar paisagens da infância.਀ Após a apresentação do conceito para os integrantes do duo e posterior aprovação, o grupo deu início à escrita do argumento e composição do roteiro.਀ Para o processo de casting, o grupo reuniu-se com alunas e alunos do curso de Artes Cênicas da UFSM pertencentes ao grupo CineCirco, tutorado pela profª. Drª. Raquel Guerra. Após a seleção, o elenco foi constituído pelo ator e diretor Paulo Tavares, que deu vida ao protagonista Ricardo; pela professora aposentada Elizabeth Veleda, que interpretou a amiga de Ricardo, Maria; e por Artur Poffo, um dos integrantes do duo Aroma, que fez uma ponta como o garçom do café visitado pelos idosos. Além dos atores adultos, contamos com duas crianças no elenco, Gabriel Dalla Vale e a Eduarda Espindola Habowyski, que interpretaram, respectivamente, Ricardo e Maria na época de infância. Todos os integrantes do elenco atuaram de forma voluntária. ਀ O material utilizado na captura das imagens consistiu em duas câmeras DSLR da marca Nikon, modelo 5300; uma lente 50mm e uma lente 35mm, ambas da marca Nikon; dois tripés da marca Weifeng, modelo WT-3750; um rebatedor.਀ O videoclipe foi gravado em diferentes localidades do bairro Camobi, em Santa਀䴀愀爀椀愀Ⰰ 刀匀⸀ 䄀攀猀挀漀氀栀愀搀愀爀攀最椀漀猀攀搀攀甀Ⰰ 瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀洀攀渀琀攀Ⰰ 瀀漀爀猀甀愀猀挀愀爀愀挀琀攀爀猀琀椀挀愀猀攀猀琀琀椀挀愀猀 e cênicas que remetem a um pacato bairro residencial de casas e, também, devido à facilidade de acesso às locações por parte dos integrantes do grupo e do elenco. As cenas iniciais, que retratam o protagonista Ricardo indo dormir, acordando e preparando-se para encontrar sua amiga Maria, foram gravadas na casa da avó de uma amiga de um dos integrantes do grupo. As imagens dos idosos em um café foram captadas no Okay Café. A conclusão do videoclipe, que retrata o momento em que os personagens desenterram a caixa à sombra de uma árvore, foi gravada em um dos laboratórios do departamento de Fitotecnia da Universidade Federal de Santa Maria.਀ A pós-produção e edição do videoclipe foram realizadas no software Adobe Premiere CC 2017.

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